МУЗЫКАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ

О работе Московской филармонии¹

За исключением месячного выезда-рейда имени XVII партсъезда симфонического оркестра Филармонии в Донбасс² и летних гастролей коллектива в Баку, вся работа Филармонии в отчетном сезоне проводилась в Москве, в центральных стационарах Филармонии — Большом и Малом залах Консерватории и районных клубах и Домах культуры.

Говоря о концертах в Большом зале, следует прежде всего обратить внимание на основное отличие организационных принципов работы от практики прошлых лет: система открытых концертов с их ориентацией на слушательский самотек, с одной стороны, и так наз. концерты по линии ЦТК, с другой,— постепенно начали уступать место систематической организации слушателя через абонементную систему Филармонии.

Сводный абонемент Филармонии (САФ), включающий шесть серий по 5 концертов (два симфонических, один— опера в концертном исполнении, один — концерт солиста и один — литературно-музыкальный вечер) в каждой; система культпоходов; симфонический абонемент для школьников (три серии по 6 концертов),— таковы основные линии, по- которым проводилась работа в Большом зале. Дальнейшее развертывание работы по организации слушателя, которую в отчетном сезоне начала проводить Филармония, подведет прочную материальную базу под всю ее работу. С другой стороны, создается почва для планомерной художественной работы.

Ориентация на определенного, организованного слушателя повышает ответственность программнометодической работы. Трудность составления сводного абонемента, рассчитанного на самого широкого слушателя, заключалась в том, что, подчинив содержание его общим художественным задачам Филармонии, не снижая его до уровня отсталых требований «развлекательных» концертных постановок (здесь нужно было преодолеть не только настроение «заказчика», но главным образом хвостистские тенденции внутри самого аппарата Филармонии), строить его на основе здорового учета слушательской аудитории, рассматривая этот участок деятельности как основную музыкально-воспитательную работу Филармонии в Большом зале.³

В то же время наличие организованных групп слушателей с их конкретными художественными запросами значительно облегчает программную работу. С учетом этих запросов и строятся программные планы концертов для организованного слушателя. Как на пример укажем на симфонический цикл (абонемент из 7 концертов) для музыкантов-прэфессионалов, учащихся вузов и техникумов, намеченный к проведению в предстоящем сезоне. В программу его входят новинки советского творчества, произведения современной западной музыки и значительные, редко исполняемые, произведения из наследства. Многие произведения, указанные в плане крупных постановок,⁴ пройдут именно по этому абонементу.

В будущем году работа по вовлечению нового слушателя будет значительно расширена. Вместо прошлогодних двух абонементов по Большому залу будет выпущено четыре, содержащие, в общем, 75 концертов. Из них: 1) 42 концерта пройдут по САФу — семь серий по шесть концертов. Абонемент этот, рассчитанный на самые широкие слои слушателей, включает три симфонических концерта, два сольных (одно выступление иностранного и одно— советского артисча) и один литературно-музыкальный вечер, так наз. смешанный концерт; 2) 18 концертов (из них 16 симфонических) будут организованы для школьников; 6 концертов (4 симфонических и 2 литературномузыкальных) для учащихся V классов и 12 (две серии по 6 симфонических концертов) — для учащихся VI, VII, VIII, IX классов; 3) 8 концертов (из них 5 симфонических) войдут в специальный абонемент для актива комсомола;

_________

¹Настоящая статья является в основном информационным материалом и не ставит своей задачей дать развернутую критику деятельности Московской филармонии. Цель статьи — подвести некоторые итоги работы Филармонии за прошедший сезон и познакомить читателя с основными организационно-художественными мероприятиями, намеченными к проведению в предстоящем концертном сезоне. Понятно, подобная информация не может заменить собой всестороннего и критического освещения деятельности Филармонии, оценки ее роли в деле культурной революции в области музыки. В одном из ближайших номеров «Советской музыки» мы постараемся дать подробный анализ деятельности Филармонии, в связи с постановкой общих принципиальных вопросов концертной работы.

²Работа эта, к сожалению, не получила должного освещения в нашей печати. По этому вопросу см. статью Д. Рабиновича в журнале «Музыкальная самодеятельность», 1934, №3.

³Несмотря на ряд серьезных недочетов этой работы, обусловленных главным образом организационными неполадками (бесконечные переносы дат концертов при недостаточно четком и своевременном оповещении об изменениях, систематические замены артистов), идея сводного абонемента, в целом, полностью себя оправдала.

⁴См. раздел о программной работе Филармонии.

и, наконец, 4) специальный симфонический абонемент из 7 концертов будет организован для профессионалов-музыкантов, студентов вузов и техникумов и любителей симфонической музыки повышенного типа.

Малый зал — в прошлом году, как и в предыдущие годы — забытый, заброшенный участок работы. По существу, никакой ни художественной, ни оперативной работы (если не считать выпуск афиш!) в Малом зале не велось.

