Выпуск № 1 (1) | 1933 - страница 22

достаточно ярко и глубоко показана Красная армия. Мы видим штаб, отдельные отряды, но армия, как единая революционная сила, как авангард пролетарской революции, не показана во весь свой гигантский рост.

Можно обойтись показом немногих фигур и всеже дать впечатление известным образом направленного массового движения. Однако даже сравнительно большое количество действующих лиц «Фронта и тыла» впечатления такого движения не создает. Контрреволюция в этом смысле показана полнее и ярче. Не преодолев трудностей создания художественно-оправданного образа при изображении героев революционного фронта, автор либретто при показе действующих сил контрреволюции дает более конкретные зарисовки отдельных фигур. Белые офицеры и «бывшие люди» на барахолке вышли у Воинова ярче и убедительнее, чем красноармейцы и рабочие революционного Петрограда.

В погоне за воспроизведением событий, автор либретто впадает в большую клочковатость формы. Если в «Вышке Октября» мы имели лишь ряд отдельных картин, при отсутствии какого бы то ни было развития, то действие «Фронта и тыла» развивается как-то «спазматически». Приемы кино-искусства, все эти быстрые сцены мелких кадров, наплывы, проекции, использованы крайне поверхвостяо. Таким образом, интересный замысел преодоления статики ораториального построения путем его драматизации в опере Гладковского не получает настоящего воплощения.

Внешняя кинематографичность действия толкнула Гладковского на путь дешевой кино-импровизации. Гладковский видит перед собой в каждый данный момент определенный персонаж, определенную сцену и иллюстрирует их, не заботясь о приведении всех этих моментов в связь с целым. Такой прием приводит композитора к изображению психологических переживании героев, независимо от их места и роли в событиях, приводит к голому сопоставлению тем, не входящих в соприкосновение, при изображении боя под Гатчииой (белые — «Яблочко», красные — сомнительно гармонизованный «Интернационал» (пример 17).

Картина боя дана в виде антракта. Такие «связки» симфонического характера играют чрезвычайно ответственную роль, особенно в произведениях типа, намечаемого оперой «Фронт и тыл», где музыка должна делать выводы, обобщать тот огромный материал, который дает сценическое действие. Таких выводов Гладковский ие делает. Музыка Гладковского оказалась бессильной передать пафос революции. Ее «старомодный» язык и какая-то «камерная» фактура в духе романсов Даргомыжского и раннего Римского-Корсакова — слишком бедные средства для разрешения такой задачи, которая оказалась не под силу и многим другим композиторам.

Черты оперы и оратории в «Фронте и тыле» еще очень разрознены, органического слияния их не получилось. Это сказывается, между прочим, и в разнобое языка: бытовых сцен, с одной стороны, и выступлений хора—с другой. Нарочитая вульгарность «бытовых» выражений резко контрастирует с туманной фразеологией «вещаний» хора (пример 18).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание