Выпуск № 8 (177) | 1953 - страница 30

покорнейшею просьбой не отказать переговорить об этом с Ан. В. Луначарским и исходатайствовать на то его согласие. Исполнение моей просьбы крайне обяжет меня, как одного из оставшихся в живых сотрудников по окончанию высокого произведения с одной стороны, и как директора К[онсервато]рии, заботящегося о восстановлении прав ее — с другой.

А. Глазунов

С. Танеев. Ряд нотных рукописей композитора, более трех тысяч писем к С. Танееву — П. Чайковского, А. Аренского, Э. Направника, С. Рахманинова, М. Ипполитова-Иванова. В архиве имеются экземпляр «Подвижного контрапункта строгого письма» с поправками и дополнениями автора, документы, касающиеся биографии и общественной деятельности Танеева.

Богаты эпистолярными материалами фонды А. Лядова, А. Аренского, М. Ипполитова-Иванова.

Публикуемое письмо С. Рахманинова к А. Аренскому написано в связи с предполагавшейся постановкой оперы Рахманинова «Алеко» в дни празднования 100-летия со дня рождения Пушкина:

7 апреля 1899 г.

Дорогой Антон Степанович!

Вчера я получил твое письмо, где ты сообщаешь, что «Алеко» предполагают поставить в Таврическом дворце.

Конечно, с моей стороны, препятствий нет, — и быть не может. Я очень рад, и не знаю, кого мне благодарить за это желание и решение поставить мою оперу. Мне жаль только, что я об этом не узнал раньше. Мне кажется, что для такого торжества я бы мог написать специально что-нибудь более достойное постановки, чем «Алеко», которое я стал уже запрещать ставить на сценах. Все-таки здесь — рассчитываю на хорошее исполнение и хочу думать, что это-то меня и сгладит немножко. Назначить и рекомендовать кого-нибудь на сольные партии я не могу, потому что очень мало или совсем не знаю петербургских певцов. Я тебя хочу просить об этом. Ты их, конечно, всех знаешь, а значит и можешь сказать, кому какая роль подходит. Будь так добр, Антон Степанович, сделай мне это одолжение. Нечего и говорить, конечно, что я заранее одобряю и доволен твоим выбором. В первый момент, как я прочитал твое письмо, мне пришло в голову, что лучше Земфиры — Сионицкой и Шаляпина — Алеко я никого не найду. Но согласятся ли они? Как бы то ни было, но я прошу тебя подождать назначать кого-нибудь на эти роли дней пять-шесть, когда я тебе и сообщу результаты. Когда начнутся репетиции? Сообщи мне, пожалуйста. Где они будут? Какой хор будет петь? Прости, что заваливаю тебя вопросами, но меня все это очень интересует. Пока до свиданья.

Искренне тебе преданный
твой С. Рахманинов

В. Стасов. Неопубликованные письма к разным лицам. В письме к известной певице М. Олениной-д’Альгейм В. Стасов высказал интересное суждение о будущем только появившейся тогда кинематографии:

С. П. Б. Публ. Б-ка.
1/14 мая 1902 г.

Многоуважаемая Мария Алексеевна,

я посылаю Вам сегодня же, под бандеролью, мою новую статью в «Новостях», под заглавием «Концерты в память Рубинштейна». Так как речь идет там и про Вас, то я подумал, что она может Вас поинтересовать. Но, сверх того, мне хотелось еще новый раз повторить Вам мое убеждение, что в концертах романсы, песни и проч. должны быть непременно петы и декламированы — с жестами, движениями и позами, а если можно, — то в костюмах и с декорациями. Все это, по моему убеждению, должно, рано или поздно, непременно водвориться в концерты, на эстрады, и Вы можете способствовать утверждению этого справедливого дела — в Европе. Живые картины тоже должны сюда присоединиться, по моему убеждению, — чем скорее это случится, тем лучше!!

Впоследствии сюда еще присоединится, вероятно, и «кинематография», которая есть постоянный предмет моего обожания. Это изобретение я считаю — чем-то

гениальным, и ожидаю для него великой будущности и соединения с музыкой...

Ваш В. Стасов

Автограф письма В. Стасова

В архиве собраны многочисленные материалы по истории московских и ленинградских оперных театров.

В фонде Московской конторы императорских театров находятся документы по истории Большого театра с момента его основания до Великой Октябрьской социалистической революции.

В фонде Большого театра (1917–1936) хранятся приказы и распоряжения дирекции, стенограммы совещаний, личные дела артистов, в том числе Л. Собинова (более шестисот писем артиста, материалы его общественной и артистической деятельности), Ф. Шаляпина (ряд писем артиста к разным лицам) и других артистов, режиссеров и дирижеров Большого театра.

В архиве петербургских театров второй половины XIX века хранятся фонды певиц М. Климентовой-Муромцевой (письма Чайковского, Римского-Корсакова, Танеева, Сафонова, Фигнера, Репина, Поленова, Чехова) и Е. Лавровской (письма Аренского, Глазунова, Кюи, Направника, Сафонова, Танеева, Чайковского, нотные рукописи Серова, Танеева, Чайковского), балетмейстеров М. Петипа и А. Горского.

В архиве имеются также материалы частных оперных театров С. Мамонтова и С. Зимина.

С. Мамонтов. Письма Ипполитова-Иванова, Калинникова, Станиславского, Стасова, Фигнера, Шаляпина.

С. Зимин. Письма Кашкина о постановке «Орестейи» Танеева; письма Комиссаржевского, Глазунова, Поленова, Рахманинова, Римского-Корсакова, Собинова, Станиславского, Шаляпина, Южина.

Центральный Государственный литературный архив СССР продолжает работу по собиранию, систематизации и изучению материалов и документов о русской музыке и русских музыкантах.

Ю. Красовский, Н. Черников

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Автограф письма В. Стасова

Ю. Красовский, Н. Черников

Содержание