Выпуск № 12 (18) | 1934 - страница 20

Рис. худ. И. Брюлина

ческой опере. В ней нет острых драматических ситуаций, конфликтов. На первый план в ней выдвигается проблема личных чувств и переживаний.

Печать умеренности, мещанской ограниченности лежит и на лирической опере; дыхание больших страстей, борьба сильных чувств, глубина психологической драмы — все это чуждо ей. Драматическое действие ее отличается вялостью.

Сентиментальность, слашавость, статичность становятся ее характерными чертами. Музыкальный язык ее вобрал и несколько видоизменил обороты итальянских опер, их кантилену, но не сумел придать ей в дальнейшем рельефности и упругости.

Интерес авторов лирической оперы к выдающимся произведениям мировой литературы, как сюжетам для своих опер, мог бы быть показателен как реакция против внешне эффектных и психологически бедных либретто, господствовавших в большой и комической опере (Скриб). Однако в подходе представителей лирической оперы к воплощению величайших литературных образов (Фауст, Гамлет, Ромео и Джульетта, Вертер и др.) ярче всего сказались их идейное убожество и мещанская ограниченность. Они выхолащивают великое философское содержание этих крупнейших литературных произведений, извлекая из них прежде всего сюжет для обычной, любовной интриги, превращая их бессмертные образы (Фауст, Гамлет) в трафаретных оперных героев. Тем не менее лирическая опера явилась закономерным этапом в развитии французской оперы, оказав влияние на целый ряд композиторов той эпохи. Не избежал этого влияния и Бизе в первый период своего творческого развития.

Не сразу понял Бизе состояние кризиса современной ему оперы, а поняв, не сразу нашел свою собственную дорогу. В его ранних сочинениях видны и слабые черты современной ему оперы, встречаются элементы эклектизма. Наряду с этим неуклонно и все настойчивее, уже в ранних его сочинениях, пробиваются ростки самобытного, музыкально-драматического стиля Бизе, постепенно преодолевающие эклектизм, экзотику и лирический сентиментализм современной ему оперы.

И значение творческого дела Бизе, во всей его глубине, конечно, не в том, что он «обогатил» или «омолодил» жанры старой оперы, а в том, что он создал новый стиль реалистической оперы. В этой смелой попытке разрешения кризиса оперы — величие

Бизе, как художника, и его историческое значение среди европейских оперных композиторов.

2

Непродолжительная жизнь этого замечательного композитора с внешней стороны не поражает большими событиями, она протекает довольно ровно. Бизе не знает смелых, революционных взлетов, он не знает и таких глубоких разочарований, какими отличаются жизнь и творческий путь крупнейших композиторов, его современников (Берлиоз, Вагнер). Печать известной умеренности лежит на творческом и жизненном пути композитора.

Сын профессора пения, воспитанный в атмосфере мелкобуржуазной, интеллигентской музыкальной семьи, Жорж Бизе (род. в 1838 г. в Париже) с детства проявляет исключительные музыкальные способности; уже с 9-летнего возраста его занятия музыкой приобретают ярко выраженный профессиональный характер. В консерватории он получает разностороннее музыкальное образование, занимаясь по классу композиции у проф. Циммермана, затем у Галеви и Гуно — по фортепиано и органу. Он выдвигается не только как талантливый композитор, но и как выдающийся исполнитель-виртуоз. Лист и Берлиоз дают высокую оценку исполнительского дарования Бизе¹.

По окончании консерватории в 1857 г. Бизе получает римскую премию — поездку в Италию на три года. Годы пребывания в Италии открывают новую полосу в жизни молодого композитора, крайне важную для формирования его творческого облика.

¹ «Его пианистический талант настолько велик, — пишет о нем Берлиоз в «Journal de Debats» от 8 октября 1863 г., — что в оркестровых переложениях, которые он делает с первого взгляда, никакие технические трудности его остановить не могут. После Листа и Мендельсона не много слышали исполнителей его силы.

В 1861 г., на вечере у Галеви, Лист в узком кругу играл свое новое и очень трудное для исполнения сочинение, и когда Бизе тут же вслед за ним исполнил его. Лист, обращаясь к нему, сказал: «Мой молодой друг, я думал, что есть лишь два человека (очевидно, здесь подразумевались Лист и Бюлов. М. Б.), способные успешно одолеть трудности, которыми я наделил эту вещь: я ошибся — нас трое, я должен прибавить, чтобы быть справедливым, что самый молодой из троих, может быть, самый смелый и самый блестящий. Цит. по книге Chailes Pigot: «Bizet et son oeuvre».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

2

Содержание