К выполнению намеченного на будущий год Филармонией программного плана, помимо советских исполнителей (привлечение которых предполагается значительно расширить по сравнению с прошлым годом), привлечены следующие иностранные гастролеры: дирижеры — Коутс (Англия), Витторио Гуи (Италия), Дефо (Бельгия), Сенкар (Германия), Родзинский (Америка); пианисты — Артур Шнабель (Германия), Игнац Фридман (Австрия), Мориц Розенталь (Австрия), Беврижд Вебстер (Америка); скрипачи — Рут Поссельт, ЗлаткоБанахович (Америка); виолончелисты — Пятигорский, Рая Гарбузова; вокалисты — Ева Бандровская (Польша), М. Андерсен, Токатьян (Америка).

Все перечисленные концертанты выступают как в абонементных, так и в открытых концертах Филармонии.

В вопросе о кадрах особое внимание в связи с местом, занимаемым в деятельности Филармонии симфонической музыкой, должно быть уделено оркестру. Как в смысле художественной дисциплины всего коллектива, так и, в частности, в отношении квалификации отдельных оркестрантов оркестр Филармонии требует самых решительных мероприятий со стороны своего качественного улучшения.

Эти мероприятия должны идти по трем линиям:

1) должен быть приглашен постоянный дирижер, которого, как это показал опыт работы, не может заменить система приглашений — пусть даже очень хороших — гастролеров. Вопрос об установлении крепкой художественной дисциплины (отсутствие которой отмечалось почти всеми приезжавшими дирижерами) — это прежде всего вопрос о постоянном дирижерском руководстве. 2) Необходимо качественное улучшение и обновление состава персонального) оркестра, а также пополнение оркестра до полного комплекта. Особое внимание необходимо обратить на группу деревянных, представляющую в оркестре наиболее слабое место. Улучшения требует и струнная группа. 3) Серьезнейшее внимание должно быть обращено на вопрос о репертуарной по штике. Репертуарный багаж оркестра, как и всякой исполнительской единицы, — один из показателей его художественного облика. В этом отношении, по сравнению с оркестровыми коллективами Радиоцентра и Ленинградской филармонии, оркестр Мосфила занимает последнее место.

Дальнейшее расширение концертного репертуара, начатое в этом году, должно стать основой работы с оркестром по линии улучшения его качества.

С. Шлифштейн

Концертно-массовая работа Мосфила в клубах

В сезоне 1933- 34 г. по сектору массовой музыкальной пропаганды Московской филармонии прошло 150 концертов, из них — 65 тематических («Пушкин' в музыке», «Виртуозное направление в музыке XIX века», «Чайковский», «Гоголь в музыке» и т. д.). Все тематические концерты сопровождались массовой разъяснительной работой: вступительным словом, организацией выставок, в наглядной и сжатой форме ведущих разъяснительную работу вокруг концерта, и викторин, целью которых было содействовать большему усвоению содержания концертов (музыкальных произведений и пояснений к ним.)

В отдельных случаях — в клубе или в цехах предприятия — устраивалась предварительная беседа на тему концерта. Слушательские конференции, организованные Мосфилом, являясь как бы завершением всей проводимой массово-пропагандистской работы конференции, да ш ряд интереснейших материалов, которые несомненно будут использованы в предстоящем сезоне 1934/35 г.

И отношение к концертам и результаты викторин и предварительных бесед и слушательских конференций свидетельствуют о необычайном подъеме культурного уровня рабочего слушателя.

Несколько фактов, иллюстрирующих это положение.

Из тематических концертов больше всего посчастливилось концерту «Пушкин в музыке»; он прошел в сезоне 30 раз. Пушкинская викторина выяснила, что слушатели знают не только основные факты из жизни и творчества Пушкина, но и то, напр., чем отличается сюжет оперы «Пиковая дама» от сюжета одноименной повести Пушкина. В клубе им. Русакова, в ответ на вопрос об операх, написанных на сюжет Пушкина, называли в числе прочих опер «Капитанскую дочку» Кюи, произведение, мало известное и специалистам-музыкантам. В клубе им. Ногина слушатели рассказали историю возникновения «Песен западных славян». В предварительных беседах спрашивали об отношении Пушкина к Шекспиру (клуб б. Коммунальников), забрасывали вопросами о русских композиторах.

Товарищи, достигшие лучших результатов в викторине, премировались билетами на концерты в Большой и Малый залы Консерватории. Каждый из них — премировали от 3 до 10 человек — получал по два билета.

Викторина обычно проводилась в заключение первого отделения и принималась слушателями как полноправный, интересный номер концерта. Иногда, в случае необходимости экономить время, викторина служила антрактом и отдыхом для аудитории.

Попутно хочется привести примеры, свидетельствующие о росте чисто музыкальной культуры слушателей.

В клубе «Красный луч» пианистка Лойтер бисировала четыре раза. И это— не единичный случай. Колоратурное пение, напр., которое еще недавно воспринималось как нечто смешное и странное, завоевывает прочную любовь у рабочего слушателя, о чем свидетельствует исключительный успех концерта «Виртуозная музыка XIX века».

Говоря о массовой работе вокруг клубных концертов, нельзя не упомянуть об участии Мосфила в тематических концертах местных самодеятельных оркестровых и хоревых коллективов. Но, к сожалению, это участие пока еще носит единичный и случайный характер.

