словно тесно связанных с программой концерта, как то: «Ворошиловский марш» Ипполитова-Иванова, «Советским пилотам» Мясковского и Гедике и 3-я, «оборонная», симфония Книппера, — почему-то оказалась увертюра к опере «Тангейзер» Вагнера. Что общего нашел составитель программы между торжественным хоралом увертюры и эротической вакханалией грота Венеры и успехами советской авиации — остается глубокой тайной.

Далее, центральное произведение, стоящее в программе, — симфония Книппера — оказалось замененным 5-й симфонией Бетховена. Самое исполнение 5-й симфонии также должно быть отнесено к недочетам концерта. Если произведения советских авторов были исполнены сравнительно неплохо, — хоть и здесь зачастую чувствовалась неуверенность, очевидно, вызванная спешным и недостаточно серьезным отношением к проработке программы, — то бетховенская симфония была попросту провалена дирижером Аносовым. В исполнении симфонии чувствовалась небрежность, особенно в отношении динамических оттенков, ритмическая неуверенность и отсутствие четкости во вступлениях различных групп инструментов.

Надо отметить, что замена отдельных произведений в объявленных программах — явление обычное в концертах ВКР. Этому надо положить конец. Нужно также обратить серьезное внимание на более тщательное исполнение отдельных произведений.

Ю. Бирюков и М. Киселев

В ПАРКАХ КУЛЬТУРЫ И ОТДЫХА

Финалы-смотры одиночек-исполнителей в ЦПКиО им. Горького 

Все крупные культурные очаги нашего Союза, руководящие художественной самодеятельностью, напр. парки, клубы при больших предприятиях и т. д., проводили подготовку к Всесоюзной олимпиаде молодых дарований.

Финалы-смотры одиночек-исполнителей, являясь завершающим этапом подготовки к «Общемосковскому смотру», подводя итоги проделанной работы, в то же время наглядно показывают качество художественной самодеятельности в данной точке.

ЦПКиО им. Горького — единица, имеющая общесоюзное значение и крупнейшая среди учреждений подобного типа. Поэтому здесь мы должны предъявить повышенные требования к руководству художественной самодеятельностью.

В ЦПКиО обслуживание самодеятельности велось в основном по трем разделам: выявления самодеятельности, руководства и помощи в работе одиночке-исполнителю, смотров-отборов наиболее талантливых исполнителей. По выявлению самодеятельности в парке была проделана большая работа информационно-рекламного характера, — как на территории парка, так и на ближайших заводах. Расклеивались афиши, вывешивались плакаты, давались радиопередачи (на территории парка), на заводы выбрасывались листовки.

На первый взгляд кажется, что проделана как будто исчерпывающая работа, что сделано все возможное. Но нельзя не заметить, что активных форм работы по существу не велось. На заводы выбрасывались листовки, но почему бы не организовать бригаду (а парк может дать и не одну!), которая проводила бы на месте разъяснительную и консультационную работу? На это руководители парковской самодеятельностью заявляют: «Листовки посылаются, чего же еще нужно!»

Исполнитель, желающий участвовать в смотре одиночек, после установленной регистрации направляется на прослушивание в «кабинет по обслуживанию одиночек», где он должен также получить консультацию и помощь в дальнейшей работе. Консультацию можно получить по щипковым массовым инструментам, баяну, пению, танцу и чтению.

К чему же сводится на деле эта консультация, все ли приходящие в парк исполнители получают нужную им помощь? — Обратимся к цифрам.

На 14 смотрах, проведенных в парке с 21 июня, прошло около 500 человек. Кроме того, есть постоянный актив, регулярно посещающий занятия и доходящий по отдельным группам (напр. по пению) до 40 человек. Пять инструкторов дающих консультацию и оказывающих помощь в работе, имеют в парке по 4–5 часов, два раза в шестидневку. Из приведенных цифр становится совершенно ясно, что помощи в работе всем 500 исполнителям оказано быть не могло. А ведь цифра в 500 исполнителей-одиночек для Центрального парка, надо признать — не очень велика! Руководство и на этом участке не имело новых форм работы, необходимых в связи с растущими масштабами парка, фактически превращая «Кабинет помощи одиночке» просто в группу обыкновенных кружков (к тому же, небольших). А ведь можно было бы организовать консультацию на открытом воздухе. Это привлекло бы внимание и заинтересованный посетитель парка мог бы тут же записаться в «кабинет одиночек».

Интерес к художественной самодеятельности чрезвычайно велик. Лучшим показателем служит посещаемость «Эстрады профсоюзов», где ежедневно происходит показ самодеятельных коллективов и одиночек.

В выходные дни здесь собирается до 3 500 чел. ¹ (мест примерно около 1 000), с интересом просматривающих всю программу и активно реагирующих на исполнение. С 21 июня на «Эстраде профсоюзов» систематически устраивались смотры одиночек исполнителей, на которых отбирались наиболее талантливые для участия в финале. Количество участников в смотрах возрастало: если на первых было по 8–10 выступлений, то на последних число их доходило уже до 45. Не добившись увеличения количества выступающих, руководство не учло особенностей

_________

¹ Учет производился путем охвата массовиками всех присутствующих и подсчета по участкам.

