эстрады песен в том виде, в каком мы их знаем из сборников народных песен, — то, что делают, каждый по-своему, Д. Прицкер и Владислав Соколов, — это, конечно, задача, имеющая определенное значение для пропаганды народной песни. Но, ограничиваясь одной этой задачей, композитор не углубляет содержания народной песни, не раскрывает потенциально таящихся в песне замыслов народного певца (одну только попытку делает Вл. Соколов в этом направлении — в песне «Из-за лесу было темного»).

Сознательные стремления Сергея Кондратьева и М. Черемухина передать в своих обработках что-то новое, раньше затаенное в песне, — это более сложная задача. Несомненно, большое значение здесь имеет то, что большинство обработанных этими композиторами песен записано ими самими, и они могли уловить эти затаенные черты содержания через непосредственное впечатление от исполнения песни народным певцом. Органическая близость складу мысли народного певца у Д. Васильева-Буглая — это то, что свойственно лишь немногим. Васильева-Буглая можно самого назвать «народным певцом». Но и этим «соавторам», сознательно или неосознанно ищущим пути к раскрытию внутренних потенций народной песни, не во всех случаях удается направить свое внимание на лучшее, самое важное из того, что таилось в думах и чувствах народного певца, что действительно поднимает народное творчество на высшую ступень его развития.

Многое из несовершенств в обработках народных песен советскими композиторами вызвано тем, что это искания на трудном, далеко еще не полно изведанном пути. Простые обработки народных песен, может быть, один из самых трудных и ответственных видов работы композитора над народной песней. Песня, внесенная в симфонию или оперу, становится частью нового композиторского произведения. Песня же, взятая для простой обработки, — это законченное произведение, строго отстаивающее себя, как нечто целое. Найти адекватную ему по совершенству форму — очень большая, сложная, еще не разрешенная советской музыкой задача.

Но, если такие ошибки вызваны тем, что композитор просто не слышит в народной песне ее подлинного драматизма, а в ее подголосках и скрытой мелодической полифонии не различает потенциально скрытой гармонии, сознательно заменяет их стандартной гармонией и условным выражением трагизма, — то это, конечно, уже неисправимые ошибки, на этом пути композитор не приблизится к совершенству. Первое и основное требование заключается в том, чтобы вторичный творец народной песни видел в ней произведение, равное по назначению, — а, может быть, иногда и высшее, — произведениям композиторов.

В связи с этим надо поставить еще одно требование: необходимо, чтобы композитор всегда сообщал, из какого собрания мелодий он взял эту песню, или от кого, где, когда сам записал ее. Из всех шести композиторов это сделано только двумя: Кондратьевым и Черемухиным. Прицкер указал происхождение только одной песни (в сборнике Прицкера не указано и того, что три из помещенных в нем песен — переиздания). Во всех остальных сборниках нет никаких указаний на происхождение песен. Мы не знаем имен авторов песен, помещенных в старых сборниках, но и в них часто сообщается, кто эти песни записывал. От советского же композитора мы определенно можем требовать, чтобы он сообщал, у кого взял первичный замысел для своего произведения.

Н. Брюсова

Новые издания

Ан. Александров. «Тринадцать». Сюита из музыки к фильму для б. оркестра и тенора solo. Op. 47, Партитура. М. Музгиз, 1946, цена 46 р. 50 к.

Сюита написана в 1937 году. Посвящается 20-летию Великой Октябрьской социалистической революции. Впервые исполнена в Москве, в 1937 году, симфоническим оркестром под управлением Н. П. Аносова.

Ан. Александров. Американские народные песни для голоса с фортепиано. Ор. 56. М. Музгиз, 1946, цена 6 р.

Обработка сделана в 1944 году. Мелодии и тексты песен №№ 1–7, 9 взяты из книги Дороти Скарборо «Сборник песен Области южных гор». Русский текст Ан. Александрова. Две песни (№№ 8 и 10) являются английскими народными песнями; русский текст Ю. Стремина.

Ан. Александров. Восьмая соната для ф.-п. Ор. 50. М. Музгиз, 1946, цена 4 руб.

Соната написана в 1939–1942–1944 гг. Впервые исполнена в Москве в 1943 году, автором.

Р. Глиэр. Четвертый квартет для двух скрипок, альта и виолончели. Ор. 83. Карманная партитура. М. Музгиз, 1946, цена 5 руб.

Квартет написан в 1943 году. Посвящается квартету им. Бетховена (Д. М. Цыганов. В. П. Ширинский, В. В. Борисовский и С. П. Ширинский). Впервые исполнен в Москве 30 октября 1943 года квартетом им. Бетховена.

Э. Капп. Соната C-dur для скрипки и фортепиано. Редакция В. Алумэ. М. Музгиз, 1946, цена 8 р. 25 к.

Сюита написана в 1943 году. Посвящается В. Алумэ.

А. Карцев. Второй квартет для 2-х скрипок, альта и виолончели. Ор. 14. Карманная партитура. М. Музгиз, 1946. Цена 7 р. 50 к.

Квартет написан в 1944–1945 гг. Посвящен «светлой памяти Сергея Ивановича Танеева».

А. Крейн. «Лауренсия». Балет в 3-х действиях, 4-х картинах, с эпилогом. Либретто Е. М. Мандельберга по пьесе Лопе де Вега — «Фуэнте Овехуна». Клавир. М. Музгиз. 1946. Цена 53 р. 50 к.

Балет написан в 1937 году. Впервые поставлен в Ленинграде 22 марта 1939 года, в Театре оперы и балета им. С. М. Кирова; дирижер — И. Э. Шерман,

B. Крюков. Соната для фортепиано и альта. Ор. 15. М. Музгиз, 1946. Цена 4 р. 70 к.

Соната написана в 1920/21 гг., новая редакция — 1933 г. Посвящена В. В. Борисовскому. Впервые исполнена в Москве в 1922 году В. В. Борисовским и К. Н. Игумновым.

Б. Лятошинский. Вторая симфония. Ор. 26. Партитура [новая редакция]. М. Музгиз, 1946. Цена 70 р.

Симфония написана в 1936 году. Впервые исполнена в новой редакции в Киеве, 14 апреля 1941 года, симфоническим оркестром Украинского Радиокомитета под управлением автора.

Н. Мясковский. Концерт для виолончели с оркестром (до-минор). Ор. 66. Переложение для виолончели и фортепиано. М, Музгиз, 1946, цена 7 р. 15 к.

Концерт написан в 1945 году. Посвящается С. Н. Кнушевицкому. Впервые исполнен в Москве 17 марта 1945 года С. Н. Кнушевицким и симфоническим оркестром Всесоюзного Радиокомитета, под управлением А. И. Орлова.

Концерт удостоен Сталинской премии.

Н. Мясковский. Симфония № 23. Ор. 56. Партитура. М. Музгиз, 1946. Цена 41 р. 25 к.

Симфония написана в 1941 году, на темы песен народов Северного Кавказа. Впервые исполнена в Новосибирске 14 ноября 1942 года симфоническим оркестром под управлением Курта Зандерлинга.

Н. Мясковский. Соната As-dur для фортепиано. Ор. 64, № 2. М. Музгиз, 1946, цена 5 р.

Соната написана в 1908 году; новая редакция сделана в 1944 г.

Ш. Мшвелидзе. «Звиадаури», симфоническая поэма, по поэме Важа Пшавела «Хозяин и гость». Партитура. М. Музгиз. 1946, цена 54 р, 75 к.

Поэма написана в 1940 году. Впервые исполнена в Тбилиси 20 ноября 1940 года оркестром Грузинской Филармонии, под управлением Ш. Азмайпарашвили.

Поэма удостоена Сталинской премии.

Н. Нолинский. Фантазия на тему русской народной песни «За рекою, за быстрою». для секстета четырехструнных домр. Партитура. М. Музгиз, 1946. Цена 2 р. 50 к.

C. Прокофьев. «Александр Невский», Кантата для хора [и меццо-сопрано]

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Новые издания

Содержание