Выпуск № 5 (198) | 1955 - страница 51

Сцена из четвертого акта оперы «Страшный двор»

зитора, драматургом Яном Хенцинским по мотивам «Собрания старинных рассказов и картин» польского историка и этнографа К. Вуйцицкого (перевод либретто белорусского поэта Максима Танка).

В прославленной «Гальке» с наибольшей полнотой раскрылась лирико-драматическая сторона дарования Монюшко, в «Страшном дворе» — лирико-комедийная. Опера слушается с неослабевающим интересом. Живой, увлекательный сюжет развивается динамично. Занимательная любовная интрига органично сочетается с жанровыми и бытовыми сценами. Музыка пленяет комедийной легкостью, изяществом. Тонко очерчены портреты действующих лиц. Композитор талантливо использует в опере народные песенно-танцовальные жанры; таковы сцена гадания во втором акте с очаровательными женскими хорами, центральная ария Мечника (своего рода «вокальный полонез»), мазурка в четвертом акте и т. п. В партиях солистов, хора и оркестра богато развиты попевки и ритмы, характерные для польской народной музыки. Композитор органично включает в действие развернутые хоры, воссоздавая в массовых сценах картины народного быта.

Мастерство музыкальной драматургии, меткость характеристик, разнообразие вокальных форм оперы, отточенность и прозрачность оркестровки — все это требовало от исполнителей высокой культуры. И конечно, инициатива Белорусского оперного театра, поставившего впервые в СССР эту превосходную оперу, заслуживает горячего одобрения. Дирижер Л. Любимов и режиссер Л. Александровская верно ощутили мужественный, оптимистический тон музыки, характеризующей основных положительных героев оперы, сумели раскрыть ее патриотический подтекст. В центре произведения — братья-воины Стефан и Збигнев; их образы привлекают благородством, честностью, прямодушием; даже попадая в смешные, комедийные ситуации, они не утрачивают рыцарского духа. Трудная в музыкально-сценическом отношении партия хора исполняется непринужденно (хормейстер Н. Приселков). Однако в некоторых эпизодах (например, в первом акте) ощущаются неточность интонирования и неясность дикции.

Положительной оценки заслуживает исполнение главных ролей оперы. Мы ве-

рим Стефану — И. Сайкову, Збигневу — Л. Бражнику и когда братья клянутся ратным друзьям не вступать в брак, и когда в их сердцах зарождается любовь. Их сценическая игра отличается неподдельной искренностью, увлекательностью. Живо передают исполнители душевное состояние братьев тогда, когда каждый из них переживает охватившее его чувство любви (арии Стефана и Збигнева в третьем действии). Исполнители стремятся индивидуализировать образы героев — лишь в первом действии (приезд в родной дом) им не удается этого достигнуть. Надо пожелать артистам И. Сайкову и Л. Бражнику большей выразительности и яркости певческого исполнения.

Удачно раскрыты характеры кокетливой резвушки Ганны (Т. Нижникова) и романтически пылкой Ядвиги (Р. Осипенко). В памяти зрителей запечатлелись и старый представительный Мечник (В. Глазов), и жеманно галантный, смешной в своем кичливом франтовстве пан Дамазы (И. Болотин), и разбитная «светская дама», тетушка-сплетница Чесникова (Г. Цепова), и преданные слуги Матей (Н. Сердобов), Сколуба (М. Зюванов).

Оркестр под управлением Л. Любимова звучит компактно, но временами несколько грубовато. Филигранная партитура оперы требует более тонкого, изящного исполнения, ажурной легкости мелодического рисунка, акварельной мягкости красок.

Хорошее впечатление оставляют декорации, написанные по эскизам художника П. Масленникова.

В целом постановка оперы «Страшный двор» воспринимается, как живой, реалистический спектакль. И наша требовательная аудитория оценила его по заслугам.

Опера «Евгений Онегин» Чайковского осуществлена на сцене Белорусского театра в основном силами артистической молодежи.

«Молодежные постановки» стали у нас хорошей традицией. Театр поступил правильно, остановив свой выбор на «Евгении Онегине» — опере, которую сам композитор сочинял в расчете на молодых исполнителей.

Слушая эту бессмертную оперу в Белорусском театре, поддаешься обаянию непосредственности исполнения молодых актеров, выступивших в спектакле рядом с опытными мастерами старшего поколения. Много поработали над постановкой дирижер Т. Коломийцева, режиссер О. Моралев, художник В. Мамонтов.

Мягкий, проникновенный образ Татьяны создала молодая артистка Т. Шимко.

Сцена ссоры из оперы «Евгений Онегин». Онегин — Н. Ворвулев, Ленский — Г. Дмитриев

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Сцена из четвертого акта оперы «Страшный двор»

Сцена ссоры из оперы «Евгений Онегин». Онегин — Н. Ворвулев, Ленский — Г. Дмитриев

Содержание