121

Венедикт Пушков заканчивает цикл песен для голоса с оркестром на тексты революционных поэтов Запада.

Валериан Богданов-Березовский пишет «Публицистическую симфонию» на текст Маяковского. Юрий Качуров окончил «Октябрьскую кантату» для хора, солистов и оркестра.

Леонид Энтелис написал песенно-симфонический цикл «Война» на тексты Ильи Сельвинского и Бор. Корнилова.

Этот список, далеко не исчерпывая всей деятельности ленинградских композиторов, всеже говорит о напряженной работе и глубокой идеологической перестройке композиторских рядов. Параллельно с этим нужно отметить, что довольно значительного количества композиторов волна творческого энтузиазма еще не коснулась.

3. В Ленинградской филармонии.

В этом сезоне Ленинградская филармония решительно взяла курс на пропаганду советского симфонизма. Особенного внимания заслуживает неустанная работа в этом направлении художественного руководителя филармонии дирижера А. В. Гаука и консультанта И. И. Соллертинского.

Выдающимся успехом было отмечено исполнение песенно- симфонического творчества А. С. Ж ивотова. Концерт из произведений Дм. Шостаковича привлек огромное внимание слушательской массы и прошел с большим подъемом. В этом же сезоне исполнены были 6-я и 7-я симфонии А. Пащенко. Намечена к исполнению 3-я симфония Вл. Щербачева. До конца сезона филармония продемонстрирует 5—6 новых эимфонических произведений ленинградских авторов.

Гастроли иностранных дирижеров не представляли собой особенно большого интереса.

Можно отметить выступления Якоба Горенштейна — молодого, очень одаренного дирижера — типичного представителя немецкой послевоенной музыкальной культуры (ученик Франца Шрекера, и Пауля Брейзаха) — опытного, с большой исполнительской культурой дирижера — академического плана.

Новинками явились «Филармоническая симфония» Пауля Хиндемита и симфония для неполного состава оркестра Эрнста Кшенека. Выступление итальянского дирижера композитора Адриано Луальди скорей разочаровало. Исполнены были сочинения Синигальи, Респиги, Де-Сабата и Луальди. Объединяющей их творчество чертой является стремление к идеализации прошлого. У Синигальи — к театру Гольдони, у Респиги — к ариям и танцам XVI в.; у Де-Сабата — к идеям Платона в интерпретации Е. Шюре.

С чувством удовлетворения нужно указать на заметный рост исполнительского дарования дирижера А. В. Гаука и многообещающие выступления молодого дирижера Н. С. Рабиновича. Попрежнему неблагополучно с программами закрытых концертов для рабочих организаций,— концерты эти представляют собой часто окрошку, собранную без особого вкуса.

4. В оперных театрах.

Поневоле приходится и на этот раз говорить о трудностях, которыми сопровождается рождение советского оперно-балетного репертуара. До сих пор на сценах ленинградских театров не была показана ни одна советская опера, ни один советский балет, если не считать (со множеством оговорок) «Красного мака». Тем более приятно констатировать небывалый и совершенно заслуженный успех, выпавший на долю балета «Пламя Парижа» Б. В. Асафьева. Даже присяжные маловеры из лагеря адептов классического балета вынуждены признать, что «Пламя Парижа» — событие большой значимости.

В конце сезона будет осуществлена постановка оперы Н. Стрельникова «Беглец», написанной под большим влиянием Пуччини. Поднят вопрос о возобновлении оперы Шостаковича «Нос» и его же балета «Золотой век».

Если судить по композиторским портфелям и договорам оперных театров — будущий сезон обещает быть рекордным в части постановок советских опер. Помимо «извечного» репертуара будет возобновлена опера «Любовь к трем апельсинам», балеты «Петрушка» и «Пульчинелла». Большое внимание привлекает постановка полностью вагнеровского «Кольца Нибелунгов». В этом сезоне идет «ЗолотоРейна» (в постановке Радлова).

5. Исторические концерты Эрмитажа.

