«Декабристы»

(Опера Ю. Шапорина)

Е. ГРОШЕВА

«Напоминать юношеству о подвигах предков, знакомить его со светлейшими эпохами народной истории, сдружить любовь к отечеству с первыми впечатлениями памяти...» — в этом видел К. Рылеев «священную цель» поэзии¹.

Воссозданные в произведениях нашего искусства образы героического прошлого нашей Родины воспитывают в советских людях чувство национальной гордости, утверждают сознание исторической закономерности революционных завоеваний нашей великой эпохи, укрепляют веру в светлое будущее.

Среди советских композиторов наиболее последовательно обращается к образам родной истории Ю. А. Шапорин, творчество которого можно было бы назвать музыкальной летописью Земли русской. Тема Родины, тема героической борьбы русского народа за свободу и независимость отчетливо звучит во многих его крупных произведениях, отражающих важнейшие явления национальной жизни — от разгрома татарских орд на поле Куликовом до исторической победы над гитлеровскими полчищами². В этом нельзя не видеть преемственности творчества советского композитора с патриотическими устремлениями русской классики.

Гениальное определение Белинским истинного патриотизма: «Любить свою родину значит — пламенно желать видеть в ней осуществление идеала человечества и по мере сил своих споспешествовать этому» — полностью раскрывается в наши дни.

Патриотическая идея решается Шапориным в традициях высокого гуманистического искусства. Любовь к Отечеству и любовь к человеку — вот две темы, живущие в сознании композитора в неразрывном единстве. В музыке Шапорина на первом плане — высокая этика человеческих чувств, красивых, благородных, самоотверженных, искренно и широко изливающихся. Эта важная черта дарования композитора позволяет назвать его поэтом подлинно лирическим, ярко проявляющим себя в лирике гражданской и в лирике интимных чувств.

Лирический эпос — так хотелось бы назвать крупные произведения Шапорина, продолжающие «руслановскую» традицию русской музыки. Лирико-эпическое содержание образов Шапорина порождает своеобразие его драматургии — повествовательное, неторопливое развертывание действия, плавное течение музыкальных мыслей, отчетливость и масштабность архитектонических форм.

Это дает простор для раскрытия внутреннего состояния героев, но несколько сглаживает динамику действия, его драматическое напряжение.

Особенности творческих устремлений Шапорина наиболее интенсивно сконцентрированы в его опере «Декабристы», замысел которой зрел и развивался на протяжении четверти века.

_________

¹ К. Рылеев. Полное собрание сочинений, М., 1943, стр. 120.

² Симфония-кантата «На поле Куликовом», музыка к спектаклю «Иван Грозный» А. Толстого, музыка к фильмам «Минин и Пожарский», «Суворов», «Кутузов», опера «Декабристы», баллада на слова А. Блока «Петроградское небо мутилось дождем», симфония с эпиграфом из «Оды революции» В. Маяковского, музыка к опектаклю «Штурм Перекопа», оратория «Сказание о битве за Русскую землю» и др.

Эпопея декабрьского восстания явилась одной из первых тем молодого советского искусства — победившая революция естественно возбудила интерес к истории первого поколения русских революционеров. Уже в двадцатых годах образы декабристов получили свое воплощение в драме, кино, музыке. К этому времени относится и начало работы Шапорина над оперой. В поисках наиболее верной исторической и драматургической концепции композитор долго вынашивал образы своей оперы. Правда, эти поиски чрезмерно затянулись. Но внимание общественности, крупнейших деятелей советской исторической науки и коллектива театра помогло Шапорину завершить свой большой труд.

Используя мотивы либретто Ал. Толстого, композитор в содружестве с поэтом Вс. Рождественским решает тему в монументальных формах эпической музыкальной драмы, стремясь раскрыть глубокий исторический смысл событий 1825 года.

Центральное место в опере занимают образы лучших людей России того времени, вдохновителей и участников декабрьского восстания. Их вольнолюбивые помыслы о свободе и счастье Родины, пафос их революционных устремлений и деяний составляют, если можно так сказать, главную партию произведения Шапорина. Побочной партией является лирическая история декабриста Щепина-Ростовского и его жены Елены, самоотверженно следующей за своим мужем в сибирскую ссылку. С Образом Елены в оперу вплетается тема духовной красоты русской женщины, ее нравственной чистоты и верности долгу.

Беззаветная и действенная любовь к Родине живет только в мужественных сердцах, способных к самопожертвованию во имя святого долга перед народом, — таков этический вывод, к которому приводит драматическое развитие оперы. Шапорин рисует благородные портреты Пестеля, Рылеева, Бестужева, Каховского, показывая их пылкую преданность свободе, ненависть к тирании, непоколебимую веру в светлое будущее:

Товарищ, верь: взойдет она,
Заря пленительного счастья,
Россия вспрянет ото сна,
И на обломках самовластья
Напишут наши имена.

Мелодический образ этого патриотического гимна, концентрирующий в себе героику борьбы декабристов, возникает в важнейших музыкально-драматических кульминациях оперы, выполняя роль идейного лейтмотива всего произведения. В воплощении героических образов декабристов Шапорин широко использует классические средства музыкального языка.

Композитор умело объединяет индивидуальные психологические характеристики с коллективно-массовыми в больших сценах, гибко и разнообразно сочетающих речитативно-ариозные, ансамблевые и хоровые высказывания. Такой метод характеристики применен во второй картине, где речитативные реплики декабристов постепенно перерастают в ариозно-распевные формы, завершающиеся мощным героическим ансамблем. Еще более яркое воплощение этот прием получает в четвертой картине, являющейся идейно-художественной кульминацией оперы. Эта картина создает героический коллективный портрет декабристов, оттеняя в то же время глубокий драматический лиризм образа Рылеева. Эти лучшие страницы оперы Шапорина хочется назвать новаторскими, разумея под этим понятием подлинно творческое, художественно убедительное раскрытие нового содержания. Правдивость музыкальной характеристики здесь основывается на верно найденном композитором интонационно-мелодическом строе, наиболее отчетливо выраженном в лейтобразах декабристов.

Эти сцены убедительно выявляют интонационные связи гражданской лирики «Декабристов» с вольнолюбивыми песнями русских демократических кругов прошлого века и революционными песнями-гимнами, оставившими глубокий след в советской музыке. Благодаря этому самобытный декламационно-мелодический стиль Шапорина, ясно ощущаемый и в других его произведениях, — в опере приобретает локальный колорит эпохи.

Ариозно-распевные формы, насыщенные горячим ораторским пафосом, отвечают поэтической правде образов декабристов. Размышления о судьбах России (ария Пестеля, монолог Рылеева, их сцена в тюрьме), пламенные призывы к борьбе (песня Каховского, ария Бестужева) правдивы исторически. Среди декаб-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Декабристы»

(Опера Ю. Шапорина)

Е. ГРОШЕВА

Содержание