Выпуск № 1 (1) | 1933 - страница 18

то черты какой-то порывистости, толкуемой в авторской ремарке как «стихийность» (пример 11). Тема патологической страсти полусумасшедшей Тани к убийце своего отца 3ыкову играет также большую роль в опере.

Все это дает совершенно искаженную картину тех условий, в которых могло возникнуть и развиваться партизанское движение. В опере оно дано лишь в отдельных фазах и служит собственно фоном для центральной фигуры Зыкова.

Особенностью музыки Штрассенбурга является оторванность довольно несложной вокальной партии (преимущественно речитативной) от загроможденного сложными звучностями сопровождения. Звучности эти представляют собой результат отчасти приемож полифонического письма, большей же частью — нарочитого усложнения гармонической ткани. Условно русский склад «Тайги» подан сквозь призму современных западноевропейских влияний в духе Стравинского. Особенно это заметно в описательных моментах музыки (например сцена на площади, 2-й акт—пример 12).

Поскольку в центре внимания композитора не революционное содержание эпохи, а «внеклассовые» переживания героя, искателя абстрактной правды, постольку и музыкальные характеристики Штрассенбурга являются преимущественно фиксацией психологического состояния героев. Здесь композитор обнаруживает известную изобретательность в средствах выражения и значительное техническое мастерство. Так например, первая песня героини оперы — Таии — прекрасно выражает ее несложную психологию маленькой беззаботной мещаночки. Вторая же — мрачная песня «О кречете» носит следы больной психики, потрясенной острыми переживаниями. Ведущая тема оперы, по всем признакам — тема партизанского движения, как характеристика, уже слабее. Ее склад русской полевки не выражает сущности еволюнионного партизанского движения (пример 13).

К тому же композитор часто пользуется этой темой уже в чисто «психологическом» плане при характеристике своих героев. Когда же Штрассенбург сталкивается с необходимостью дать классовую характеристику одному из положительных персонажей оперы — мастеровому, то он не находит ничего, кроме исковерканной темы «Интернационала» (неумелое использование «Интернационала» имеет в дальнейшем место у многих композиторов). Мы остановились так относительно подробно на опере Штрассенбурга потому, что она характерна проявившимся неумением авторов осмыслить современный советский сюжет, ставший здесь лишь привеском к психологической драме. Последняя же вовсе не типична для эпохи гражданской войны, и появление ее на

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание