Симфония-легенда памяти Зои Космодемьянской

В. ВАНСЛОВ

Советская программная музыка обогатилась новым интересным произведением московского композитора С. Разоренова¹ — одночастной симфонией-легендой памяти Зои Космодемьянской. Сила этого произведения в правдивости образов, в их выразительном драматургическом развитии, в волнующей искренности музыки.

Симфония-легенда С. Разоренова не имеет словесно выраженной программы. Но основные образы произведения настолько конкретны, осязательно ощутимы, что программное содержание музыки непосредственно воспринимается слушателем. Многие эпизоды симфонии-легенды обладают яркой музыкальной изобразительностью. В смене этих эпизодов дано последовательно-сюжетное отображение реальных событий.

B живом облике юной партизанки Зои Космодемьянской воплощены лучшие типические черты русского национального характера — высокий патриотизм, несгибаемая воля и мужество, духовное богатство и красота, жизнерадостность, человечность.

Опираясь на реалистические традиции классической и советской программной музыки, композитор стремился с возможной полнотой раскрыть многогранный облик героини.

Музыкальная характеристика Зои постепенно обозначается уже в экспозиции, в четырех светлых, жизнерадостных темах, рисующих воображению слушателя ясные картины мирной жизни и труда. Первая тема сочетает легкость движения с чертами мужественной энергии (волевая, основанная на фанфарных интонациях фраза в басах). Вторая проникнута светлой созерцательной лирикой; в ней воплощены юношеские мечты и настроения, навеянные красотою русской природы. Третья, «скерцозная» тема выражает состояние беззаботной, ничем не замутненной девичьей радости. Четвертая заставляет вспомнить о шумном, веселом народном празднике.

Вся музыка экспозиции пленяет искренностью, душевной теплотой. Но лирическая и скерцозная темы оставляют более сильное впечатление, нежели темы мужественная и праздничная. Недостатком первой темы является ее мелодическая дробность, неотчетливость контуров. Четвертой теме вредит некоторая статичность. Обаяние лирических проявлений юной героини раскрыто в экспозиции убедительнее, нежели волевая собранность и целеустремленность. Отсюда — впечатление известной недорисованности, неполноты характеристики образа.

Светлым темам экспозиции, воплощающим прекрасные стороны жизни — красоту юности, радость мирного труда, драматически противопоставлены остальные, резко контрастные темы произведения.

_________

¹ Сергей Алексеевич Разоренов родился в 1909 году. Окончил Московскую консерваторию по классу композиции Н. Мясковского. Им написаны симфоническая «Рапсодия на славянские темы», концерт для скрипки с оркестром, струнный квартет, романсы на слова Пушкина, Лермонтова и поэтов-декабристов, ряд пьес для фортепиано.

Такова, например, тема первого раздела разработки, характеризующая варварский облик фашистских захватчиков. Этой нарочито жесткой, «угловатой» музыке свойственна тупая механичность движения.

Две другие темы (противопоставленные «мирным образам» экспозиции) послужили композитору для обрисовки напряженной, суровой борьбы советских людей. Это — темы двух партизанских песен, использованные в разработке. Первая песня сообщена С. Разоренову подругой Зои Космодемьянской по партизанскому отряду — К. Милорадовой. Песня была коллективно сложена в отряде и называлась «Фронтовой». Согласно авторскому замыслу, тема этой песни в симфонии олицетворяет силы народа, поднимающегося на борьбу с врагом:

и т. д.

Мелодия второй песни сообщена композитору матерью Зои. По ее словам, Зоя пела и любила эту песню. В ней рассказывается о смерти партизана гражданской войны. Тема этой песни — траурного характера — положена в основу скорбного марша-шествия:

В симфонии есть еще группа тем, выполняющих функцию «лирических отступлений»; это — размышления автора, его чувства и думы, связанные с трагической судьбой героини. Такова лирически проникновенная первая тема вступления (появляющаяся затем в финале симфонии-легенды). В ее грустном запеве и хрупких, прозрачных «ответных» гармониях

Рисунок художника А. Костомолоцкого

(немного напоминающих «ольгины аккорды» из «Псковитянки» Римского-Корсакова) сосредоточена светлая печаль. Обрамляя симфонию, эта тема говорит о красоте, обаянии погибшей героини, о поэтичности ее облика. Важную роль играет в симфонии сурово-сумрачная вторая тема вступления ярко выраженного драматического характера. Эта тема получает сквозное развитие.

Таков основной тематический материал симфонии-легенды С. Разоренова.

Жизненные конфликты отражаются в музыке не только в контрастах тематического материала, но и в методе симфонического развития, то есть в последовательном изменении, преобразовании тематического материала. Поэтому вслед за рассмотрением тем-характеристик возникает вопрос о том, каково соотношение и развитие этих тем, какова музыкальная драматургия произведения.

Сильной стороной музыкальной драматургии симфонии-легенды является верное сочетание сюжетно-изобразительных и лирико-драматических эпизодов, обобщенно передающих идейный смысл и сущность рассказываемых автором событий.

Этот принцип музыкальной драматургии, объединяющей черты сюжетности с

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Симфония-легенда памяти Зои Космодемьянской

В. ВАНСЛОВ

Рисунок художника А. Костомолоцкого

Содержание