без изменений даже в инструментовке. И лишь з музыке к заключительным двум куплетам:

«Солнце светит со двора.
Распевает детвора.
Дойная я, толстая,
Ярославка пестрая.
Му-у!..

Что случилось, почему?
И на свете что к чему?
Ярославка пестрая, —
Все никак я не пойму!
Му-у!..

используя опять-таки целиком тот же тематический материал и сохраняя полностью принцип его развития, — композитор накладывает несколько новых мазков, желая, очевидно, подчеркнуть смысловое значение этих последних куплетов и, с другой стороны, придать им характер финальной коды всего произведения.

Отмечу здесь небольшую, но характерную деталь — утверждение G-dur’a в последнем проведении первой темы (появление фа ♯ вместо упорно звучавшего фа ♮ во всех предыдущих аналогичных проведениях той же темы):

[Прим. 10]

Это появление мажорного ответа в финальном проведении темы опять-таки играет роль лишь новой краски. Оно не было подготовлено органически — тематическим развитием, — ибо в подлинном смысле тематического развития здесь и нет.

Музыкальная ткань в «Колхозной сюите» Сабо развивается в плане колористических сопоставлений.¹ Этим обусловлен излюбленный прием неожиданного смещения тональнокрасочных пластов, прием, столь ярко использованный в «Колхозной сюите», и особенно в ее последней части.

Но именно здесь — в «Лирической песне коровы» — самый тематический материал (крестьянская шуточная песня) оказался в противоречии с методом «колористической» его разработки. Эта так удачно найденная композитором тема, с ее тонким и четким мелодическим рисунком, с ее живой и острой, танцовальной ритмикой, представляет собой превосходный материал для подлинного с и мфонического развития. Жаль, что Сабо не почувствовал этого и не раскрыл с присущим ему мастерством богатейшие возможности этой симфонической темы...

Таковы — в основном — характерные черты лирики «Колхозной сюиты» Франца Сабо. Разбор данного произведения вызвал ряд вопросов, касающихся общей характеристики творчества композитора. Ограничив себя более узкой темой, я вынужден был оставить эти вопросы в стороне. Задача моя заключалась не в общем анализе творческого пути Сабо.

Задача заключалась в том, чтобы обратить внимание нашей музыкальной общественности на это незаурядное, глубоко самобытное произведение и раскрыть в нем — путем конкретного разбора — здоровые и сильные ростки советской лирики.

Художественная правдивость и непосредственность раскрытия личного, обращенного к действительности, суровая простота и ясность музыкально-образного языка, яркая эмоционально-насыщенная тематика, — вот черты, которые определяют новое качество лирики Сабо. Эти черты — показатель большого роста сильного творческого организма, умеющего и сумеющего преодолеть трудности, стоящие на пути его развития.

_________

1 Это — одна из характернейших черт творческого метода Сабо, проявляющаяся в большинстве его произведений.

Эли Зигмейстер

Мой творческий путь

ОТ РЕДАКЦИИ

Эли Зигмейстер— один из ярких представителей современной передовой композиторской молодежи США. Активный деятель Рабочей музыкальной лиги (Американской секции Международного бюро МОРТа), он в своей общественномузыкальной и творческой деятельности решительно повернул к революционному фронту международного музыкального рабочего движения.

Печатаемая ниже статья Э. Зигмейстера, написанная им по предложению редакции журнала « Советская музьька », является чрезвычайно ценным и показательным документом, раскрывающим глубоко противоречивый путь мелкобуржуазного радикала-интеллигента , повернувшего к пролетариату. Путь этот сложен и труден. В нем неизбежны ошибки, срывы. Их не избежал и Зигмейстер. Советский читатель без труда отметит наивность, а порой и ошибочность некоторых положений и выводов Зигмейстера. Таковы напр. рассуждения его о путях развития массовой музыкальной культуры, о роли музыкального наследства, о «неоклассицизме»; таковы его наивно-парадоксальные и, конечно, поверхностные выводы о советском музыкальном творчестве (в частности, напр., явная переоценка «Завода» Мосолова ) и т. д.

Зигмейстер стремится быть «очень левым» и неизбежно повторяет временами «левацкие» ошибки рапмовского толка. С другой стороны, он еще не преодолел до конца современнический формализм. Отсюда — его нигилистическое отрицание музыкальной культуры прошлого и одновременно апологетическое отношение к Стравинскому и т. д. Отсюда же неумение Зигмейстера глубоко разобраться в советском творчестве; высказывания его о советских композиторах, хоть и не лишены интереса, — но сильно отдают формалистской «вкусовщиной ».

Рис. худ. И. Брюлина

Все эти ошибочные выводы Зигмейстера не снижают однако того глубокого интереса, который представляет собою в целом его статья, являющаяся ярким документом художественно-идеологического роста зарубежной революционно настроенной интеллигенции, представителем которой несомненно является и Эли Зигмейстер.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Мой творческий путь

Рис. худ. И. Брюлина

Содержание