Выпуск № 1 (106) | 1947 - страница 6

в репертуаре ранее поставленные оперы советских авторов. Характерна в этом смысле деятельность Свердловского театра. До войны и в первые годы войны этот театр мог служить примером для многих столичных оперных театров. Здесь увидели свет две оперы Трамбицкого — «За жизнь» и «Гроза», Коваля — «Емельян Пугачев», Дехтерева — «Княжна Мери», советские балеты, в том числе «Гаянэ» Хачатуряна. Результатом успешной работы над созданием спектакля на местную уральскую тему явился балет Фридлендера «Каменный цветок». Однако к 29-й годовщине Октября театр пришел без единого советского спектакля и с очень туманными перспективами на будущее. Не лучше дело обстоит и в остальных русских театрах: Саратовском, Куйбышевском, Новосибирском и др. Современная тема оказалась почти полностью вытесненной с русской оперной сцены.

Со времени декады армянского искусства в Москве, в 1939 году, Ереванский театр поставил только одну оперу советского композитора — «Намус» Ходжа-Эйнатова, на сюжет из классической литературы. На советскую тему в театре нет ни одного спектакля. В результате нежелания театра заниматься созданием советских оперных спектаклей, армянские композиторы, имеющие достаточный опыт в области современной тематики, совершенно перестали думать об опере. Даже теперь, после указаний ЦК партии, театр по-настоящему не перестроился; его творческие планы весьма туманны.

Последняя опера на советскую тему в Грузии — «Родина» Туския — была поставлена в первые годы войны. На протяжении последующих лет грузинские композиторы обращались исключительно к историческим событиям и образам своей литературной классики. Поставленная в 1945 году одноактная опера Мачавариани «Мать и сын» написана по поэме грузинского классика Ильи Чавчавадзе. Опера Мшвелидзе «Сказание о Тариэле», поставленная к 25-летию республики, посвящена образам поэмы Шота Руставели. Последняя премьера Тбилисского театра — опера Кереселидзе «Баши ачуки», по Акакию Церетелли, также обращена в далекое прошлое Грузии. Историко-героическая патриотическая тематика может и должна существовать в советском оперном творчестве, но она не должна заслонять собою современную тему. Единственная, написанная до войны комическая опера Баланчивадзе на советскую тему — «Счастье» — до сих пор не поставлена.

Бакинский оперный театр за пять лет поставил только два новых оперных спектакля; но он не в пример другим театрам смело привлек композиторскую молодежь и в контакте с ней подготовил первую современную азербайджанскую оперу — «Вэтэн» Караева и Гаджиева. Как положительный факт можно отметить и работу театра с композитором Зейдманом, автором опер «Маскарад» по Лермонтову и «Горе от ума» по Грибоедову. Приток свежих молодых сил несомненно поможет театрам в создании современного репертуара.

Серьезные недостатки мы наблюдаем в работе театров Средней Азии. Сейчас во всех оперных театрах пяти республик идет лишь один спектакль на советскую тему. Это — «Буран» Василенко и Ашрафи, на узбекской оперной сцене. Но с 1944 года этот театр не выпустил ни одного нового национального спектакля и, кроме балета Максимилиана Штейнберга на исторический сюжет, вряд ли сможет что-либо поставить в скором будущем. Немногочисленные узбекские композиторские кадры увлечены темами далекого прошлого

композитор Бурханов пишет оперу «Навои», Ашрафи оперу «Бахром и Диляром» и т. д.

Остальные оперные театры Средней Азии также замкнулись в кругу сказочно-эпической тематики и не делают никаких попыток обращения к советской действительности.

Оперный театр в Таджикистане за последние три с половиной года поставил всего один спектакль — «Тахир и Зухра» Ленского. Советские оперные и балетные постановки в ближайшее время здесь не предвидятся.

Киргизский оперный театр в 1940 году дал четыре новые постановки, в 1941 году тоже четыре, в 1943 — пять, но уже в 1944 году только одну, а в 1945 году — ни одной. В 1946 году театр показал один новый спектакль. За 10 лет своего существования Киргизский театр поставил 12 национальных произведений, из них шесть на современную советскую тему; однако на сцене удержалось только пять, среди которых нет ни одного современного. Последней большой работой театра является постановка оперы Власова, Фере, Малдыбаева — «Манас». В погоне за пышностью и внешней помпезностью театр превратил Манаса — народного героя — в напыщенного самодовольного царька, окруженного сказочной роскошью и раболепием. Это, к сожалению, не единичный пример искажения идейного содержания народного эпоса в оперных спектаклях. Идеализируя и возвеличивая национальную старину, театры внушают зрителю неверное представление о прошлом, о том, что народ жил раньше якобы лучше и богаче. Эта тенденция должна быть решительно осуждена, как неправильная и вредная.

Серьезным препятствием к расширению и обогащению национального оперного репертуара среднеазиатских республик является низкий профессиональный уровень национальных композиторских кадров. Установившаяся в Средней Азии практика сотрудничества русских мастеров с так называемыми композиторами-мелодистами была полезной на первых порах становления национального музыкального искусства, но сейчас она дает отрицательные результаты.

Молодые композиторы, вместо напряженной учебы и стремления оправдать появление своего имени рядом с такими мастерами, как Василенко, Глиэр, Власов, Фере и др., нередко почивают на лаврах, возомнив себя мастерами, по существу не владея необходимыми знаниями и мастерством. Подготовка композиторских кадров поставлена в Среднеазиатских республиках из рук вон плохо. Композитор Акбаров, получавший диплом об окончании Ташкентской консерватории, не был принят даже

В. Н. Сурин

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Н. Сурин

Содержание