ИЗ КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ

Заметки слушателя

С каждым годом возрастает интерес широких масс слушателей, особенно нашей молодежи, к симфонической и камерной музыке. И казалось бы, что Московская филармония и Комитет радиоинформации при Совете Министров СССР должны проявить максимум энергии, чтобы полностью удовлетворить художественные запросы нашей широкой аудитории.

К сожалению, в работе концертных организаций столицы все еще не преодолены многие недостатки.

Неудовлетворительно организована пропаганда советской симфонической музыки. Лучшие произведения советских композиторов, в частности такие, как 5-я и 7-я симфонии Шостаковича, скрипичный и фортепианный концерты Хачатуряна, «Александр Невский» и «Здравица» Прокофьева, «Кантата о Родине» Арутюняна, «На поле Куликовом» Шапорина, 5-я, 16-я и 21-я симфонии Мясковского и др., исполняются редко. Почему-то забыта хорошая традиция ежегодного проведения месячников советской музыки. Неудачно проводятся концерты пленумов Правления Союза советских композиторов. В программы открытых концертов нередко включаются произведения посредственные, незрелые неспособные увлечь, заинтересовать слушателей.

Раньше в конце декады или месячника советской музыки лучшие произведения включались в программы итоговых концертов, привлекавших особое внимание слушателей. Теперь такие концерты не устраиваются, и многие слушатели не имеют возможности знакомиться с наиболее значительными произведениями советской музыки, последних лет.

К участию в концертах советской музыки должны привлекаться лучшие исполнители. Между тем в них редко выступают такие мастера, как Е. Мравинский, С. Рихтер, В. Софроницкий, Г. Нейгауз, Д. Ойстрах, Д. Шафран и др.

В текущем сезоне Московская филармония проводит интересный цикл концертов, посвященных музыке стран народной демократии. Но в программы включены далеко не все значительные произведения композиторов этих стран; недостаточно широк и круг исполнителей в концертах.

Следовало бы пополнять и разнообразить программы концертов классической музыки. Из классиков наиболее полно в концертных программах представлены Чайковский и Бетховен. Все основные произведения (и симфонические и инструментальные) этих великих композиторов регулярно исполняются в каждом сезоне. Значительно реже исполняются симфонические произведения Рахманинова. Из капитального наследия Глазунова играются обычно лишь 5-я и 7-я симфонии; сравнительно мало исполняются симфонии Бородина, Танеева, Скрябина.

В составлении программ западной классической музыки существует какой-то шаблон. Если, например, намечаются к исполнению произведения Брамса, то это обязательно 1-я или 4-я симфония, если Дворжак, то 5-я симфония, если Берлиоз, то отрывки из «Осуждения Фауста» или (реже) «Фантастическая симфония»; творчество же Вагнера ограничивается тремя-четырьмя отрывками из опер.

Наши концертные организации обязаны постоянно пополнять, обогащать, обновлять репертуар исполняемой симфонической и камерной музыки, учитывая все многообразие художественных запросов, интересов, вкусов слушателей.

В прошлые годы Московская филармония и Комитет радиоинформации уделяли большое внимание постановкам опер в концертном исполнении. Эти постановки вызывали всегда живейший интерес широкой аудитории, поскольку они дополняли круг опер, идущих в театрах. Любители музыки еще помнят цикл моцартовских опер, «Бал-маскарад» Верди и «Манон Леско» Пуччини в исполнении оркестра и солистов Комитета радиоинформации или, в более ранние годы, постановки «Орфея» Гл-юка и «Вертера» Массне, осуществленные силами Московской филармонии с привлечением артистов Большого театра.

Почему же теперь не развивается эта хорошая традиция? Большой интерес представило бы концертное исполнение некоторых русских опер, не идущих на сцене (например, «Сказание о граде Китеже» и «Золотой петушок» Римского-Корсакова, «Алеко» Рахманинова, «Чародейка» и «Опричник» Чайковского, «Рогнеда» и «Юдифь» Серова и др.). Постановка опер в концертном исполнении расширила бы и репертуар талантливой оперной молодежи Большого театра, которую можно было бы привлечь к участию в этих операх.

Больше внимания должны уделять концертные организации и камерным вокальным концертам. В последние годы, пожалуй, только Н. Дорлиак и С. Рихтер систематически привлекаются филармонией к проведению вечеров песни и романса. Певцы Большого театра в этом плане выступают редко, и обычно их программа состоит из ограниченного числа популярных романсов. А ведь не так давно С. Лемешев выступал с инте-

ресным циклом концертов, в программу которого вошли все романсы Чайковского; специальные циклы вечеров, посвященных романсу и песне, давали М. Максакова, В. Давыдова и другие наши даровитые исполнители.

