Выпуск № 12 (18) | 1934 - страница 22

особенно сильны в последний период жизни композитора, в годы 1870 — 75. Сознавая и чувствуя достаточно остро кризис современной ему французской оперы, Бизе умеет выделить наиболее значительные явления европейского оперного творчества. Он восхищается драматическим гением Верди и несомненно многое берет от него; в 70-е годы он начинает понимать гораздо глубже, нежели прежде, значение Вагнера. Однако, ставя его очень высоко («Вагнер принадлежит к типу гениев, не понятых своими современниками», — пишет Бизе в письме к Галеви, — «немецкий дух XIX столетия воплотился в этом человеке... Это — не музыка будущего, но это — музыка всех времен, потому что она прекрасна»), Бизе вовсе не делает вывода для себя о необходимости идти по его пути. «Само собой разумеется, — пишет Бизе, — что если я вздумаю подражать Вагнеру, несмотря на мое восхищение, я не напишу в своей жизни более ни одной ноты» («Lettres de 1871»). За крайне короткий по времени срок, от его первых творческих опытов (1857 г.) до художественной зрелости (1875 г.), Бизе проходит сложный творческий путь, подготовивший и приведший его к созданию гениального произведения — «Кармен», ка котором оборвалась жизнь композитора. Бизе умер от тяжелой непродолжительной болезни (острого воспаления горла), в 1875 г., в предместьи Парижа — Буживале, 37 лет от роду, в самом расцвете жизненных и творческих сил, несколько месяцев спустя после первой постановки «Кармен».

3

Еще в Италии Бизе¹ осознает свое «призвание» как оперного композитора: «Мой вкус, выбор произнесены окончательно в пользу театра, я чувствую в себе вибрацию драматической жилки, которую игнорировал, недооценивал до сих пор», — пишет он.

Бизе начал свой творческий путь под сильным влиянием господствующих традиций в области оперы. Первые произведения его написаны в духе итальянских комических опер, В «Искателях жемчуга» заметно сильное влияние стиля французской лирической оперы; известный эклектизм и следы влияния большой оперы заметны как в «Искателях жемчуга», так и в «Пертской красавице». Особо следует подчеркнуть, что в поисках своего стиля Бизе испытывал на себе также и влияние Верди (так, он пишет под его влиянием оперу «Иван Грозный»).

В то же время в ранних произведениях, начиная с «Искателей жемчуга», пробиваются и отдельные ростки самостоятельного, (окончательно сформировавшегося позднее) стиля Бизе.

Опера «Искатели жемчуга» пронизана экзотикой, которая красной нитью проходит через все творчество Бизе. Как у многих писателей, поэтов, художников той эпохи, так и у Бизе экзотика в основном являлась особым проявлением романтических тенденций; по существу это был уход от обыденности повседневной буржуазной жизни.

Интерес к Востоку, который, особенно начиная с 30 — 40-х годов ХIХ в., охватывает довольно широкие слои французской художественной интеллигенции, не случайно возникает именно в эту эпоху. Увлечение это появилось в результате многочисленных экспедиций, организованных французской буржуазией в целях экспансии на Восток (Алжир, Египет и др,). Вслед за ними началось своего рода паломничество в эти привлекательные, неизведанные края: многие писатели, композиторы, художники совершают путешествия, изучают нравы, язык, быт, записывают музыку и т. д. (Флобер, Фелисьен Давид, Даниэль Сальвадор и др.) Как результат этого интереса к Востоку появляется ряд художественных произведений, пронизанных экзотикой: Флобер пишет «Саламбо» (1863 г.), Фелисьен Давид создает симфоническую оду «Пустыня» (1842 г.), «Лалла Рук» и др. Дань увлечению экзотикой отдают Мейербер

