Выпуск № 1 (106) | 1947 - страница 8

самая система творческих заказов страдала чрезмерной централизацией, стеснявшей инициативу оперных театров.

Большой счет мы должны здесь предъявить Оргкомитету Союза советских композиторов. Недавно проведенный Пленум Оргкомитета еще раз подчеркнул слабость работы Союза, отсутствие в нем настоящей творческой атмосферы. Оперная комиссия Оргкомитета совершенно бездействовала.

Сейчас с особенной остротой встает вопрос о либретто. Кадры либреттистов разрозненны и немногочисленны. Многие из либреттистов не состоят ни в какой творческой организации, которая объединяла бы и направляла их деятельность. До сих пор не привлечены к работе над оперным либретто крупные писатели и драматурги. Сейчас перед нами стоит проблема создания высокохудожественного оригинального оперного либретто на советскую тему. Пока мы не решим этой задачи, наша опера вряд ли сможет подняться выше поверхностно-описательных, хроникальных очерков, лишенных цельного драматургического замысла.

Отсутствует у нас и подлинная большевистская критика в оценке творчества. Постановление ЦК партии об активизации и поднятии нашей критики на более принципиальный уровень реализуется очень медленно. Особенно это относится к газете «Советское искусство» и журналу «Советская музыка». Боязнь острых проблем и дискуссий привели к тому, что крупнейшие события в жизни оперного творчества и деятельности оперных театров просто замалчиваются. Мало освещены в печати новые оперы Прокофьева, опера Александрова «Бэла». Критическая секция Союза композиторов насчитывает 86 человек, но когда речь идет о выступлении в печати или на творческих дискуссиях с острой, принципиальной, большевистской критикой, они предпочитают дипломатически отмалчиваться. Мы имеем замечательные ленинско-сталинские традиции большевистской критики. Они должны являться высоким примером и вдохновлять нашу теорию и практику. Почему же наше музыковедение до сих пор не разработало и не поставило проблем идейного содержания советского оперного творчества, не обобщило и не подвергло критике отдельные ошибки и идейные недостатки современного оперного творчества?

Постановления ЦК партии создали перелом во всех областях советского искусства, вызвали большой подъем творческой и организационной деятельности театров, Союза композиторов и всех музыкальных работников. Заметно возрос интерес композиторов к современной теме. Герои «Молодой гвардии» Фадеева, «Непокоренных» Горбатова, «Людей с чистой совестью» Вершигоры, «Сказки о правде» Алигер, произведений Симонова, Леонова, Вишневского и других крупнейших советских авторов скоро появятся перед советским зрителем на оперной сцене. В тесном контакте с композиторами создаются оригинальные оперные и балетные либретто на советскую тему. Восстанавливаются творческие связи композиторов и драматургов с оперными театрами. Комитет обязал все оперные театры страны осуществлять не менее двух советских спектаклей в год. Это несомненно окажет благотворное влияние на дальнейшее развитие оперного творчества. При каждом театре учреждается репертуарная часть, руководители которой должны привлекать к работе в театре широкий творческий актив. Многие театры оперы и балета уже разработали планы заказов и имеют конкретную договоренность с композиторами и либреттистами.

Большой театр сейчас работает с композитором Мурадели и драматургом

Мдивани над оперой, посвященной дружбе советских народов Постановку эту театр хочет приурочить к 30-летию советской власти. В 1947 году театр намерен также поставить новый балет Баланчивадзе «Жизнь», на советскую тему, и оперу Касьянова «Фома Гордеев». Для театра пишут оперы Шостакович — на сюжет «Молодой гвардии» Фадеева и Трамбицкий — по повести Симонова «Дни и ночи».

Театр имени Станиславского и Немировича-Данченко ставит в 1947 году оперу Энке «Любовь Яровая», оперу белорусского композитора Тикоцкого «Алеся», работает с Кабалевским над оперой по повести Горбатова «Непокоренные», с Зильбером над оперой, посвященной Гастелло. Ленинградский Театр оперы и балета им. Кирова начал работу с композитором Пащенко над «Молодой гвардией» Фадеева, с Дзержинским над оперой по повести Вершигоры «Люди с чистой совестью» и собирается ставить балет Асафьева «Милица». Представил план заказов Ленинградский Малый оперный театр.

Есть, однако, признаки, говорящие о недостаточно серьезном подходе некоторых театров к этой важной и ответственной работе. Так, театр имени Станиславского и Немировича-Данченко и Кировский, — театры, различные по своему стилю и творческим принципам, — одновременно ведут работу с Дзержинским над его оперой, в то время как она еще не закончена. Нужно резко осудить эту порочную практику. Автор должен серьезно продумать, какой театр ему наиболее близок, и работать с ним до полного окончания произведения, а затем уже давать его хоть всем театрам. Кировский театр в своей многотиражке сообщил, что он принял к постановке оперу по роману Фадеева «Молодая гвардия», хотя эта опера пока состоит только из одного первого акта либретто. Возникает вопрос, можно ли принимать оперу к постановке, когда ее по существу нет? В плане МАЛЕГОТа значится опера «Севастопольцы» на либретто Берггольц и Макагоненко, а имя композитора не указано. Оперно-драматический театр им. Станиславского торжественно извещает о своей работе над созданием оперы Трамбицкого «Гроза», хотя всем известно, что эта опера еще до войны шла на сцене Свердловского театра. Остальные три оперы, упомянутые в плане этого театра: «Василий Темный» Зильбера, «Рашель» Глиэра и «Скрипка Ротшильда» Флейшмана, также давно написаны (последняя опера закончена Шостаковичем). Надо отличать работу над постановкой уже законченной оперы от работы над созданием новых произведений. Одно нe исключает другого, тем более, что молодому театру следует обратить особое внимание на современную тему. В текущем репертуаре театра, состоящем из трех названий, совсем не отражена современная тема. Из восьми спектаклей, намеченных к постановке, современности посвящена лишь одна опера Дехтерева — «Горит земля». Темпы работы этого театра выпустившего только три оперных спектакля чуть ли не за десять лет своего существования, внушают серьезные опасения.

Воспитание зрителя, воспитание композитора и актера — вот основной круг важнейших и ответственных задач советских оперных театров, которым должна быть подчинена работа в области классики. Прежде всего, следует указать на крайнюю узость классического репертуара на наших оперных сценах. На 36 оперных театров нашей страны приходится всего лишь около 45 названий классики. В эту цифру также входят и произведения национальной классики: «Алмаст» Спендиарова «Абессалом и Этери» Палиашвили, «Тарас Бульба» Лысенко и др.

Весьма поучительный материал дает нам в ряде отношений ежегодник,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание