Выпуск № 4 (377) | 1970 - страница 36

Иллюстрация

идей, на приступ против империи, — и та эпоха, когда французский пролетариат, под руководством марксистов, вел выдержанную классовую борьбу против всего буржуазного строя, готовясь к последней борьбе с буржуазией за социализм» ¹⁰.

Певцом этого Парижа был в ту пору Монтегюс. И с этим Парижем был Ленин.

Живым напоминанием о вечерах, проведенных в парижских окраинных театриках и кафе-концертах, на goguettes révolutionnaires, могли служить для Владимира Ильича полученные им в дар от автора — Ю. М . Стеклова ¹¹ два издания книги: «Поэзия революционного социализма», «Певцы трудового царства во Франции», вышедшие в 1918 и 1923 годах. В этой книге Стеклов, который не раз вместе с Лениным и Крупской слушал Монтегюса в рабочих предместьях Парижа, впервые познакомил русского читателя с биографией певца ¹².

Гастон Монтегюс (настоящая его фамилия — Брунсвик) родился 4 июля 1872 года. Сын сапожника, испытавший на себе все тяготы армейской службы, он в середине девяностых. годов стал выступать с куплетами и песенками собственного сочинения в кабачках и кафешантанах. Особенно шумный успех он приобрел в дни дела Дрейфуса. Скандал в кафешантане «Амбассадор», когда фешенебельная публика освистала дерзкого певца, осмелившегося без должного уважения петь об офицерах французской армии, нашел бурный отклик в печати. Владельцы крупнейших кафешантанов объявили Монтегюсу бойкот. Он ушел из центра столицы в рабочие предместья и там, в маленьких театриках, сразу же сделался общим любимцем. Вот она, настоящая публика!

В книге Стеклова мы находим и живую зарисовку Монтегюса тон поры. «Это... истый парижанин, нервный, жилистый, сухопарый, дерзкий на язык и чертовски смелый. Он не просто декламирует или поет свои песни, а «играет» их как заправский актер, — и действительно в этом человеке скрываются таланты незаурядного артиста. При этом он прибегает и к искусственным приемам сценического эффекта. Выступает он обыкновенно в костюме парижского гамена, в духе и на жаргоне которого написаны его произведения, а еще чаше в костюме солдата дисциплинарного батальона, печальную долю которого он воспевает. Все это, в связи с его выразительной музыкой, живой жестикуляцией, грудным, то глуховатым, то резким голосом, а главное — с содержанием его песен, так понятных массе и по сюжету и по стилю, производит на слушателей сильнейшее впечатление» ¹³.

К годам пребывания Ленина в Париже у Монтегюса завязываются тесные дружеские отношения с русской политической эмиграцией. О том, что он был частым гостем «парижских русских» и охотно принимал участие в их вечерах, можно судить хотя бы по регулярным сообщениям в эмигрантской прессе. Так, в начале чая 1911 года упомянутый уже «Парижский вестник» извещает в хронике, что в пятницу 12 мая, накануне русского первого мая на авеню де Шуази 190 состоится митинг, на котором выступит Ленин (в списке ораторов его имя стояло первым). А непосредственно за этим — сообщение о литературно- музыкальном вечере, устраиваемом эмигрантской кассой 24 мая на бульваре Распай 93 с участием Монтегюса и других французских артистов.

В газетном отзыве об этом вечере читаем: «Перед слушателями был типичный французский blagueur ¹⁴ во всем, начиная с подвижного нервного лица, кончая жестами и костюмом. В шапке, с шейным платком, который он постоянно то одевает, то нервно вертит в руках, он пел и читал, вернее, играл свои произведения. Это был целый каскад острот и сарказмов, ненависти и своеобразной сентиментальности, пафоса и разгула — вся гамма переживаний рабочих предместий Парижа. Ненависть к патрону, которая часто разряжается в насмешку, революционные гимны, песни, посвященные pioupiou ¹⁵, сарказмы по адресу

_________

¹⁰ В. И. Ленин. Цит. соч., т. 20, стр. 387.

¹¹ Ю. М. Стеклов — известный революционный деятель, первый редактор газеты «Известия».

¹² В книге Стеклова содержатся в переводах автора тексты самых популярных песен Монтегюса: «Слава 17-му», «Не хочу оставаться солдатом», «Не стреляй в нас!», «На могиле дисциплинарца», а также стихи других рабочих поэтов Франции, в частности Потье, Клемана, Келлера.

¹³ Ю. Стеклов. Поэзия революционного социализма, изд. 3. М., 1923, стр. 63–64.

¹⁴ Blagueur — насмешник, озорник, балагур.

¹⁵ Упоминая в статье «Антимилитаристская пропаганда и союзы социалистической рабочей молодежи» об антивоенном журнале «Пьюпью», В. И. Ленин расшифровал это жаргонное словечко: «Пьюпью — ласкательное прозвище молодого рекрута».

правительства и царей — и вслед за ними песни любви, нужды и заботы» ¹⁶.

Выступления популярного французского певца на русских эмигрантских вечерах следуют одно за другим.

