Проблуждав таким образом две страницы, композитор вводит третий голос. Его совершенно не интересует, соединимы ли эти голоса, какое количество диссонансов от этого образуется (чем больше — тем лучше!) и какое воздействие это оказывает на слушателя. Однако слушатель терпит и это надругательство над его слухом:
Прим. 8
Но это еще не всё. С садистическим упорством, строго следуя за «классической» формой, композитор выпускает четвертую формалистическую змею, и все четыре змеи, уродливо переплетаясь, неистовствуют над человеческим слухом и человеческими нервами. От этой пытки сам великий Бах переворачивается в гробу и спрашивает: неужели эта бесстыдная формалистическая вакханалия берет истоки из моей музыки?
Прим. 9
Наконец, фуга кончилась. Но слушатель напрасно рассчитывает, что вместе с фугой кончились его мучения. Композитор обрушивает на него глыбы диссонирующих аккордов, долженствующих показать «трагическую кульминацию», действительно трагическую для человеческого слуха:
Из музыки 4-й симфонии можно сделать целый словарь сумбурных, невропатических сочетаний, дисгармоничных, припадочных нагромождений звуков. Такие примеры есть на каждой странице этого произведения. Фантазия стремится понять, какой же образ воплощает композитор в этой своей музыке? И вдруг в памяти всплывает опус 1 — «Три фантастических танца» Шостаковича. Да ведь это тот же Пьеро! Только совсем другим стал этот клоун. Его элегическая грусть сменилась безумием. Он корчится в урбанистической пляске, вопит истошным голосом, передергивается в эпилептическом припадке или бежит на месте, в своем бреде полагая, что обгоняет самого себя. Он пытается смеяться, но смех его страшен или жалок, как смех безумца. Вдруг он застывает в прострации, безразличная линеарность, а не одухотворенные мелодии, определяет его состояние. Потом снова начинается бег, одно механическое движение сменяется другим, на это движение наслаиваются умопомрачительные аккорды. Темп убыстряется — ужас, катастрофа... И, наконец, траурное оцепенение, мерцающие, уходящие вдаль блестки челесты:
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Содержание 1
- Задачи журнала «Советская музыка» 3
- Адвокаты формализма 8
- О русской песенности 22
- Творческий путь Д. Шостаковича (продолжение) 31
- Идея народности в работах В. Ф. Одоевского 44
- К изучению народных истоков творчества М. И. Глинки 57
- Из воспоминаний о С. И. Танееве 63
- Памяти М. А. Бихтера 67
- В Московском хоровом училище 70
- Народная русская певица О. В. Ковалева 74
- М. А. Юдин 77
- Литовский композитор Иозас Груодис 79
- Хроника 80
- Дружеские шаржи 89
- По страницам печати 93
- Нотография и библиография 102
- В Северной Корее 106
- Кулиев Ашир — «Ватаным» — «Родина моя» 111
