Выпуск № 9 (15) | 1934 - страница 5

никум, где имеется специальное отделение национальных инструментов. Начинается собирание музыкального фольклора. Первыми деятелями в этой области после Октября являются В. А. Успенский и Н. Н. Миронов. В 1924 г. нарком просвещения Бухарской республики т. Фитрат способствовал изданию записей бухарских шаш-макомов (шесть макомов), записанных тов. Успенским. В 1928 г. Наркомпрос создает учреждение, которому поручается собирание сокровищ узбекской музыки, ее изучение и подготовка кадров музыкальнык работников, — Научноисследовательский институт по изучению народной и классической музыки узбеков, в г. Самарканде. Работы института (главным руководителем которого был т. Миронов) были изданы в виде трех сборников узбекской музыки. С 1929 г. работы по записи узбекской музыки были предприняты в Ташкенте по инициативе музыкального техникума работниками его — тт. Успенским и Романовской.

Записаны были, как уже говорилось выше, ташкентские макомы. В 1931 г. Наркомпросом была организована экспедиция по собиранию музыкального фольклора в Фергане (в составе тт. Успенского, Романовской, Акбарова и Мухамедовой), накопившая богатейший и интересный материал.

В 1931 г. при техникуме в Ташкенте сорганизовалась бригада работников по гармонизации узбекских песен (в составе тт. Успенского, Мацуцина, Подгорного и Романовской). Гармонизованные песни были подвергнуты общественному просмотру, часть их получила одобрение.¹ Бригада ставила себе целью дать такую гармонизацию, при которой пьесы доходили бы до восприятия слушателя. Задача оказалась очень трудной, поскольку никакие привычные европейские мерки не оказывались здесь пригодными: гармония подавляет слушателя, он теряет ведущую линию-мелодию, его удивляет большое количество звуков. Здесь перед композитором стояла задача найти какие-то новые принципы гармонического оформления. Одновременно по гармонизации работал композитор Рославец, заведывавший музыкальной частью ташкентского театра. По заказу театра он делал для него отдельные гармонизации; кроме того, им был написан для театра балет «Пахта» на либретто Вощене.

В феврале 1933 г. в Ташкенте был организован слет музыкантов Средней Азии, где, помимо исполнения национальной узбекской музыки, было отведено место гармонизациям и обработкам узбекской песни. Были представлены работы Успенского (обработки песен для пения с фортепиано и оркестром), Таля (сюита «Узбекистан», Чапандоз и Упар из макома Шахназ-Гульера для симфонического оркестра), Рославца (Гирья — пение с оркестром — и симфония на узбекские темы для симфонического оркестра) и премированная на узбекистанском конкурсе, объявленном в 1931 г., симфония Золотарева. Наибольшее одобрение у национального слушателя встречают работы т. Успенского, где максимально выдерживается ритмическая сторона и абсолютная точность узбекской мелодии и даются гармонии, наиболее близкие узбекской унисонной музыке. В настоящее время т. Успенскому, продолжающему работать над обработками узбекской песни, поручена гармонизация оперы «Фархад и Ширин», первые номера которой прошли общественный просмотр и получили одобрение.

Народная песня и классическая музыка Узбекистана после Октября начинают новую жизнь в опере, рожденной для него Октябрем.

Узбекская опера сорганизовалась 1 ноября 1928 г. из вышеупомянутого коллектива т. Кари-Якубова — так наз. «Государственного ансамбля». Ансамбль этот состоял из 23 чел. Режиссером, артистом и главным организатором был Кари-Якубов. В группе первоначально было две женщины: ТамараХанум (теперь народная артистка республики) и ее сестра; затем коллектив пополнился еще несколькими артистками. В 1929 г. он стал называться «Экспериментальным музыкальным театром». В 1933 г. он соединился с русским оперным театром под названием «Объединенный оперный театр». Первой пьесой, поставленной театром в 1929 г., была азербайджанская музыкальная комедия на узбекском языке — «Аршин мал алан» (в Азербайджане и Армении она идет, по словам т. Буни, с 1909 — 1910 г.). Оркестр состоял из узбекских национальных инструментов, вся музыка была унисонной. Музыкальные номера, входящие в состав комедии, всецело состоят из народных мелодий, как азербайджанских, так и узбекских. Подбор их делался всеми участниками сообща (это продолжает иметь место и в дальнейшем); азербайджанские мелодии подобраны скрипачом оркестра т. Туманяном. Эта пьеса идет все время в таком виде с большим успехом. В сезон 1933/34 г. появились попытки гармонизации ее и введения в оркестр европейских инструментов.

_________

¹Некоторые из них в настоящее время опубликовываются Музгизом.

