Книжные новинки

Академик Б. АСАФЬЕВ. Глинка. 2-е издание. Государственное музыкальное издательство, М. — Л., 1950, 309 стр., тираж 10 000 экз., цена 15 руб.

М. И. Глинка. Сборник материалов и статей. Под редакцией Т. Ливановой. Государственное музыкальное издательство, М. — Л., 1950, 389 стр., тираж 5 000 экз., цена 20 руб.

Сборник включает неизданные письма М. И. Глинки, работу Б. В. Асафьева «Слух Глинки» и ряд статей, посвященных исследованию творчества великого русского композитора, вопросу о значении для его творчества пушкинской поэзии и роли Б. В. Асафьева в разработке русской глинкианы.

Г. БЕРНАНДТ. С. И. Танеев. Государственное музыкальное издательство, М. — Л., 1950, 378 стр., тираж 3 000 экз., цена 18 руб.

Исследование, посвященное жизни, творчеству и педагогической деятельности композитора, с привлечением архивных материалов и с приложением хронографа, списка изданных и неопубликованных произведений и библиографии.

Г. ШНЕЕРСОН. Музыка на службе реакции. Государственное музыкальное издательство, М. — Л., 1950, 100 стр., тираж 5 000 экз., цена 2 р. 60 к.

В книге разоблачается упадочная и реакционная сущность музыкальной культуры современного буржуазного Запада.

Краткий музыкальный словарь (справочник). Составитель С. А. Павлюченко. Общая редакция К. К. Розеншильда. Лингвистическая редакция А. М. Евлахова. Государственное музыкальное издательство, М. — Л., 1950, 192 стр., тираж 50 000 экз., цена 7 руб.

Словарь-справочник, рассчитанный на широким круг учащихся и любителей музыки, содержит свыше 1 000 объяснений слов, выражений, терминов, употребляемых в музыкальном обиходе.

Очерки по методике обучения игре на фортепиано. Выпуск I. Под редакцией А. А. Николаева. Государственное музыкальное издательство, М. — Л., 1950, 216 стр., тираж 5 000 экз., цена 8 р. 45 к.

Сборник подготовлен кафедрой истории пианизма и методики обучения игре на фортепиано Московской Государственной консерватории им. П. И. Чайковского.

Государственное музыкальное издательство выпустило первые «Пояснения» из популярной серии «В помощь слушателю музыки»:

Б. ЯРУСТОВСКИЙ. Четвертая симфония Чайковского. Пояснение. 1950, 11 стр., тираж 5 000 экз., цена 40 коп.

Б. ЯРУСТОВСКИЙ. Пятая симфония Чайковского. Пояснение. 1950, 9 стр., тираж 5 000 экз., цена 40 коп.

Б. ЯРУСТОВСКИЙ. Шестая симфония Чайковского. Пояснение. 1950, 10 стр., тираж 5 000 экз., цена 40 коп.

В. ВАНСЛОВ. Четвертая симфония Глазунова. Пояснение. 1950, 15 стр., тираж 3 000 экз., цена 50 коп.

И. МАРТЫНОВ. Симфоническая поэма «Влтава» Сметаны. Пояснение. 1950, 12 отр., тираж 3 000 эта., цена 50 коп.

Целью каждого пояснения являются анализ произведения и сообщение кратких сведений, связанных с историей его создания. Это полезное начинание Музгиза — живой отклик на запросы широких масс, желающих не просто слушать музыку, но и знать о ней. «Пояснения» хорошо оформлены в виде маленьких книжечек в разноцветных обложках, изданы на хорошей бумаге. Непонятно только, почему они выпущены малым тиражом, в то время как потребность в такого рода работах, написанных квалифицированными авторами и доступных по цене, остро ощущается и в центре, и на периферии.