Значительно лучше обстоит дело с исполнением инструментальных произведений. Каждый сезон исполняется большинство классических концертов для фортепиано, для скрипки и для виолончели с оркестром; много играются и сольные инструментальные произведения классиков. В репертуаре некоторых солистов (Э. Гилельс, Т. Николаева, Я. Зак и др.) начали появляться и произведения советских композиторов, но удельный вес этих сочинений в программах инструменталистов, к сожалению, пока еще невелик.

В текущем сезоне несколько шире привлечены к проведению симфонических концертов лучшие советские дирижеры. Нельзя не пожалеть, однако, что Московская филармония, ссылаясь на какие-то «не зависящие от нее обстоятельства», уже второй год не может организовать в Москве концертов крупнейшего советского дирижера Е. Мравинского, много и плодотворно работающего в Ленинграде.

Очень хорошее впечатление оставило выступление в Москве ленинградца Э. Грикурова — хорошего музыканта и талантливого дирижера. Но это выступление явилось почему-то единственным. Совсем не дирижирует симфоническими концертами такой выдающийся мастер, как А. Мелик-Пашаев. Редкие гости в Москве К. Зандерлинг, Л. Вигнер, О. Димитриади.

«Ахиллесовой пятой» Московской филармонии является исполнение сольных вокальных партий в монументальных симфонических произведениях. Исполнение таких шедевров мировой музыкальной литературы, как 9-я симфония Бетховена, «Реквием» Моцарта или си-минорная месса Баха, всегда вызывает огромный интерес. К этим ответственным концертам филармония должна привлекать лучшие силы. Но исполнение сольных вокальных партий в этих произведениях в последние годы было совершенно неудовлетворительным.

Ряд лет Московская филармония с упорством, достойным лучшего применения, отказывалась от приглашения солистов Большого театра для исполнения вокальных партий в монументальных произведениях, поручая их или своим солистам, или солистам Ленинградской хоровой капеллы, хотя они явно не в состоянии справиться с такими партиями.

Непонятно, почему филармония почти совсем не привлекает к концертам талантливую вокальную молодежь Большого театра, например И. Петрова, А. Огнивцева, Н. Покровскую, Е. Смоленскую, В. Борисенко, И. Масленникову, Л. Масленникову и др. Уже давно не выступали с сольными концертами корифеи Большого театра — А. Пирогов, М. Рейзен, И. Козловский, С. Лемешев, М. Максакова, Е. Шуйская, Г. Нэлепп, П. Лисициан.

В прошлом сезоне Московская филармония начала прекрасное дело — серию концертов мастеров периферии. Но концерты были неудачно организованы, и это снизило их значение. Программы концертов были составлены весьма пестро: они включали и выступления хора русской песни, и выступления чтецов, и сцены из драматических спектаклей, и инструментальные номера, и сольное пение. В результате получились «сборные» концерты, не позволившие артистам, исполнявшим лишь по два-три небольших произведения, показать себя и не доставившие радости любителям музыки.

Правильнее было бы показать искусство лучших мастеров периферии, организуя серии концертов-смотров: мастера оперного искусства периферии, инструменталисты и т. п.

Было бы желательным в 1952 и 1953 гг. провести очередные всесоюзные конкурсы вокалистов и инструменталистов. Такие конкурсы стимулируют рост молодых исполнителей и поднимают интерес к ним со стороны широких масс слушателей и концертных организаций страны. Ведь каждый из конкурсов, осуществленных в прошлом, выдвигал новые молодые силы.

Думается, что многих из указанных выше недостатков можно было бы избежать, если бы Московская филармония имела тесную связь с аудиторией, изучала, знала бы ее интересы и прислушивалась бы к ней. В настоящее время вся работа со слушателями ограничивается ежегодными конференциями держателей абонементов симфонических концертов. Эти конференции, если бы они были хорошо подготовлены и проведены, тоже могли бы сыграть положительную роль. Но последние две конференции (в 1950 и 1951 гг.) были проведены формально и небрежно. Программы концертов на целый сезон были розданы участникам конференции 1951 года лишь перед самым ее началом. Естественно, никто не мог за один час сколько-нибудь серьезно их продумать и оценить. Не всем желающим была предоставлена возможность выступить, так как администрация Большого зала консерватории торопилась с началом концерта.

К сожалению, не привлекается актив слушателей и к дискуссиям по различным творческим вопросам, проводимым в Союзе композиторов. И здесь мнение слушателей могло бы способствовать общему делу — созданию советской классической симфонической, инструментальной и оперной музыки.

Устранение недостатков, отмеченных нами, будет содействовать повышению качества концертов и еще большему интересу широкой аудитории столицы к серьезной музыке.

А. Баранов

Кандидат технических наук

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ИЗ КОНЦЕРТНЫХ ЗАЛОВ

Заметки слушателя

А. Баранов

Содержание