Выпуск № 8 (14) | 1934 - страница 10

Не лучше обстоит дело и с голосоведением, и с гармонической сложностью. Само собой разумеется, что мы отнюдь не собираемся рассматривать голосоведение самостоятельно; оно, — тесно увязывается с общим композиционным планом тех или иных произведений. Но всеже технологическая сторона, опирающаяся на возможности слуховой настройки и слуховых навыков кружковцахоровика, не может игнорироваться композитором. Опыт показывает, что всякий раз, когда композитор не учитывает этих возможностей, отвлекается от живых конкретных условий практики, он подрубает тот сук, на котором сидит, затрудняет усвояемость своего произведения, иногда делает исполнение его невозможным для кружковца среднего уровня. Приведем несколько примеров.

В «Уральской» Иванникова, к слову сказать, очень неплохом хоре, мы имеем следующее голосоведение в партиях тенора и альта: тенор поднимается на большую терцию, альт, певший с ним в октаву, на увеличенную секунду: получающаяся в результате большая септима, при неустойчивой малой септиме в басу (как основе), чрезвычайно трудна для исполнения.

В этом же хоре Иванников пользуется увеличенными секундами в движении двух голосов сразу, создавая особые внутренние параллельные квартовые ходы, и прибегает к чрезвычайно трудным модуляционным изменениям (например, модуляция в 7-м такте, вызывающая неожиданный бекар на gis в басу). Все это, может быть, и можно исполнить подвинутому самодеятельному хору, но гораздо лучше всеже было бы обойтись без этой сплошь и рядом необоснованной технологической перегрузки.

Примером очевидного злоупотребления технологическими трудностями, решительно ничем не оправдываемого, является хор Нечаева. В этом хоре мы имеем любопытные моменты движения голосов, представляющие собой целый ряд труднейших технических заданий. Здесь и ход подряд большими секундами, хроматически соотнесенными (альт), и встречные хроматические движения средних голосов, и невероятно трудные, даже для высококвалифицированных исполнителей, переченья внутренних голосов при фальшивых педалях крайних (бас и сопрано):

Прим. 3

В другом месте мы имеем, напр., чрезвычайно трудные, одна за другой идущие модуляции, построенные на секундовом отношении:

Прим. 4

или хроматические последовательности, оканчивающиеся фальшивым устоем:

Прим. 5

Такое бессмысленное нагромождение в одном небольшом хоре неоправданных технических трудностей и всевозможных ухищрений объективно превращает это произведение в издевательство над жизненными нуждами массового самодеятельного музыкального движения. Хор Нечаева с одной уже только технологической стороны (о содержании его мы будем говорить осббо) свидетельствует о забвении композитором самых элементарных предпосылок для его дружной, товарищеской работы с самодеятельным коллективом: желания быть доступным и понятным, намерения прочно войти в репертуар самодеятельного коллектива, стремления быть исполняемым. Не может быть двух мнений о том, будут ли исполнять самодеятельные хоровые коллективы такие хоры, как хор Нечаева. Разумеется, нет. Не может быть двух мнений и о том, следует ли осудить или приветствовать воскрешение композиторами тех приемов голосоведения, которые в традиционной гармонии справедливо назывались «пакостным хроматизмом». Думается нам, что хроматические приемы и «приемчики», столь щедро применяемые Нечаевым, вполне заслужили это наименование.

Будет очень печально, если мы сейчас, когда нас ждут актуальнейшие и интереснейшие задания в области самого содержания творческой работы музыкальной самодеятельности, не сумеем договориться о том, что смерть является и что не является «грязью» в звучании хора. Будем надеяться, что по крайней мере в настоящий момент нам не придется открывать специальной дискуссии по этому вопросу.

Говоря о различных видах технических ляпсусов, допущенных композиторами в сборнике, не следует проходить мимо тех положительных в этом отношении работ, которые в нем имеются. Такие хоры, как «Ленинская» Иванова-Радкевича, «Колхозная-молодежная» Давиденко, «Шли чекисты из Ташкента» Климентова, «Перед Зимним дворцом» М. Коваля, «Частушки» Кручинина — написаны с полным знанием возможностей самодеятельного хора.

Но гораздо более важно для нас отметить ту большую работу, которую проделали композиторы в области освоения советской и зарубежной революционной тематики, в области раскрытия и показа в музыкальных образах конкретной социальной действительности.

Можно только приветствовать то богатство индивидуальных путей, по которым идут участники сборника к поставленной перед ними цели. Нет ничего плохого в том, что, скажем, Ширинский строит хор, исходя из инструментального квартетного звучания, путем своеобразной его вокализации; В. Кручинин — из умелого и, на наш взгляд, удачного использования методов развлека-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 3

Прим. 4

Прим. 5

Содержание