«В концерте (9 марта 1912 года. — С. Д. ) примет участие известный куплетист Монтегюс, который исполнит ряд собственных произведений». «...В вечере (первомайском. — С. Д. ) примет участие Montéhus, один из творцов песен в революционно-пролетарском жанре, одновременно поэт и композитор». Имя Монтегюса стоит и в программе вечера, организуемого 11 мая того же года эмигрантским Бюро труда и секцией металлистов Рабочего клуба: «1-е отделение, посвященное социальной поэзии во Франции, откроется вступительной речью А. Луначарского о народной французской поэзии. Затем выступят известные народные певцы: Montéhus, Guérard, Doublié, поэт Rictus и др.».

*

На одном из таких концертов и произошла та встреча, о которой вспоминает Крупская: «Однажды на русской вечеринке Ильич разговорился с Монтегюсом, и, странно, эти столь разные люди — Монтегюс, когда потом разразилась война, ушел в лагерь шовинистов — размечтались о мировой революции. Так бывает иногда — встречаются в вагоне малознакомые люди и под стук колес вагона разговорятся о самом заветном, о том, что бы не сказали никогда в другое время, потом разойдутся и никогда больше в жизни не встретятся. Так и тут было. К тому же разговор шел на французском языке, — на чужом языке мечтать вслух легче, чем на родном... Долго за полночь они говорили о революции, о рабочем движении, о том, как социализм создает новый, социалистический быт» ^17.

Свидетелем этой беседы была и Татьяна Федоровна Людвинская, шестнадцатилетней девушкой начавшая работу в партийном подполье. Пройдя путь тюрьмы и ссылки, она в 1910 году уехала в Париж, где вместе с Н. К. Крупской, Инессой Арманд, С. И. Гопнер стала работать в парижской организации большевиков.

«Организация, — вспоминает Людвинская, — весьма нуждалась в деньгах для печатания литературы. Деньги добывались устройством лекций, рефератов, лотерей, концертов. Один такой вечер было поручено организовать мне. Я решила посоветоваться с Надеждой Константиновной. Мы принялись вместе разрабатывать программу вечера. В разгар беседы вошел Владимир Ильич. Он послушал нас, улыбнулся нашему спору насчет буфета (вопрос был денежного характера) и сказал:

— План должен быть не только коммерческий, но и идейный. В программу должен быть внесен агитационный элемент. Пригласите Монтегюса. Он вам и публику соберет и агитацию проведет...

Совет был как нельзя более удачный... Люди, не расстававшиеся с горем и нищетой, находили в искрящихся остроумием куплетах Монтегюса моральный отдых и нечто вроде залога будущей мести сытым эксплуататорам. Владимир Ильич всегда с восторгом слушал Монтегюса.

Наш вечер состоялся в зале дома № 8 по улице Дантона (в Латинском квартале). Этот зал был привычным местом наших встреч. Там Ленин читал свой знаменитый реферат о Льве Толстом. В том же зале, в октябре 1911 года, он читал реферат «Столыпин и революция». Во время концерта, когда Монтегюс пел, Ленин время от времени тихонько подпевал ему.

После окончания концерта Владимир Ильич ушел не сразу. Я увидела его за столиком: он был увлечен жаркой беседой с Монтегюсом, развивал перед ним перспективу грядущей мировой революции. Вокруг них собрались наши товарищи. Никогда я не видела Владимира Ильича столь полным юмора, веселья, оживления» ¹⁸.

Прочитав эти страницы воспоминаний Людвинской, я попросил ее о встрече, и она дополнила написанное некоторыми подробностями:

— Это было, вероятно, поздним летом или осенью 1911 года. Переговоры с Монтегюсом, привлечь которого посоветовал нам Владимир Ильич, пришлось вести мне. Монтегюс в эмигрантской нашей колонии был, пожалуй, не менее известен и популярен, чем среди жителей рабочих предместий Парижа. Едва я сказала, что меня к нему направил Ленин, Монтегюс сразу же откликнулся на предложение. Подробно объяснив, что концерт преследует исключительно благотворительные цели, я, несколько замявшись, полувопросительно стала говорить о гонораре. Монтегюс тотчас же, даже, пожалуй, грубовато, оборвал какие бы то ни было разговоры на эту тему: «С друзей я денег не беру...»

Монтегюс пел на вечере очень много, пел и в начале и в конце. Кроме него в концерте участвовало еще несколько человек из нашей эмигрантской среды — певцы, скрипач, пианистка. Но главный интерес вызывало выступление Монтегюса, на него и шли... Надо сказать при этом, что Монтегюс был не только ярким и своеобразным исполнителем собственных песен, но и весьма интересным актером.

По окончании концерта Владимир Ильич, сидя вместе с Монтегюсом в нашем импровизирован-

_________

¹⁶ «Парижский вестник», 1911, 27 мая.

¹⁷ Н. К. Крупская, о Ленине. Указ. Изд., стр. 22.

¹⁸ Т. Ф. Людвинская. Великий, близкий и простой. М., 1951, стр. 17–18.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Иллюстрация

*

Содержание