В плане рабоу над синтетической музейной экспозицией Государственным Эрмитажем организовано Отделение музыкальной культуры и техники, состоящее из музея музыкальных инструментов и отдела концертных демонстраций.

Задача отдела — дать слушателям представление об основных этапах истории музыки, используя для показа подлинные инструменты соответствующих эпох.

До настоящего времени осуществлены были программы: «Немецкая музыка эпохи империализма», «Французская музыка эпохи расцвета и упадка феодализма», «Паганини и развитие виртуозного стиля в романтической музыке», «Зарождение и развитие инструментальной музыки в. Италии».

Готовится к постановке опера Перголези «La serva padrona» в плане реконструкции старинногоспектакля. Ставит оперу режиссер-историк театра Вл. Ник. Соловьев. Концерты Эрмитажа проходят с большим успехом.

В данной заметке нам не удалось остановиться на деятельности музыкальных учебных заведений (а в них происходят интересные сдвиги), научноисследовательских учреждений, Общества камерной музыки; мы не коснулись также вопросов,, связанных с музыкальной самодеятельностью. Мы надеемся восполнить эти пробелы новыми материалами в следующих статьях.

Прессбюро Ленинградского ССК.

(Л. Энтелис.)

Музыкальная жизнь в Харькове

Прошедший год был для Украины годом коренной перестройки музыкально-общественной жизни согласно постановлению ЦК ВКП(б) от 23 апреля. 12 мая состоялось ликвидационное заседание расширенного пленума бюро Ассоциации пролетарских музыкантов Украины (АПМУ). Как в выступлениях членов бывшего руководства АПМУ (Белокопытов,

122

Арнаутов, Коляда и др.) так и в резолюции пленума были отмечены основные достижения и ошибки организации. Ошибки АПМУ (по сути идентичные ошибкам РАПМа) сводились к «левацким» заскокам в области критики и музыкальной практики, к недооценке музыкального наследия, к неверному освещению предыдущих этапов музыкально общественного процесса, к голому администрированию. Все это дезорганизовало музыкальную общественность, оттолкнув от активного участия в музыкальной стройке значительные кадры так называемых «попутчиков», — привело к групповщине и в конечном счете сигнализировало о непонимании или нежелании со стороны АПМУ проводить в своей практике указания партии относительно вовлечения кадров старой интеллигенции в социалистическое строительство в области музыки. Эти ошибки еще усугублялись тем обстоятельством, что последние два года АПМУ была руководящей организацией.

Наряду с этим в деятельности АПМУ несомненно имелись и значительные достижения. АПМУ со всей остротой и непримиримостью поставила вопрос о классовой сущности музыкального искусства, о пересмотре под утлом зрения марксистсколенинской критики всей текущей музыкальной практики, рассматривая последнюю как боевой участок классовой борьбы на музыкальном фронте. АПМУ содействовала процессу классовой дифе.ренциации в среде основной массы музыкальных работников, пересмотру ими своих творческих позиций, а также росту молодых пролетарских музыкальных кадров.

Постановление ЦК от 23 апреля вызвало громадный творческий подъем среди украинских советских композиторов, ответивших на него самомобилизацией для создания литературы, посвященной 15-му Октябрю. Организационное руководство проводимой кампанией переходит к композиторской секции Всеукомдрама. По линии Всеужомдрама, Наркомпроса, Укрфила организуется плановое стимулирование творческой работы композиторов (система тематических заказов).