На предстоящем совещании клубных работников при МОСПС и МГСПС по поводу концертно-массовой работы в клубах будет поставлен

вопрос об изыскании путей для более широкого вовлечения самодеятельных музыкальных сил в нашу работу. В настоящее время имеется договоренность с клубом ВТО о привлечении к циклу из 10 концертов (куда входят произведения Баха, Шумана, Вагнера, Бетховена, Мусоргского, Римского-Корсакова, Бородина, Чайковского, Мясковского, Книппера, Белого, Шостаковича и др.) самодеятельных сил клуба (симфонического оркестра, хора и струнного квартета). К сожалению, клуб ВТО, с которым мы наладили связь, — пока единственный. А ведь в Москве он не один.

Вовлечение музыкальной самодеятельности в нашу работу является важнейшей задачей Филармонии на предстоящий сезон. Эта задача приобретает тем большее значение, что концертно-массовая работа должна быть значительно расширена. Об этом говорит наш опыт прошлогодней работы, об этом говорит и постановление культмассового отдела ВЦСПС по докладу и. о. директора Филармонии т. Рашковской об итогах концертно-массовой работы Мосфила за 1933/34 г.

Приводим это постановление, указывающее, что должно быть сделано в Москве в 1934/35 г. по музыкальной работе Филармонии в клубах:

1. В 30—50 крупнейших московских клубах нужно провести за время с сентября 1934 г. по май 1935 г. примерно около 10 концертов (цикл) по разработанной Мосфилом и МГСПС . программе; соглашение между клубами и Мосфилом оформить договорами не позже 1 августа.

2. Организовать с начала осени специальный цикл лекций и концертов для повышения уровня музыкальной культуры участников художественных самодеятельных концертов; работу вести централизованно (в одном из таких помещений, как Большой зал Консерватории или Дома союзов); абонементы распространить по коллективным заявкам клубов.

3. Для обслуживания музыкальных циклов в Университетах культуры организовать при Мосфиле лекционно-концертное бюро (организация лекции с музыкальными иллюстрациями).

4. Считать необходимым организовать симфонические концерты в 5 — 10 клубах по небольшому циклу (3 — 5 концертов за зиму в каждом клубе); кроме того — в Ленинском ДК и в некоторых залах районного значения, как напр, зал Краснопресненского совета РК и КД. (Выводы совещания при культмассовом отделе ВЦСПС от 5 июня 1934 г., за подписью зав. культмассовым отделом ВЦСПС т. Марченко).

Вся предстоящая концертно-массовая работа -должна быть запланирована уже сейчас. Сейчас же необходимо окончательно договориться с клубами о типах концертов, об их количестве и качестве, наметить твердые сроки их проведения, распределить по темам лекторов и исполнителей и все это закрепить договорами между Мосфилом и клубами. В настоящее время закончены и частично еще ведутся переговоры с лекторами (тт. Алыпванг, Бугославский, Келдыш, Ферман, Цуккерман, Чемоданов и др.).

Организовано методическое лекционно-концертное бюро, которое разработало цикл лекций для Университетов культуры в 12 — 18 лекций-концертов. Приводим примерный перечень тем цикла в 12 лекций: 1) Социально-общественное значение музыки; 2) Бетховен; 3) «Могучая кучка» (Бородин, Мусоргский, Римский-Корсаков); 4) Чайковский; 5) Романтическое направление в музыке: а) Шуберт, Вебер; б) Шуман, Шопен, Мендельсон; 6) Глинка, Даргомыжский и зарождение русской национальной музыки; 7) Верди и итальянская опера XIX столетия; 8) Бизе и опера во Франции; 9) Советская музыкальная культура; 10) Массовое музыкальное движение и основные вопросы художественно-музыкальной самодеятельности.

Проработан также ряд тематических концертов, программы концертов-монографий, концертов ко дням красного календаря, циклы камерной музыки. В настоящее время методическое бюро занято разработкой типов выставок к концертам, которым мы придаем большое значение, содержания викторин по темам и более углубленной программы цикла лекций-концертов художественной самодеятельности, который предполагается в Большом зале Консерватории. Ha -днях разослано заведующим клубами Москвы и области письмо КМО МГСПС и МОСПС и дирекции Мосфила, предлагающее тёперь же запланировать эту работу на зиму и договориться по всем этим вопросам. Это необходимо срочно провести хотя бы потому, что включение и использование в ряде программ музыкальной самодеятельности требует со стороны музыкальных кружков, клубов и одиночек большой подготовительной работы над музыкальным материалом.

Надо указать, что культмассовые отделы МОСПС и МГСПС в этом году оказывают работе Филармонии активную помощь. По их инициативе организуется фонд премирования клубов и отдельных клубных работников, которые лучше выполнят всю работу по организации и проведению концертов. При помощи этих же организаций (КМО МОСПС и МГСПС) предполагается выпускать музыкальную газету-листовку. Помимо центральных органов печати и музыкальных журналов («Советская музыка», «Музыкальная самодеятельность», «Колхозный театр»,) Филармония предполагает связаться с местной печатью для освещения основных вопросов музыкальной работы Мосфила, организации музыкальных страничек и т. д., с привлечением к своей работе как лучших музыковедов, так и местных рабкоров.

В заключение необходимо указать, что рост художественно-музыкальных запросов трудящихся масс, повседневная помощь, оказываемая нам партийными, советскими и общественными организациями, и большая методическая и организационная работа, которую проделал и продолжает вести Мосфил являются несомненным залогом успешного проведения в жизнь нашего плана концертно-массовой работы.

Э. Рашковская