Такого же порядка (на тему из азербайджанской жизни) была другая постановка театра — «Ризаворчи»; затем поставлена была музыкальная комедия из узбекской жизни — «Каримбаев» Чулпана и пьеса из узбекской жизни — «Халима» Гулям Зофари. В 1930 г. ставятся пьесы из дехканской жизни — «Уртакляр» Яшина, «Уттан Парчаляр» Акрама Кадырова: обе — бытовые пьесы из узбекской жизни. Постепенно репертуар растет: появляются «Фархад и Ширин» и «Лейли и Маджнун» (обе написаны Хуршидом), «Ичкарида» Яшина и Мухамедова. В сезоне 1933/34 г. шли: «Халима», «Лейли и Маджнун», «Аршин мал алан», «Фархад и Ширин», «Ичкарида» и новая пьеса — «Пуртана» (Абдуллаева).

Таким образом, всего в репертуаре молодой оперы имеется 10 пьес. Среди них есть и комические («Аршин мал алан»), и бытовые («Халима» «Ичкарида», «Пуртана», «Уртакляр»), и романтические («Фархад и Ширин», «Лейли и Маджнун»). Все они представляют собой в большой мере коллективное творчество всего ансамбля в целом, в особенности в музыкальной части.

Если можно назвать авторов текстов, то трудно говорить об авторах музыки. В подборе материала для каждой пьесы принимают участие все: музыканты, режиссеры, исполнители главных ролей. Музыка — сплошь унисонная — состоит из народных песен и отрывков из классической музыки, взятых иногда целыми частями. Напр., Фархад, описывая свои страдания, поет часть из макома Дугох-Хусайне в 215 тактов; Лейли — 1-ю часть из макома Чоргох, в ответ ей Маджнун исполняет целую часть из макома Сегох. Слушатели ждут этих номеров с нетерпением.¹

По мере роста узбекского слушателя встает вопрос о гармонизации оперы. Наиболее культурные узбеки уже не удовлетворяются унисонной музыкой. Вопрос о такого рода работе встает все чаще и чаще. О нем говорится в резолюции по докладу т. Икрамова на V пленуме ЦК КП(б) Узбекистана. Предпринимаются отдельные шаги в этом направлении: оркестр пополняется европейскими инструментами, гармонизуются отдельные номера. Вводится фортепианное сопровождение, иногда написанное целиком для всей пьесы (Рославец — «Уттан Парчаляр»).

В 1933-34 г. работа по гармонизации приняла плановый характер. Приглашенный на эту работу т. Миронов пополняет оперы «Аршин мал алан», «Пуртана» и др. гармонизованными номерами.

Широкая масса слушателей предпочитает, повидимому, романтические оперы реалистическим. Унисонная музыка идущей под узбекский оркестр пьесы «Фархад и Ширин» до сих пор пользуется у широкого слушателя огромным успехом. Такое же впечатление оставляют трогательные «Халима» и «Лейли и Маджнун». Простой, неискушенный зритель в этих унисонных операх, целиком построенных на народной песне и макомах, поднялся на более высокую ступень своего музыкального восприятия: в операх типа «Фархад и Ширин» и «Халима» он имеет ту же, знакомую ему («концертную»), музыку тоев и чайхан, но уже сопровождаемую зрелищем и небольшим действием. Следующей ступенью, на которую он поднимется, будет восприятие музыки гармонической. Но при дальнейшей эволюции узбекской оперы одной только гармонизации ее окажется недостаточно. Зритель уже не сможет удовлетвориться только эмоциональными переживаниями, он потребует перестройки самих музыкальных форм, входящих в оперу, — арий, хоров, финалов. Пока еще совершенно отсутствует речитатив, не усваиваемый узбекскими артистами: сразу после пения герой переходит к разговорной речи. Несколько больше приближается к опере «Лейли и Маджнун» (композитор Садыков), где музыка идет на всем протяжении действия и совершенно отсутствуют разговорные моменты. Но речитатива нет и в ней. Гармонизация здесь очень проста (тонико-доминантовая, главным образом в кадансах); преобладает унисон, в оркестр частично введены европейские инструменты, в том числе рояль. От такой гармонизации пьеса не выигрывает. Все указанные оперы можно классифицировать по степени их усложнения и по гармонизации следующим образом: а) чисто унисонные, идущие в сопровождении узбекского оркестра: «Халима», «Фархад и Ширин», «Ризаворчи»; б) гармонизованные и гармонизуемые для смешанного узбекского и европейского оркестров: «Аршин мал алан» — гармон. Мироновым, «Уртакляр» — оркестр. Цветаевым, «Уттан Парчаляр» — гарм. Рославцем, «Ичкарида», «Ашрафи», «Пуртана» — Мироновым. Эволюция узбекской оперы уже идет, на очереди сейчас — наибольшая ее драматизация.

_________

¹В указанных местах «арии» Фархада и Лейли— сделанные из Дугоха, Чаргона и Сегоха, строго воспроизводят макомы, т. е. идут в одном движении и в одном стиле на протяжении всех 215 тактов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание