Восстановление партитуры Чайковского

А. СМОЛЬЯНОВ, К. ДАВЫДОВА

В дело создания спектакля «Лебединое озеро» в Музыкальном театре имени К. Станиславского и В. Немировича-Данченко внес свой скромный вклад и коллектив работников Дома-музея П. И. Чайковского. Организуя выставку, посвященную 75-летию первой постановки «Лебединого озера», научные сотрудники Дома-музея исследовали историю сочинения этого балета и его сценической жизни¹. Было установлено, какие изменения претерпели партитура и либретто балета, какая музыка была внесена постановщиками и дирижерами, какие номера были изъяты вовсе и в каких были сделаны купюры, изменен порядок чередования и т. п.

Ознакомившись с материалами нашей выставки, В. Бурмейстер обнаружил для себя, как балетмейстера, много интересного и увлекательного. У него явилась смелая мысль — заново поставить «Лебединое озеро» по подлинной авторской партитуре, критически пересмотрев общеизвестную сценическую редакцию балета, сделанную Р. Дриго, М. Петипа, М. Чайковским и Л. Ивановым в 1895 году.

Приблизить либретто к первоначальной его редакции во всем, что касается внутренней характеристики образов, изъять из партитуры чужеродные номера, которые были привнесены постановщиками, раскрыть купюры, восстановить авторский порядок следования номеров, включить в партитуру вставное па-де-де третьего акта — таковы задачи, стоявшие перед постановщиками спектакля «Лебединое озеро».

Не все эти задачи до конца решены театром им. К. Станиславского и В. Немировича-Данченко. Помимо отдельных разночтений (купюра вариаций и коды па-де-де в первом акте, па-де-сис — в третьем), следует отметить, что постановщиками спектакля не восстановлена авторская редакция второго действия.

Для Чайковского второе действие было «лучшим во всех отношениях»². М. Петипа, Л. Иванов и Р. Дриго изменили порядок музыкальных номеров и этим нарушили музыкально-драматургическое развитие образа Одетты, извратили логическую связь между отдельными танцами, внеся в этот поэтичный акт дивертисментность.

Можно пожалеть, что В. Бурмейстер не внес почти никаких исправлений в сценическую редакцию второго акта (заново сделаны только начало и финал), в силу чего он выпадает из стиля всего спектакля. Здесь театр сделал уступку существующему мнению о «непревзойденности» постановки Л. Иванова.

Но эта незавершенность новаторского замысла новой постановки «Лебединого озера» не умаляет ее огромного принципиального значения. В результате серьезной творческой работы театра им. К. Станиславского и В. Немировича-Данченко над балетом «Лебединое озеро» одно из прекраснейших произведений русской

_________

¹ См. материалы из № 2 Бюллетеня Государственного Дома-музея П. И. Чайковского (Клин) от июня–декабря 1951 года, опубликованные в настоящем номере журнала (стр. 54–61).

² «Из четырех действий нужно выбрать второе, а не четвертое, как ты предполагал. Оно самое лучшее во всех отношениях», — писал Чайковский П. Юргенсону 4 апреля 1886 г.

классики в значительной мере освобождено от искажений, сделанных в угоду вкусам буржуазной публики. Все изменения, внесенные старыми постановщиками этого произведения, шли в основном по линии выхолащивания глубокого жизненно-философского содержания музыки Чайковского, абстрагирования сценического действия и образов.

Новая постановка «Лебединого озера» — еще одно доказательство исключительно бережного, подлинно творческого отношения в нашей стране к ценностям классического наследства. Эта работа должна послужить началом широкого движения за смелое реалистическое новаторство в творческом воссоздании балетной классики. Давно пора покончить с дурной традицией своевольного обращения с партитурами и либретто классических балетов — традицией, которая, к сожалению, еще жива до настоящего времени.

Заслуженный успех постановки «Лебединого озера» в Музыкальном театре им. К. Станиславского и В. Немировича-Данченко наглядно показывает, какие плодотворные результаты дает содружество актерского коллектива с научными работниками. Нас, сотрудников Дома-музея, это вдохновляет на еще более интенсивную работу в области научного освоения богатейшего творческого наследства Чайковского.

«ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО»

Материалы выставки в Доме-музее П. И. Чайковского

В 1951 году исполнилось 75-летие первого балета Чайковского «Лебединое озеро», а в 1952 году — 75 лет со дня его первой постановки. Государственный Дом-музей П. И. Чайковского отметил эти даты выставкой.

Работая над выставкой, сотрудники Дома-музея 3. Короткова-Левитон и И. Соколинская уточнили историю создания и сценической жизни балета, исследовали изменения, внесенные многочисленными постановщиками и дирижерами в либретто и партитуру.

Чайковский работал над «Лебединым озером» с перерывами с августа 1875 года по апрель 1876 года на Украине в селе Вербовка, затем в Москве. Закончен балет близ Истры, в усадьбе Глебово, 10 апреля 1876 года. Автором сценария современники Чайковского называют В. Бегичева. Первая постановка состоялась 20 февраля 1877 года (балетмейстер Ю. Рейзингер) на сцене Большого театра. Этот спектакль продержался на сцене до 1882 года и более при жизни автора не возобновлялся.

В 1894 году директор Петербургского Мариинского театра И. Всеволожский решил поставить «Лебединое озеро» и поручил Модесту Ильичу Чайковскому переработать сценарий.

Постановка балета в новой сценической редакции (по сюжету, полностью переработанному М. Чайковским) состоялась 15 февраля 1895 года на сцене Петербургского Мариинского театра (балетмейстеры М. Петипа и Л. Иванов). При этом в партитуре балета были сделаны значительные сокращения, музыкальные номера переставлены и в балет введены три фортепианные пьесы П. Чайковского из соч. 72 в инструментовке Р. Дриго. В биографии композитора «Жизнь Петра Ильича Чайковского» Модест Ильич Чайковский передает содержание балета в своей редакции.

Изданная в 1895 году партитура соответствует подлинной, но текст либретто изложен на французском языке. Существуют два переложения балета «Лебединое озеро» для фортепиано. Первое сделано Н. Кашкиным в 1876 году по рукописной авторской партитуре, второе составлено Э. Лангером по редакции Р. Дриго.

Редакция М. Чайковского — Л. Иванова — Р. Дриго легла в основу всех дальнейших постановок «Лебединого озера». В 1933 году в Ленинграде значительным изменениям были подвергнуты либретто и партитура в постановке А. Вагановой, позднее балетмейстер Ф. Лопухов (1945) вновь вернулся к версии М. Чайковского — Р. Дриго. В Москве балетмейстер А. Горский в 1910 году ввел сцену бури, а в 1937 году балетмейстер А. Мессерер

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Восстановление партитуры Чайковского

А. СМОЛЬЯНОВ, К. ДАВЫДОВА

«ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО»

Материалы выставки в Доме-музее П. И. Чайковского

Содержание