¹ Первые сочинения Бизе относятся к 1856 г. В Италии (1858 — 1861) он пишет комическую оперу «Дон Прокопио», симфонию с хором «Васко де Гама», симфоническое скерцо. По возвращении в Париж в 1861 г. пишет комическую оперу «Гусли Эмира», в 1865 г. — 5-актную оперу «Иван Грозный» (рукопись которой была им, вместе с наброскамн других опер — «Гризелидис», «Календам, («Кларисса Гарлов», сожжена незадолго до смерти). Наиболее значительными операми являкгся: «Искатели жемчуга» (1863 г.), «Пертская красавица» (1867 г.), «Джамиле» (1871 — 72 гг.), музыка к «Арлезианке» (1872 г.) и «Кармен» (1875 г.). После «Кармен» начата была опера «Сид». Кроме перечисленных опер, Бизе написал оперетту «Доктор Миракль», участвовал в конкурсе оперетты. Бизе написано несколько симфонических произведений: «Васко-де-Гама» (1860 г.). симфония «Рим» (1868 г.), драматическая увертюра «Раtrie» и детcкая сюита для оркестра «Jeux d'enfants». У Бизе имеется около 30 романсов, ряд фортепианных миниатюр в стиле мендельсоновских песен без слов и большое количество переложений отрывков из наиболее популярных современных опер.

(«Африканка«), Гуно (Сафо»), Бизе (в ряде своих опер), несколько позже Сен-Санс («Алжирские сюиты») и другие французские композиторы.

«Искатели жемчуга» ярко отображают в этом смысле господствующее художественное устремление эпохи. В плане музыкальном экзотика в опере не дает образцов особенно высокого художественного качества. Ее музыкальный язык пестрит трафаретными, стандартными приемами, применявшимися в различных операх для создания всех необходимых атрибутов экзотической музыки: молитв, шествий, заклинаний и т. д.

По основной идее (драма запрещенной любви и месть за нарушенную клятву) и по сюжету «Искатели жемчуга» сильно напоминают «Весталку» Спонтини и отчасти «Африканку» Мейербера. Влияние лирической оперы сказывается в ней также достаточно сильно (сцены Лейлы и Надира, элемент подчеркнутой чувствительности, некоторая расплывчатость музыкального языка). В то же время сильной стороной оперы является ее драматизм, идущий в значительной степени от Верди (в показе борьбы чувств долга и любви) и от Мейербера (в драматических мощных хорах). Большое внимание уделяет Бизе народным сценам и картинам. Иногда они достигают большой жизненности и драматической силы. Таков кульминационный момент оперы — хор народного возмущения и мести (II акт). Опера в целом задумана и выполнена в экзотическо-романтическом плане.

«Пертская красавица», написанная на сюжет романа Вальтер-Скотта, несмотря на известный эклектизм, представляет собой существенный, в известном смысле переломный этап в художественном самоопределении композитора. Ценность ее заключается прежде всего в повороте к изображению простых людей, без романтических преувеличений, в проявляющейся уже тенденции реализма, в большом внимании, уделяемом массовым сценам.

«Пертская красавица» — это типичная бюргерская опера: сквозь ее загроможденный и запутанный сюжет пробиваются характерные еще для старой французской комической оперы черты: тема социального неравенства как препятствия на пути двух влюбленных, изображение представителей высших слоев в несколько карикатурном плане, превосходство простого кузнеца — иногда слишком тонко чувствующего — над блистательным герцогом и т. д.

Реализм этой оперы продолжает традиции французской комической оперы. Он здесь не поднимается еще выше реалистического бытописания. По своему идейному уровню реализм этой оперы приближается к реализму французской мещанской драмы и комедии. Но для Бизе реализм и такого качества на этой ступени его творческого развития был значительным шагом вперед.

В массовых сценах оперы особенно сказываются ростки своеобразного стиля Бизе: жизненность, пластичность музыкальных образов, рельефность мелодики, острота ритма, тонкость и изобретательность инструментовки. Вершиной оперы, лучшей ее реалистической сценой, является хор из IV акта (массовая сцена славления праздника (св. Валентина):

Прим. 1.

Здесь, в этой картине радостно бурлящей праздничной толпы, в искрящемся веселым задором хоре, так же как и в общей ярко оптимистической окраске этой массовой сцены

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

3

Прим. 1.

Содержание