По своим художественным достоинствам романс Даргомыжского очень слаб; он несравненно бледнее глинкинского, менее выразителен, коряв в гармоническом отношении, изобилует общими местами и плоскими мелодическими оборотами. Однако при всем этом не интересен тем, что в нем молодой Даргомоыжский стремится преодолеть очарование произведения Глинки, освобождается от воздействия творческого направления последнего и ищет новых путей.
Романс «Только узнал я тебя» Глинки — один из лучших периода его творчества до окончания «Ивана Сусанина». Он чрезвычайно характерен для его творческого метода. Это — лирически-напевное произведение, в котором обобщенное мелодическое движение является основным музыкально-творческим импульсом. На равномерном фигуративном фортепианном сопровождении восьмыми стелется непрерывно льющаяся мелодия:
Прим. 1
Двукратно повторяются два больших периода, в которых каждое предложение начинается одной и той же фразой (первый двутакт — прим. 1). Все это в целом составляет первую часть двучастного романса. Вторая, заключительная по своему значению часть начинается аналогичной предыдущим предложениям фразой, но смещенной на терцию вниз (тем самым ей придано минорное наклонение); во всем последующем романс строится на новом мелодическом материале. Периодическая повторность предложений (а, б, а, б), аналогичные начальные фразы, симметрия общего звуковысотного движения (три фразы в каждом предложении с одинаковой линией движения: вниз — вверх — вниз) при выдержанной симметрии метро-ритмического строения предложений (2 такта 6/8 — 1 такт 9/9 — 2 такта 6/8) — все эти признаки говорят о том, что мелодическое движение играет определяющую роль в музыкальной структуре первой части романса. Вторая часть еще более отчетливо выявляет господство самодовлеющего мелоса: в сложный, изукрашенный, ритмически-прихотливый мелодический рисунок с трудом втискиваются слова текста, на некоторые слоги которого сплошь да рядом приходится по два-три звука:
Прим. 2
Последний период романса представляет двукратное варьирование предложения, носящее вокально-инструментальный, колористический характер. Лирический, созерцательностатический стиль всего романса подчеркивается при всем этом не только единством фактуры, но и почти исключительным господством A-dur’a (с незначительными отклонениями в первой части в параллельный fis-moll). Таков романс Глинки.
Юношеское произведение Даргомыжского, как уже было отмечено, подражательно и в значительной степени проникнуто салон ностью; оно построено на закругленных музыкальных фразах, с обилием условных оборотов. Однако уже первый беглый взгляд обличает в этом романсе тенденцию к декламационности, к диференцированности выражения. Не к слиянному образу целого стремится Даргомыжский, а к наиболее полной музыкально-психологической характеристике отдельных моментов текста. Мы не находим в нем плавного, обволакивающего сопровождения глинкинского романса: аккомпанемент дан в речитативном стиле — редкими выдержанными или короткими аккордами. Отдельные смысловые построения разделены инструментальными интермедиями (смысловые цезуры). Преодолевая салонную закругленность мелодики, общего построения, Даргомыжский старается следовать за словесным текстом, музыкально раскрывая его в отдельных построениях. Повторность здесь ограничена аналогичными фразами в начале первых двух больших построений и повторением заключительной фразы первого из них в конце романса. Основное же в этом произведении — значительное для такого незрелого opus’a разнообразие. Взволнованные строки:
И жизнь, и все радости жизни
В жертву тебе я принес...
Даргомыжский воплощает в возбужденном мелодическом взлете (animato), а затем поступенном падении (con forza) при гармоническом повороте от F-dur’a на нонаккорде (!) ре-минора к а-moll’ю:
Прим. 3
И дальнейшее развитие романса строится на разнообразии средств музыкальной выразительности. Раскрывая декламационно отдельные части стихотворения, композитор использует и выразительные особенности регистров человеческого голоса. Строку:
В мрачную душу мою...
Даргомыжский выдерживает в низком регистре на одном звуке с небольшим отклонением (на малую терцию) кверху при динамике — pianissimo:
Прим. 4
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 2
- От редакции 7
- Постановление Совета Народных Комиссаров СССР № 2278 от 28 сентября 1934 г. «Об улучшении условий творчества советских композиторов» 8
- Творчество П. Козицкого 9
- Рационалистические черты в жизни и творчестве Даргомыжского 23
- Бизе и проблема реализма в опере 37
- Из переписки М. А. Балакирева 59
- Неизданные письма Л. В. Собинова 61
- О производстве детских музыкальных инструментов в СССР 67
- Дайте хорошие струны! 71
- Памяти С. Т. Шацкого 72
- О работе ленинградского музыкального вещания 73
- О Рае Гарбузовой 82
- Игнац Фридман 83
- Концерт симфонического оркестра Мосфила под управлением Б. Хайкина 84
- М. Полякин 85
- В Московском Союзе советских композиторов 86
- Хроника 87
- Музыкальная реформа в Турции 88
- Беседа с народным артистом М. М. Ипполитовым-Ивановым 89
- Западноевропейская музыка в Турции 90
- О музыкальной жизни Швейцарии 97
- Бельгийский дирижер Дезире Дефо о Советском Союзе 98
- Эльзас 99
- Франция 99
- Бельгия 99
- К вопросу об изучении «цыганщины» 100
- О теории многоосновности ладов и созвучий 109
- «Советский фольклор» 113