X Р О Н И КА

В Комиссии по руководству творчеством композиторов союзных республик

На заседании, состоявшемся 27 февраля, были прослушаны и обсуждены песни композитора Узбекистана Б. Гиенко для голоса и фортепиано: «В пору цветущей моей юности» — слова Хамида Алимдтана, «Когда цветет урюк» — слова того же поэта, «Чимганские горы» — слова Светланы Солиевой, «Родина», «Песня долины» и «Полевые маки» — слова Турай Тула. Затем были показаны увертюра для симфонического оркестра, написанная Розой Ромм на якутские народные темы, и «Туркменский танец» Д. Львова-Компанейца, также для симфонического оркестра.

Песни Гиенко обнаруживают у автора хороший вкус и мастерство. Они построены на ярком и выразительном мелодическом материале, близком по колориту узбекской народной музыке, в них много обаяния и тонкой поэтичности. Но вместе с тем во всех песнях преобладает настроение спокойной созерцательности. В этих сочинениях композитор использует лишь одну сторону многогранной песенной стихии Узбекистана. И все же, несмотря на некоторое однообразие, песни Гиенко привлекают своей выразительностью, искренностью, тонким мастерством.

Ромм сумела в своей увертюре широко развить якутский народно-песенный материал, найти верные приемы его симфонического развития. Некоторые критические замечания, сделанные на обсуждении этого произведения по поводу недостаточной полифоничности в разработке и в подходе к финалу, вполне справедливы. В целом же увертюра оставляет хорошее впечатление и может стать репертуарным произведением.

Менее удачным оказался «Туркменский танец» Львова-Компанейца. Пьеса эта выдержана в народном стиле, свежий колорит туркменской песни делает ее доходчивой и выразительной, но широкого симфонического размаха в сочинении нет. Подход к использованию народной песни весьма схематичен и примитивен. Излишне обильное применение традиционных кварт и квинт свидетельствует о том, что автор увлекся преимущественно внешними элементами туркменской музыки. Это обстоятельство помешало композитору придать большое дыхание своему произведению.

А. Л.

Вечер памяти Зденка Фибиха

13 февраля в Центральном Доме композиторов состоялся вечер памяти выдающегося чешского композитора Зденка Фибиха в связи с 50-летием со дня смерти и 100-летием со дня рождения.

Профессор И. Ф. Бэлза сделал обстоятельный доклад о творческом пути Зденка Фибиха. Докладчик сообщил вначале краткие биографические данные, рассказал о детстве композитора, о годах учения и годах странствований по чужим краям, о его любви к родине, среди лесов и полей которой он вырос и воспитался.

Фибих родился 21 декабря 1850 года во Вшеборжице в семье лесничего; он вырос в атмосфере народного музицирования.

Годы учения в Лейпцигской консерватории наложили известный отпечаток на творчество Фибиха: его ранние произведения, в том числе юношеская опера «Буковин», написаны под сильным влиянием немецкого романтизма.

В 70-е годы Фибих приобщился к интересам чешской прогрессивной интеллигенции, и в его творчестве этих лет ясно отражается патриотическая направленность,

В своей второй опере, «Бланик» (1877), написанной на сюжет древней народной легенды о воинах, спящих в недрах горы Большой Бланик, Фибих раскрывает патриотическую идею освобождения родины от чужеземных захватчиков.

Большое влияние оказал на Фибиха его ближайший друг, известный чешский искусствовед и критик Отакар Гостинский. Гостинский в своей критической деятельности стоял на прогрессивных художественных позициях, он решительно выступал против порочных, реакционных теорий Ганслика об «искусстве для искусства», но не чужд был некоторым ошибкам и заблуждениям, сказавшимся в ряде его музыковедческих работ и в написанных им оперных либретто. В опере Фибиха «Мессинская невеста» (1883) по Шиллеру, либретто которой было написано Гостинским, отразились кризисные черты вагнерианства, воспринятые Фибихом от Гостинского.

В конце 80-х годов Фибих работает над созданием монументальной мелодрамы-трилогии «Ипподамия» на сюжет античных мифов, обработанных Ярославом Врхлицким.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Книжные новинки

X Р О Н И КА

В Комиссии по руководству творчеством композиторов союзных республик

А. Л.

Вечер памяти Зденка Фибиха

Содержание