В результате — к 15-летию Октябрьской революции было создано значительное число названий, разнообразная по форме литература. Написаны оперы: Ян о в с кий — «Земля горит», Костенко— «Карпаты», Йориш — «Поэма про сталь». Толстяков — «Комбайн», Смекалин — «Партизаны»; ряд композиторов работает над операми и в данный момент. Значительно пополнилась библиотека крупных симфонических сочинений: Борисов— «Ми ctoim на вapтi Днiрельстана», Рыбальченко — «Поема ентузiязму», Коляда — «Штурм Тракторного», симфонии Нахабина, Шуть, Белзи, Скорульского, Клебанова. 7 увертюр для симф. оркестра композиторов: Косенко, Гозенпуд, Драненко, Кожевникова, Костенко, Тиц, Борисова. Поэмы «Соревнование» для фортепиано и симфонического оркестра — Л. Ревуцкого, его же «Гимн труда» для смешанного хора и симфонического оркестра (текст Вороного). Кантата для хора и оркестра муз. Косенка, симфоническая поэма «17 год», муз. Ройзентура, поэма «Родившийся в Октябре» муз. Финаровского, поэма «На смерть Морица Винчевского» для хора солистов и оркестра, муз. Файнтуха. Произведения для голоса: Богданова — «Марш безработных» для 2-голосного хора, «Про дело 26» для баритона); Грудина — «Дальневосточная», голос и ф-п., «Париж» (для баритона); Дашевского — «Молотом, штурмом», дуэт с ф-п., «Будапештский марш», для голоса, цикл революционных песен Запада (4 произведения для голоса и ф-п.), Заграничного — «Баллада» для баритона, «Мы идем на Донбасс»; Козицкого «Песня китайского снайпера» для голоса и оркестра, оратория «Планета в тифу» для голоса и бандурного ансамбля; Лапшинского — «Днiрельстан»; Надененка — «Соревнование» для голоса и ф-п; Радзиевского— «Треугольник», для хора и оркестра; Шейнина — «Ударник» («Рапорт Сталину») для хора. Марши для духового оркестра композиторов — Штогаренка, Руденка, Ревуцкого, Косенка, Богданова, Лятошинского. Для скрипки — «Таджикские народные песни», муз. Лятош и некого. Сборник песен для детского хора муз. Ревуцкого. И т. д.

Дать окончательную оценку этим работам в данный момент еще трудно, но некоторые уже исполнявшиеся произведения: Коляда — «Штурм Тракторного», Борисов — «Ми cтoim на вартi Днiрельстана», Рыбальченко — «Поема ентузiазму» — свидетельствуют о значительном росте их авторов и представляют собою ценный вклад в советскую симфоническую литературу.

Оргбюро Всеукраинского союза советских музыкантов было организовано на объединенном заседании представителей руководства б. АПМУ и Пролетмуза 23 декабря 1932 г. в составе тт.: Беньковича (председатель), Коляды, Козицкого, Лятошинского, Ревуцкого и Толстякова. Оргбюро ведет подготовительные работы по организации музыкально-теоретического журнала «Радянський музйка», по просмотру музыкальной литературы к 15-летию Октябрьской революции и по созыву съезда советских композиторов и деятелей музыкального искусства. Съезд намечено созвать в апреле; в центре работ съезда будут поставлены творческие вопросы.

В связи с постановлением ЦК есть значительные сдвиги в работе музыкально-исполнительских и издательских организаций. Так. сменено руководство музеектора ГИЗа «Мистецтво», проводившее групповую политику и не сумевшее наладить работы. Новое руководство, развернув систему контрактации композиторов, наметило широкий план издания симфонической, камерной, оперной литературы современных украинских советских композиторов, а также классиков (Лысенко, Стеценко, Степовой и др.).

Некоторые перебои и беспринципность еще не изжиты в работе Харьковской столичной оперы. Если областные оперы, как например Днепропетровская, сумели дать постановки новых опер («Поэма про сгаль» Йориша), то Харьковская, имея в портфеле две новых оперы (Костенка — «Карпаты» и Яновского «Земля горит») ограничились постановкою написанной несколько лет тому назад оперы Чишка «Яблоневый полон», и все усилия направила на классику, дав в новых постановках давно идущие «Кармен», «Аиду», «Фауст», «Лебединое озеро» и в последние дни «Бориса Годунова» Мусоргского. К тому же с последней постановкой дирекция не справилась, дав ее в редакции Римского-Корсакова, не позаботившись восстановить подлинного «Бориса» Мусоргского. Репертуарная линия Харьковской оперы требует энергичного вмешательства советской музыкальной общественности. Значительные сдвиги имеются в работе Украинской филармонии. Правда, эти сдвиги носят ско-