Выпуск № 5 (198) | 1955 - страница 65

стерство. Такие передачи, сопровождаемые музыкальными иллюстрациями, были бы интересны и чрезвычайно полезны многомиллионной аудитории любителей музыки и участников художественной самодеятельности.

А. Матова
Заслуженная артистка РСФСР, руководитель кружка вокалистов клуба МГУ

Еще о грампластинке

В январском номере журнала «Советская музыка» был помещен фельетон М. Львова под названием «Как покупается пластинка».

Все описанное М. Львовым — толкотню у прилавков, патефонную разноголосицу, отсутствие печатных каталогов, наспех состряпанные «скрижали» (в которых я собственными глазами видел начертанное: «"Карнавал", музыка Рахманинова», хотя речь шла о «Карнавале» Шумана в исполнении Рахманинова) — все это можно наблюдать, к сожалению, и у нас в Свердловске.

Не буду повторять того, что уже описано М. Львовым. Мне хочется коснуться вопроса о грампластинках в другом плане.

Я регулярно читаю журнал «Советская музыка», в частности раздел «Из концертных залов», где печатаются рецензии на выступления наших лучших пианистов. В рецензиях высоко оценивается выдающееся мастерство С. Рихтера, Э. Гилельса, Л. Оборина, Д. Ойстраха, Я. Зака и других. Невольно возникает вопрос: как же их высокохудожественное мастерство отражено в наших грамзаписях? Скрывать не приходится — крайне слабо.

Наши выдающиеся исполнители редко выступают с концертами в городах — «далеко от Москвы». Пластинки с записью многих — хороших и разных — произведений в исполнении мастеров особенно важны и необходимы миллионам любителей музыки в нашей необъятной стране. К сожалению, таких пластинок очень мало. О мастерстве Л. Оборина мы, например, можем судить только по Второй рапсодии Листа, «Временам года» Чайковского и Третьей балладе Шопена. Почему же не записаны в исполнении Л. Оборина ни фа-минорный концерт Шопена, ни его этюды (ор. 10 и ор. 25), ни си-минорное скерцо, ни другие произведения великого композитора?

Почему замечательная игра таких пианистов, как С. Рихтер, Э. Гилельс, Я. Зак, является достоянием главным образом жителей столицы?! Если заводы грампластинок и торгующие организации подчиняют свою деятельность лишь выполнению установленного финплана и считают при этом, что гораздо выгодней торговать «Рио-Ритами», «Бродягами» и «Брызгами шампанского», нежели фортепианными концертами Шопена, то это очень печально.

Необходимо считаться с многообразием художественных вкусов и запросов всех любителей музыки. Необходимо больше заботиться и о постоянном расширении репертуара, и о качестве грамзаписей, и о качестве пластинок и их оформлении. Записи крупных произведений надо выпускать в специальных альбомах — с краткими пояснениями и портретами исполнителей. У нас же продают комплекты пластинок в перетянутых бумажной ленточкой свертках. Зачастую в этих комплектах попадается инструментальное произведение с двумя средними частями, но... без финала. Трудно поверить, что наши организации не в состоянии наладить выпуск крупных музыкальных произведений в специальных изящно оформленных альбомах.

Недавно Апрелевский завод выпустил на долгоиграющих пластинках превосходно составленный монтаж оперетты Кальмана «Марица». Монтаж этот удачен тем, что в нем полностью сохранены все музыкальные номера, а текст подан в виде диалогов действующих лиц. Почему бы не записать и не выпустить в продажу также и монтажи «Сильвы», «Принцессы цирка», «Баядеры»? Право, кальмановская музыка, такая мелодичная и выразительная, этого стоит.

А. Галенко
г. Свердловск

О техническом качестве пластинок

Мое письмо следовало бы, собственно говоря, адресовать техническому отделу Апрелевского завода грамофонных пластинок. Однако мне представляется, что руководители этого предприятия не слишком озабочены художественными достоинствами своей продукции, поэтому писать им о качестве звучания пластинок, пожалуй, бесполезно.

На протяжении последних лет у нас выпускаются долгоиграющие пластинки, обладающие, как известно, очень ценными качествами: длительность звучания каждой стороны пластинки доходит до двадцати

минут, и при этом почти не ощущается шум иглы. Но долгоиграющие пластинки имеют и серьезные недостатки: они не всегда правильно передают тембр звучания, излишне подчеркивая высокие частоты; они склонны к вибрации, вызывающей дребезжание.

Первый недостаток свойственен, собственно, не самой пластинке, а применяемому для этих пластинок пьезоэлектрическому звукоснимателю. Этот недостаток может быть устранен применением специального фильтра, включаемого между звукоснимателем и радиоприемником. Думается, следовало бы создать такую конструкцию звукоснимателя, при которой не требовалось бы вводить «самодельные» добавления.

Что касается второго недостатка, то он определяется качеством самой пластинки, которая нередко дребезжит при воспроизведении громких звуков. Дребезжание наблюдается и в обычных пластинках при пользовании электромагнитным адаптером («пение» иглы). Избавиться от этого дребезжания можно, установив проигрыватель и репродуктор в разных помещениях.

С долгоиграющими пластинками дело обстоит хуже: здесь дребезжит не звукосниматель, а сама пластинка. Многие имеющиеся в моей фонотеке долгоиграющие пластинки вызывают неприятное ощущение при вступлении оркестрового tutti.

Долгоиграющие пластинки изготовляются из новой, небьющейся пластмассы, они значительно тоньше обычных. Их упругие свойства существенно отличаются от свойств обычных пластинок. Поэтому они склонны к вибрации, причем частота их колебаний оказывается как раз в пределах верхних музыкальных частот.

При воспроизведении голоса это обстоятельство мало сказывается, но при воспроизведении игры оркестра (звучание, богатое верхними гармоническими тонами) пластинка начинает резонировать, давая дребезжащий тембр на громких и высоких звуках.

То обстоятельство, что дребезжат не все долгоиграющие пластинки, а только некоторые (преимущественно большого диаметра), дает основание полагать, что ликвидировать этот недостаток вполне возможно. Необходимо лишь незначительно увеличить толщину диска пластинки или применить более вязкий материал, менее склонный к упругим колебаниям.

Дело чести нашей грамофонной промышленности — наладить выпуск отличных, технически безупречных пластинок.

Второй вопрос, волнующий меня, носит несколько личный характер. Живя вдали от крупных центров, я имею возможность слушать классическую музыку главным образом в грамзаписи. Но в магазинах нашего города ассортимент пластинок крайне ограничен. В основном это народные песни, песни советских композиторов и бальные танцы. Чем объяснить, что торгующие организации так ограничивают выбор пластинок, присылаемых в небольшие периферийные города?

С превеликими трудами мне удалось приобрести во время моих поездок в Москву около двух с половиной сотен пластинок (многие симфонические сочинения Чайковского, три симфонии Бетховена, более десятка фортепианных концертов и т. п.). Но все же многих интересующих меня произведений я при всем желании достать не смог.

Снабжение магазинов грамофонными пластинками носит случайный характер. Любитель музыки, направляясь в магазин, чувствует себя в положении рыболова, не знающего заранее, «клюнет» или нет и что «поймается».

Нет в продаже каталогов вышедших пластинок, отсутствует элементарная информация о готовящихся записях. Когда же наша торговая сеть научится культурно торговать грампластинками?

К. Глазенап
Горный инженер
г. Карпинск
Свердловской области

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Еще о грампластинке

О техническом качестве пластинок

Содержание