«Шурно», пьеса Шкэтана, «Мулшатар» Чавайна (совместно с сахаровым), «Марини рото» Чавайна.

За время творческой деятельности Эшпая им написано большое количество марийских песен (записи, обработки и оригинальные), коми-пермяцких, удмуртских, мордовских, татарских — для голоса с ф-п. и хора; пьесы для струнных и духовых ансамблей и сольных инструментов, сборники песен для школ и дошкольников на коми-пермяцком и марийском языках; пионерские, комсомольские и колхозные песни, песни — для «Эстрады народов СССР» для сборн. «Октябрь в песнях народов СССР» и др.

ПО союзу

Музыкальные фонды Государственной публичной библиотеки в Ленинграде

Музыкальные фонды Рукописного отделения Государственной публичной библиотеки в Ленинграде, в целях их суммарного обозрения, могут быть разделены на три части:
1) Памятники древней музыкальной письменности археологического значения (памятники греческой, западноевропейской и русской письменности);
2) musicalia нового времени — западноевропейские и русские; 3) музыкальные автографы и письма новейшего времени, в главнейшей части — русские.

Оставляя в стороне исторически необычайно ценные образцы экфонетического, невматического и др. видов письма ранних периодов христианской эры, коснусь вкратце значительно омертвевшего, но чрезвычайно богатого отдела древнерусских церковно-певческих рукописных памятников. Памятники эти по отдельности не раз привлекали внимание исследователей, но в целом, в отношении их нельзя похвалиться даже сколько-нибудь строго выверенным учетом. Фонд этот образовался частью из разновременных поступлений и приобретений на протяжении столетнего существования библиотеки, частью из единовременных крупных поступлений послереволюционного времени (в том числе недавнее получение библиотекой таких исторических собраний, как библиотеки Новгородского Софийского собора, Кирилло-Белозерского и Соловецкого монастырей и др.). По количеству рукописных книг крюкового и нотно-линейного письма весь этот подотдел ГПБ достигает почти тысячи экземпляров. Если рукописные книги XI — XV вв., как редчайшие, исчисляются единицами, а книги XVI в. — многими десятками, то певческие рукописи XVII — XVIII вв. представлены в ГПБ сотнями.

Рукописные musicalia (как правило — не автографные) западноевропейского и русского происхождения представляют по составу несколько случайный материал. Главным источником этого материала являются переданное в 1859 г. эрмитажное собрание музыкальных рукописей, а в новейшее время — собрание бывших князей Юсуповых и Строгановых. Это, с одной стороны, произведения крупных европейских мастеров, почему-либо особенно популярных в России в XVIII и начале XIX вв., а с другой — произведения русских или обрусевших авторов, искавших себе в первой половине XIX в. милостей у «сильных мира сего» и ради этой цели подносивших или посвящавших последним свои музыкальные изделия. В списке западноевропейских авторов этого второго раздела можно встретить имена Буальде, Эльснера, Козловского, Лотти, Мегюля, Паизиелло, Сарти, Спонтини и др.; в списке русских или обрусевших Де-Гельда, В. Шпревица, H. Бахметьева, Д. Бортнянского, А. Верстовского, И. Гунке, С. Давыдова, А. Дерфельда, А. Дюбюка, О. Дютша, B. Кастриото-Скандербека, Д. Кашина, Л. Маурера, А. Титова, С. Рачинского, И. Хандошкина, К. Шуберта и др.

Собрание музыкальных автографов западноевропейских мастеров — небольшое по количеству — по качественному составу в высшей степени замечательно. Вот полный список этих имен: И. С. Бах, Бетховен, Беллини, Берлиоз, Шэн, Шопен, Дэн, Гайдн, Козловский, Линдпайнтер, Липинский, Лист, Р. Майр, Мендельсон, Моцарт, Оффенбах, Плейель, Сен-Леон, А. Скарлатти, Шейдт, Вебер,— не считая автографов не вполне достоверных, альбомных или третьестепенных по значению.

Собрание писем западноевропейских композиторов, певцов, виртуозов и других знатных деятелей по количеству имен значительно превосходит собрание музыкальных автографов. Многие образцы этих писем являются отголосками личных связей музыкальных деятелей, европейских и русских, что придает им особую ценность. Таковы, напр., коллекции писем Фр. Листа (77 п.) и Г. Берлиоза
(20 п.), коллекции писем иностранцев в различных отдельных музыкальных архивах, как напр., в архиве Н. А. Римского-Корсакова, А. С. Фаминцына и др. Не будучи в состоянии перечислить здесь имена всех авторов, назову, на выбор несколько крупнейших: Бетховен, Берлиоз, Керубини, Шопен, Гретри, Лист, Люлли, Мендельсон, Мейербер, Паганини, Шуман, Вагнер, Вебер и мн. др.