В подавляющем большинстве там проходили концерты солистов. Самый отбор этих солистов, так же как и программы их концертов, в большинстве носили случайный характер. Посетитель этих концертов — «кассовый» слушатель. Поэтому многие концерты в Малом зале проходили при чрезвычайно низкой посещаемости.

В отношении работы в Малом зале перед Филармонией стоят две основные задачи: первая — художественно осмыслить эту работу и другая — продумать пути и способы привлечения в Малый зал организованного слушателя.

В дополнение к работе Филармонии в Большом зале консерватории, где основное место занимает симфоническая музыка, Малый зал должен стать проводником камерной, ансамблевой музыкальной культуры. Наряду с этим нужно превратить Малый зал в своеобразную творческую лабораторию исполнительских кадров, для чего необходим более тщательный и серьезный отбор исполнителей для самостоятельных концертов и более внимательное отношение к программам их выступлений.

Под этим углом зрения и будет строиться работа Малого зала в предстоящем концертном сезоне.

Наряду с концертами солистов, ставящими основной задачей показ исполнителей и демонстрацию исполнительской культуры, будут организованы цикловые и эпизодические концерты, цель которых — систематическое ознакомление слушателя с камерной музыкой как советской, так и из области наследства. Опорными мероприятиями здесь явятся циклы — квартетные собрания Филармонии и ряд небольших циклов по истории музыкальной камерной культуры. Втечение года будет выпущено три абонемента на 36 концертов.

Для проведения концертной работы в районах в истекшем сезоне был создан в Филармонии специальный сектор массовой музыкальной пропаганды. До этого времени— в период 1932— 33 г. — этот важнейший участок вообще отсутствовал в деятельности Филармонии; ярким подтверждением этого может служить отсутствие в структуре Филармонии клубного сектора, отсутствие специальных работников, которые бы этой работой занимались. Запросы массового слушателя удовлетворялись самотеком, в результате чего вся эта работа по своему содержанию находилась на чрезвычайно низком качественном уровне и нередко носила характер явной халтуры.

Поэтому самый факт создания сектора массовой музыкальной пропаганды, основной задачей которого является организация музыкальной концертной работы в районах, приобретает немаловажное значение, поскольку он свидетельствует о повороте Филармонии лицом к массовому слушателю.

И действительно, основное, что отличает работу сектора, при всех ее недочетах, — это стремление превратить концертную работу в районах, носившую до самого последнего времени случайный, гастрольный (в худшем смысле этого слова) характер, в систематическую пропаганду музыки, — стремление сделать музыкальное искусство понятным массам.

Все концерты, организованные сектором, как правило, сопровождались массовой разъяснительной работой. Формы этой работы: 1) лекции и вступительные слова к концертам; 2) выставки: а) к программе концерта, в наглядной и более краткой форме ведущие разъяснительную работу вокруг концерта, б) инструментов оркестра с аннотациями об устройстве, значении и роли каждого отдельного инструмента в оркестре; 3) организация викторин на основе материала вступительной лекции к концерту (эта форма, как наиболее живая форма массовой работы, обычно пользовалась наибольшим признанием аудитории); 4) организация конференций слушателей концертов.

Массовая работа вокруг концертов в районах  это— то новое, что выгодно отличает прошлогоднюю работу Филармонии от концертной практики прошлых лет. Нужно однако сказать, что основная задача сектора — организация районных рабочих стационаров с постоянным слушателем, как одно из важнейших условий систематической плановой музработы, — им еще не выполнена.

Создание таких стационаров — первоочередная задача сектора в наступающем году.

Второе, что необходимо сделать сектору, — это наладить связь с музыкальной самодеятельностью, и не только с организационной стороны. Активисты музыкальных кружков должны стать застрельщиками музыкально-концертной работы у себя на местах. Для этого их нужно заинтересовать, помогать им в их повседневной музыкальной практике, стимулировав их художественный рост. Формы работы здесь чрезвычайно многообразны — начиная от организации коллективных посещений концертов Филармонии до включения самодеятельных исполнительских сил в программы этих концертов.

Наконец, третья задача, стоящая перед сектором, — расширить свою работу, включить в орбиту своей деятельности клубы, Дома и Университеты культуры, проводящие у се 'Я большую концертную работу, но по тем или иным причинам (главная из которых — бездеятельность Филармонии) ушедшие из-под влияния Филармонии и имеющие нередко дело с частными «дельцами от музыки».

Количественные показатели работы Филармонии в районах мизерны и находятся в противоречии с большой тягой трудящихся к музыкальному искусству.

_________

¹Мы подчеркиваем— именно в районах, так как вся концертная деятельность Филармонии в центральных ее стационарах — Большом и Малом залах Консерватории,если не считать печатных пояснений к двум-трем концертам и стольких же устных лекторских выступлений, проводилась без всякой пояснительной работы. Не приходится доказывать, насколько обесценивается тем самым вся работа в целом. В будущем году необходимо добиться в этом вопросе самого решающего и коренного изменения.