«Эстрады профсоюзов»; имеющаяся для выступающих комната очень мала; в ней им приходилось в необычайной тесноте простаивать перед выступлением (скамеек, конечно, не было), по несколько часов. А ведь среди выступающих были и дети.

Постоянные изменения в программе нервировали исполнителей, ожидавших, да еще в таких условиях, своего выхода на эстраду. Но вот, наконец, исполнитель попадает на эстраду. В лучшем положении находятся играющие на массовых щипковых инструментах и вокалисты, почти всегда перед выступлением проводящие свою партию с аккомпаниатором. А остальные, в большинстве случаев, выступают без репетиций.

Где же здесь помощь в работе? Приходится констатировать, что на эстраду выпускались иногда просто не просмотренные предварительно исполнители, — ведь в противном случае аккомпаниатор все же имел бы хоть какое-то представление об исполнении данного номера.

Остановимся на выступлениях, имевших место в финалах. Всего за два дня было показано 60 номеров, самых различных жанров (певцы, плясуны, баянисты, исполнители на массовых щипковых инструментах, чтецы, акробаты, свистуны, имитаторы и т. д.). Первое место по количеству выступлений принадлежит танцорам, затем идут певцы и чтецы. Наиболее интересные и яркие выступления показали плясуны. Здесь чувствовалась подлинная самодеятельность, было много изобретательности и остроумия. Вот например т. Белавенц, 62 лет, исполняет мазурку. Перед выступлением т. Белавенц делает короткое пояснение: цель его выступления — агитация за занятия физкультурой. И действительно, несмотря на свой возраст, он молодо и бодро танцует мазурку (без грима и театрального костюма).

Нельзя не отметить исключительно талантливых девочек Петровых, исполнявших два танца, и т. Эрдерунд в «Лезгинке».

К сожалению, нельзя того же сказать о выступлениях вокалистов, в большинстве случаев носивших специфический «профессиональный» отпечаток. Здесь необходимо подчеркнуть довольно странное, но, по-видимому, принятое в парке понимание художественной самодеятельности. Многие из выступавших певцов уже получили несомненно некоторое музыкальное образование — напр. т. Арэнс, — исполнявший арию из «Тоски» на итальянском языке; выступала даже окончившая муз. техникум т. Селезнева (окончившая муз. техникум им. Глазунова по классу преп. Дебройт, исполнившая арию из 4-го акта «Травиаты ).

Нужны ли такие выступления «неудавшихся профессионалов» и в какой мере соответствует это общепринятому понятию слова «самодеятельность»?

Инструктор по пению т. Страхова (член жюри) рассказывала о проводимой ею работе по исправлению неправильно поставленных голосов у певцов и о достигнутых в этой области успехах. Конечно, с этой точки зрения можно допустить занятия этих товарищей в «кабинете одиночек», но уже никак не выступления их на смотре самодеятельности.

Да и вообще, нужно ли в парке исправлять постановку голоса? — Для этого существуют музыкальные школы.

Выбор исполнявшихся в финалах произведений был не всегда удачен — напр. Антипова (правда, обладающая большими вокальными данными) поет явно трудную для нее арию Розины из «Севильского цирюльника» — и это не единичный случай. По непонятным причинам почти совсем не исполнялись произведения советских композиторов.

Очень немногочисленные баянисты показали хорошее качество.

Из играющих на щипковых массовых инструментах необходимо о метить балалаечника т. Соседова, исполнившего собственное произведение. Обладая очень хорошей техникой и прекрасным слухом, т. Соседов, конечно, еще совсем не подготовлен теоретически. Надо дать ему возможность серьезно заняться музыкой.

Каково же будущее наиболее одаренных одиночек-исполнителей?

По словам т. Чекаловой, руководителя художественной самодеятельностью парка, многим из них будет предоставлена возможность заниматься в художественных учебных заведениях и даже, как будто, будет выделено несколько стипендий из средств, отпускаемых администрацией парка.

Смотры-финалы выявили в самодеятельной работе ЦПКиО ряд крупных недочетов, которые нужно в самом срочном порядке выправить. Прежде всего, необходимо раз и навсегда отбросить боязнь активных форм работы. Этой болезнью Музсектор парка болеет не первый год, и в этом сезоне улучшения, по-видимому, не предвидится. Занятия с певцами в «кабинете одиночек» (организационно поставленные хорошо) надо переключить на новые рельсы. Ведь цель кабинета — помощь самодеятельности, а не выправление голосов, испорченных в муз. техникумах. Необходимо также обратить внимание на репертуар вокалистов. Зачем напр, певцу, занимающемуся вокальным искусством в порядке самодеятельности, давать такие вещи, как ария Розины или Валентина из «Фауста», требующие большого технического мастерства? Почему в загоне произведения советских композиторов? Все это — явно ненормальные явления. Руководители художественной самодеятельности парка должны серьезно продумать и во многом перестроить свою работу.

М. Киселев