Работать по-новому

Прошедший в мае 1950 года Четвертый пленум Правления Союза советских композиторов СССР был посвящен творческому смотру Украинской, Белорусской и Свердловской организаций, а также специально вопросам музыкальной критики. Смотр обнаружил дальнейший подъем советской музыки на пути социалистического реализма и вместе с тем выявил большие трудности, промахи и ошибки в работе наших композиторских организаций. Многие из этих трудностей и ошибок теснейшим образом связаны с плохим состоянием критики и самокритики в организациях ССК, с отсутствием творческих дискуссий, больших принципиальных споров по основным творческим вопросам, волнующим наших композиторов. Вместо боевой, принципиальной, подлинно партийной критики в белорусской композиторской организации, например, культивировались приятельские отношения и беспринципная групповщина; критики чаще молчали или же переходили от панегирических высказываний к заушательским. Все это не имеет ничего общего с большими идейно-воспитательными задачами советской критики, призванной направлять и стимулировать творческое движение.

В широком потоке новой музыки многое стало бы лучше, ценнее, совершеннее, если бы критика неустанно воздействовала на него, повышала критерии оценки, предъявляя строгие требования, и безошибочно поддерживала бы лишь подлинные достижения. Списки новинок, исполнявшихся на Третьем пленуме Правления ССК или на недавно прошедшем творческом смотре Ленинградской организации, вполне явственно свидетельствуют о том, что отбор и оценка произведений для общественного показа происходят без взыскательной критики, без строгих критериев. Поэтому отдельные яркие произведения подчас тонут в массе очень средней, а иногда и попросту неполноценной музыки.

На Втором и Третьем пленумах Правления ССК вопросы музыкальной критики затрагивались лишь попутно, в связи с оценкой новых прослушанных сочинений. Однако и тогда уже наша музыкальная общественность отмечала резкое отставание критики от творческой жизни, от выдвигаемых творческих проблем. Советская музыкальная критика перестраивается медленно, туго. Коллектив наших критиков и музыковедов далеко не сразу осознал всю ту ответственность, какую накладывает на него историческое Постановление ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года. А руководство (Секретариат союза композиторов, Музыковедческая комиссия) не сумело воспитать в нем эту ответственность, организовать и направить музыковедческий коллектив на выполнение первоочередных жизненных задач — активной помощи композиторам, советской музыке. Огромное большинство советских музыковедов даже после Постановления ЦК ВКП(б) продолжает уклоняться от работы над насущными вопросами советской музыки, от выступлений в печати, от смелых высказываний, от ответственных суждений о новых произведениях.

Союз советских композиторов проявлял и до сих пор еще проявляет примиренческое отношение к подобным фактам. Достаточно сказать, что среди самих руководителей, то есть в составе бюро Комиссии по музыковедению и критике, есть музыковеды, почти не выступающие с исследованиями и критическими статьями о советской музыке.

За последние годы, когда совершался решающий перелом в творчестве советских композиторов, для развития советской музыкальной критики создались новые благоприятные условия, которые должны были помочь ее продвижению вперед, ее расцвету. Окрепло реалистическое направление в советской музыке, возникло множество произведений, побуждающих к смелым, острым, содержательным высказываниям критиков. Были разоблачены космополитические и формалистические ошибки, имевшие место в музыкознании и музыкальной критике. Казалось бы, наши музыкальные критики должны были стать во главе творческого движения, оказывать прямую помощь композиторам, звать их вперед, выдвигая перед ними конкретные творческие задачи, способствовать созданию новых опер, кантат, симфоний, песен. Но критика наша отнюдь не идет впереди творчества; она еще никак не поспевает за ним.

На недавно прошедшем Четвертом пленуме Правления ССК вопросы музыкальной критики встали в центре внимания нашей общественности. Доклад генерального секретаря ССК Т. Н. Хренникова «О состоянии и задачах музыкальной критики» очень своевременно и правильно поставил перед советскими музыкальными критиками целую группу творческих проблем, требующих своего разрешения.

К сожалению, самая организация пленума и ход прений показали неудовлетворительное состояние критики в Союзе композиторов. В некоторых выступлениях делались попытки «смягчить» остроту оценок, оправдать бездействие музыковедов, представить положение лучше, чем оно есть на самом деле. Не было высказано острых критических замечаний по адресу музыковедов, устранившихся от повседневной работы в области музыкальной критики.

«После Постановления ЦК ВКП(б) от 10 февраля 1948 года, — отметил докладчик, — музыкальные критики создали некоторое количество положительных работ, посвященных разоблачению конкретных проявлений формализма и космополитизма в советской музыке, работ, пропагандирующих реалистические традиции русской музыкальной классики...

Однако по мере того, как советские композиторы в своей основной массе вступали на путь социалистического реализма, по мере того, как стало появляться большое количество произведений, авторы которых стремились к воплощению образов нашей действительности, все больше стало обнаруживаться противоречие между творческой практикой и теоретическим ее осмысливанием».

В нарастании этого противоречия, в отрыве нашей теории от творческой практики, разумеется, повинны и коллектив критиков, и руководство ССК, не сумевшее сплотить и мобилизовать этот коллектив. В связи с докладами и содокладами по украинской, белорусской и свердловской творческим организациям, на Четвертом пленуме выяснилась неудовлетворительная работа музыкальной критики, которая несколько лучше работает на Украине, совсем плохо в Белоруссии, но повсюду отстает от творческой практики.

Прошедшие в марте 1950 года Всесоюзная научная сессия по музыкознанию, Четвертый пленум ССК и вообще ознакомление с деятельностью наших музыковедов позволяют заключить, что создавшееся положение не так просто и легко выправить сразу, немногими усилиями, не вникнув в дело по-настоящему, глубоко. Далеко не все кадры критиков и музыковедов находятся в поле зрения союза, не все привлечены к работе, Далеко не все кадры учтены и изучены, а без этого нельзя их

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Работать по-новому

Содержание