ВСЕСОЮЗНОЕ СОВЕЩАНИЕ ПО ВОПРОСАМ ОПЕРЫ И БАЛЕТА

ОТ РЕДАКЦИИ: С 19 по 21 декабря 1946 года в Москве Всесоюзным Комитетом по делам искусств и Оргкомитетом Союза советских композиторов СССР было проведено Всесоюзное совещание по вопросам оперы и балета. Ниже печатаются стенограммы докладов и выступлений, даваемые в сокращенном изложении.

О состоянии и задачах наших оперных театров

В. СУРИН

Большие задачи, поставленные Центральным Комитетом нашей партии перед советским искусством и литературой, вызвали огромный творческий подъем среди всех работников идеологического фронта. В указаниях Центрального Комитета партии деятели искусств нашли для себя развернутую программу целеустремленной творческой деятельности. Советский музыкальный театр призван способствовать формированию сознания советского человека, вести решительную борьбу с пережитками капитализма в сознании людей, раскрывать в высокохудожественных образах лучшие стороны социалистического общества, выросшего и сформировавшегося под руководством партии большевиков. Эти задачи должны руководить нами и сегодня при обсуждении советской оперной культуры и репертуарно-художественной деятельности наших оперных театров.

До сих пор среди некоторых музыкальных и театральных работников существует «теория», будто условность оперного жанра служит препятствием для выражения в опере передовых идей нашей современности, что нужна некоторая отдаленность событий для того, чтобы они могли быть воплощены на оперной сцене. В наших условиях эти утверждения звучат как проявление чуждого нам мировоззрения, как извращение марксистских взглядов на искусство. Говорить, что оперное искусство не в состоянии решать важнейшие идейно-художественные проблемы, можно, только не зная истории оперы и, в частности, истории русской оперной классики, наглядно показывающей стремление передовых русских композиторов к реалистическому искусству, основанному на демократических принципах.

Однако было бы неправильным утверждать, что русские классики решили все важнейшие идейно-художественные проблемы подлинно демократического революционного искусства. Эти большие и благородные задачи выпали на долю советских композиторов, которым Октябрьская революция дала возможность осуществить лучшие мечты передового русского искусства о непосредственном служении народу и его интересам.

Значительное количество советских композиторов на протяжении многих лет упорно стремится воплотить на оперной сцене идеи и образы нашей современности. «Тихий Дон» Дзержинского, основанный на широкой песенности, в свое время определил новый этап советского оперного творчества, утвердил на оперной сцене большие волнующие общественные темы, открыл путь реалистического воплощения в оперном искусстве образов советских людей. Вслед за этим последовало массовое обращение композиторов к оперному жанру. Во многих республиках был заложен фундамент национального музыкального театра, были созданы первые национальные оперы.

Однако оперное творчество еще резко отстает от общего идейно-художественного уровня советской музыкальной культуры. В этом в большой мере виноваты наши оперные театры. Сводные афиши показывают, что во всех русских оперных театрах в настоящее время идут только пять новых оперных спектаклей, принадлежащих советским авторам: в Ленинграде — «Война и мир» и «Дуэнья» Прокофьева, в Горьком — «Фома Гордеев» Касьянова, в Молотове — «Севастопольцы» Коваля и в Москве — только что поставленная Большим театром «Бэла» Ан. Александрова. Не говоря уже о том, что большинство из этих опер не решает вопросов современной темы, пять спектаклей на всю Российскую федерацию — количество бесконечно малое.

Руководители оперных театров сочли себя освобожденными от задачи создания советских оперных спектаклей. Этот упрек надо отнести, в первую очередь, к нашим ведущим театрам, в том числе к Большому. На сцене филиала театра с 1938 года, после неудачной постановки оперы Желобинского «Мать», кроме «Бэлы», была поставлена только одна советская опера — «В огне» Кабалевского. Эта опера была одной из первых серьезных попыток воплощения в опере непосредственных событий Великой Отечественной войны. Несмотря на серьезные музыкальные достоинства этого произведения, театр ничего не сделал, чтобы удержать его в репертуаре. На большой же сцене со снятием опер Дзержинского советская опера совершенно перестала звучать. В области балета со времен «Светланы» Клебанова Большой театр не создал ни одного спектакля на советскую тему.

Примерно в таком же положении находится театр им. Кирова. Поставив в начале войны «Емельяна Пугачева» Коваля и только пять лет спустя — «Дуэнью» Прокофьева, театр в течение многих лет не соприкасался с советской темой. В балетном репертуаре Кировского театра имеется только один, идущий, к сожалению, очень редко, балет на советскую тему — «Гаянэ» Хачатуряна.

Даже Малый Оперный театр, по праву завоевавший себе славу лаборатории советской оперы, и театр Станиславского и Немировича-Данченко, активно работавший над советским спектаклем, в последнее время проявляют равнодушие к судьбам советской оперы. МАЛЕГОТ начал восстанавливать свои былые традиции и за последнее время выпускает уже вторую советскую оперу — «Любовь Яровая» Энке. К сожалению, в балетном репертуаре новых советских спектаклей нет. Театр Станиславского и Немировича-Данченко в области балета после «Лолы» ничего существенного не сделал. Увлечение постановками типа «Штраусианы», «Карнавала» говорит о попытке театра уйти от современности в область чистого развлекательного искусства.

Ничего не сделали, чтобы привлечь композиторов для совместной работы, и почти все периферийные театры. Они даже не смогли удержать

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ВСЕСОЮЗНОЕ СОВЕЩАНИЕ ПО ВОПРОСАМ ОПЕРЫ И БАЛЕТА

О состоянии и задачах наших оперных театров

Содержание