душные, а есть и прямые враги. Но предполагать, что западная буржуазная критика есть мерило, при помощи которого можно правильно оценивать наши советские произведения, — это значит вывернуть все наизнанку. Эти примеры говорят о том, что наша критика должна, наконец, стать настоящей советской критикой.

У некоторых людей есть любовь к тухлым рябчикам. Странно только, отчего такое желание «потухлее» могло появиться у нашей молодежи. Я объясняю это влиянием школы и тех композиторов, которые незаслуженно возносились на высоту, а на самом деле — по существу — оказались насквозь гнилыми. Тут можно сказать, что есть два типа композиторов. Одни стараются давать все более и более глубокое содержание, а другие, наоборот, все новые и новые формы. У Прокофьева есть хорошие сочинения (в частности те песни, которые он прислал на конкурс «Правды»), но что грех формализма присущ и ему — несомненно. В порядке учебы нужно писать и фуги и сонаты, но нельзя упрощать проблему самого содержания.

Хочу отметить чрезвычайно неприятное, на мой взгляд, отношение, которое проявилось у некоторых композиторов к критике. У композиторов есть много оснований быть недовольными ею. Но отрицание критики — это не наше, не советское дело.

А. ШАВЕРДЯН

Путь советского оперного театра

С большим и заслуженным успехом прошли в Москве гастрольные спектакли Ленинградского Малого оперного театра. Познакомив москвичей с пятью последними работами театра, эти спектакли по существу превратились в своеобразный смотр советского оперного творчества. Театр практически ставит и пытается решить ряд важных проблем советской оперы — проблемы тематики, жанра, соотношения слова, музыки и зрелищных образов, музыкально-драматического развития, режиссерской и актерской культуры… Являясь пока единственным театром, последовательно и упорно ведущим борьбу за создание советской оперы, Малый театр, разумеется, еще не решил всех этих сложных творческих проблем. Но уже самая задача создания советского идейно-полноценного реалистического музыкального спектакля — эта задача исключительного культурно-политического значения, которой посвящена вся деятельность театра, не может не вызывать горячего интереса, внимания и симпатий советской общественности.

При всех ошибках, нередко значительных и принципиальных, театр имеет уже определенные, ценные достижения.

Из пяти работ Малого театра наибольший интерес представляет его последняя постановка — спектакль «Тихий Дон». Этот интерес обусловлен тем, что «Тихий Дон» является первым оперным спектаклем, убедительно и художественно ярко поставившим большую и актуальную тему нашей эпохи. Правдивая характеристика героев, их переживания, личная драма крепко и органично сплетаются с большими историческими событиями. Развертывающийся в начале в интимно-лирическом плане (драма Григория, Аксиньи, Натальи), спектакль дает глубокие социальные обобщения и образно, конкретно и правдиво показывает нарастание революционного движения крестьянских и казачьих масс. В опере действуют массы — казаки, мужики, солдаты; и это не «оперный» народ, не слащавые «пейзане», а живые, ярко-характерные, запоминающиеся образы. Исключительно удачным и плодотворным оказалось обращение авторов

С. А. Самосуд.
Рис. А. Костомолоцкого

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

А. ШАВЕРДЯН

Путь советского оперного театра

С. А. Самосуд.Рис. А. Костомолоцкого

Содержание

С. А. Самосуд.
Рис. А. Костомолоцкого