Существенным дополнением к основной коллекции как музыкальных автографов, так и писем является специальная коллекция Брош-Вексель — Юргенсона, переданная правительством в ГПБ в 1918 г. Ее общий объем — 810 номеров. Наряду с именами, уже упомянутыми, эта коллекция дополняет их, представляя ряд крупных новых имен, — напр. Брамс, Глюк, Доницетти, Мейербер, Николаи, Россини, Сальери, Сарти и др.

Собрание музыкальных автографов и писем русских композиторов можно разделить на следующие периоды: до Глинки, современный Глинке и после Глинки (с более дробным делением третьего периода, см. дальше).

Период до Глинки представлен в ГПБ сравнительно бедно. Кроме коллекции автографов и копий произведений членов семьи Титовых и нескольких автографов Бортнянского, прочим видным представителям так называемой эпохи дилетантизма, — как напр., Алябьев, Арнольд, Верстовский, Варламов, Виельгорский, Вильбоа, Кашин, Маурер, Струйский, Турчанинов, Толстой и др., — принадлежат здесь материалы, начиная от нескольких музыкальных или эпистолярных строк до небольших пачек писем (напр. А. Верстовский).

Напротив, величайшую по полноте и содержанию драгоценность ГПБ составляет коллекция музыкальных и других автографов как самого Глинки (ее основание — 13 томов музыкальных автографов из собрания В. П. Энгельгардта), так и исторического его окружения (в самом широком смысле).

Автографы Глинки, принесенные в дар ГПБ
В. П. Энгельгардтом (1867 г.), придали огромный вес музыкальным собраниям Рукописного отделения. Этим обстоятельством, а также тою ролью, которую в истории Рукописного отделения играл
В. В. Стасов, окончательно определился основной облик музыкальных собраний ГПБ. В результате собирательской деятельности В. В. Стасова, — а вслед за ним и ряда лиц, продолжавших его дело, — музыкальные фонды ГПБ представляют в настоящее время картину следующих отдельных обширных собраний:

1. Собрание автографов А. С. Даргомыжского. Оно заключает в себе большинство крупных музыкальных произведений (почти целиком отсутствует весь замечательный вклад Даргомыжского в русскую романсную литературу) и интереснейшее и объемистое собрание его писем к разным лицам. 2. Собрание автографов
М. А. Балакирева. Оно состоит из подавляющего большинства его крупных произведений, частью в двойных (черновых и чистовых) списках. Сравнительно бедно представлена его романсная лирика. Напротив, письма Балакирева к разным корреспондентам насчитываются сотнями номеров. 3. Собрание автографов Ц. А. Кюи бедно как в своей музыкальной, так и эпистолярной части (по сравнению с тем, что им создано). 4. Собрание автографов М. П. Мусоргского по количеству музыкальных номеров и писем не знает равного. По ценности своей это собрание уникально.
5. Собрание автографов А. П. Бородина (музыкальных и писем) также превосходит все другие собрания, относящиеся к этому композитору. 6. Архив Н. А. Римского-Корсакова (поступление революционных годов), заключающий в себе многочисленные музыкальные произведения самого Римского-Корсакова и ряда других авторов, письма и документы, благодаря положению Римского-Корсакова не только как яркой индивидуальной величины, но и как завершителя новой русской школы и воспитателя двух поколений русских музыкантов, — получает значение идейного и делового центра русской музыкальной жизни второй половины XIX в. 7 . По автографным произведениям Бларамберга, Бороздина, Гуссаковского, Лодыженского, Пургольд, Щербачева могут изучаться в ГПБ менее крупные представители «Могучей кучки». Рядом крупных произведений представлены «балакиревцы» позднейшей формации, в частности — С. М. Ляпунов. 8. Школа Римского-Корсакова представлена именами А. К. Лядова (длинный ряд названий), А. К. Глазунова
(огромное число партитур), М. М. Ипполитова-Иванова (целый музыкальный архив — поступление последнего времени), К. А. Антипова. Ф. М. Блуме-нфельда, И. И. Витоля, В. А. Золотарева,
Н. А. Соколова и В. А. Сенилова (почти исчерпывающий музыкальный архив). Произведения многих из только что перечисленных композиторов (а также и ряда других, как Скрябин и Танеев) входят в состав собрания М. П. Беляева, которое было передано в ГПБ в 1900 г.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ПО союзу

Музыкальные фонды Государственной публичной библиотеки в Ленинграде

Содержание