ным возможностям его дальнейшего роста — на основе свежего материала из советской жизни.
Из советских композиторов мне пока наиболее нравится Давиденко. Мне кажется, что он наилучшим образом разрешил проблему сохранения хорошего стиля, не идя при этом назад и воплотив в своей музыке радость новой жизни, свободно применяя для этого все музыкальные средства. Я абсолютно несогласен с мыслью, которой, кажется, придерживаются некоторые советские композиторы: что социалистическая музыка должна ограничиться старыми гармоническими звучаниями и что применение диссонансов является признаком буржуазного левачества. Мне кажется, что музыка тех композиторов, которые придерживаются этой точки зрения, попросту является возвращением к еще более старым формам мышления буржуазной музыки. Я уверен, что можно вполне пользоваться всеми видами музыкального материала, начиная с простых и кончая сложными, и что выбор их зависит от того, что композитор хочет выразить в музыке.
В Америке я констатирую существование следующих трех ступеней:
1. Современная музыка типа Стравинского — Шенберга — Бартока возбуждает в мыслящей аудитории недовольство тяжелыми условиями жизни. Люди, бывшие раньше совершенно удовлетворенными и никогда не занимавшиеся критикой, теряют свой обывательский покой из-за режущей им уши новизны, из-за дисгармонии и ритмических неожиданностей. Это почти единственная цель издаваемого мною журнала «New Music».
2. Люди, пробужденные музыкой типа Шенберга и Стравинского, начинают понимать, что эта музыка, являющаяся выражением недовольства, не дает никакого выхода, что она представляет собой только остро приправленную разными пряностями версию романтической буржуазной музыки в новом виде. Эти люди готовы тогда принять простую музыку рабочих масс, музыку социалистического реализма — первая и самая здоровая реакция! — готовы уйти от всей буржуазной музыки.
3. Приняв целиком принципы и идеалы социалистического реализма, эти люди жаждут все более и более расширяющегося, все более разнообразного диапазона экспрессии в этой области, диапазона, ведущего к искусству, — такому же полнокровному и разнообразному, каким оно было в прошлом, плюс все богатства новых форм общества, содействующих еще большему развитию. Чтобы этого достичь, социалистически-реалистическое музыкальное творчество берет из ресурсов прошлого все то, что оказывается полезным для нового общества, — начиная от примитивной музыки вплоть до Шенберга, а также черпая из ресурсов, созданных социалистической революцией. Все это, конечно, возможно только в том случае, если творящий музыку рассматривает Шенберга так же объективно, как если бы он был от него столь же далек, как Бетховен или Вагнер: потому что с настоящим социалистическим стилем Шенберг имеет не больше общего, чем любой из композиторов прошедших столетий.
В последнее время увеличилось количество музыкальных средств и возможностей — в виде открытия физических явлений, касающихся звука и ритма. Эти явления — в распоряжении социалистических композиторов, причем они могут быть использованы в одинаковой мере как в социалистической, так и во всякой другой музыке и могут оказаться очень ценными.
Я часто наталкиваюсь на нелепую тенденцию отвергать новые открытия и называть их буржуазными по той причине, что они были сначала использованы в буржуазной музыке. Физическое явление никогда не бывает буржуазным или каким-либо другим. Необходимо неустанно работать над выяснением вопроса, — нет ли возможности применять какое-нибудь вновь открытое явление или материал для пользы социалистического общества, — независимо от того, для какой цели они использовались раньше. Я говорю все это в виде критики некоторых более ограниченных работников в нашей творческой области, которые очень часто чисто эмоционально делают неожиданные выводы, не ознакомившись достаточно спокойно и объективно с фактами.
Генри Коуэлл»
Г. Ш.
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- Советские композиторы — трудящимся Испании 5
- Обсуждаем Сталинскую Конституцию 6
- О творчестве А. Пащенко 11
- Творческий путь Мейербера 25
- Письма бакалавра музыки 45
- О некоторых вопросах вокальной культуры 59
- О методе воспитания пианистических движений 65
- Практические вопросы исполнительской техники 70
- О «Рациональной фортепианной технике» Эрвина Баха 73
- Звуковое управление многотысячными хорами 80
- Концерт в Эрмитаже 82
- Музыкальная работа с детьми в г. Горьком 83
- Музыкальная жизнь Закавказья 84
- В Харьковском областном оргкомитете ССК 85
- Постановление жюри конкурса на лучшее марийское музыкальное произведение, написанное к 15-летнему юбилею Марийской автономной области 86
- О музыкальной критике 88
- Советская хоровая капелла в Чехословакии 93
- О новой музыке 94
- «Песни народов СССР» в переводе А. Глоба 97
- «Улица» (эскиз для колхозной оперы) — перел. для ф-п. в 2 руки 99
- «Матрешки» (текст А. Барто) — для голоса с ф-п. 102