Выпуск № 1 (1) | 1933 - страница 17

Пример № 9. (из финальной сцены)

Неглубокий подход к революционной тематике свойственен, как мы убедились, первым операм советских композиторов. Но если наряду с романтико-идеалистическим освещением революционных событий прошлого мы видим в этих операх искреннее желание авторов актуализировать сюжет, приблизить его к советскому зрителю, то «Сын солнца» скатывается к любовной мелодраме, прикрытой внешним революционным покровом.

Близко к операм на сюжеты из далекого прошлого стоят и оперы этого периода, написанные. на сюжеты из эпохи гражданской войны. Такова «Тайга» Штрассенбурга, таков, с формальной стороны, и «Прорыв» Потоцкого. Большой заслугой этих композиторов является самый факт показа на оперной сцене в качестве героев — наших современников, персонажей, близких и понятных советскому слушателю. Однако, если в первых исторических операх подмена конкретного содержания революционной борьбы абстрактно понимаемой идеей «революции вообще» сглаживалась тем романтическим флером, которым окутаны давно прошедшие времена, то сюжет современный совершенно не терпит подобной интерпретации, становясь при наличии ее нестерпимо фальшивым.

В этом смысле типична «Тайга» Штрассенбурга. Сюжет оперы взят из эпохи партизанской борьбы с белыми в Сибири. Герой—3ыков—староста кержакской старообрядческой общины делается партизаном под влиянием идеи торжества старой церкви при условии победы над белыми (белые в его глазах выступают поборниками никоновского православия). Черты всяческого прекраснодушия, которыми наделен 3ыков, подвергаются всестороннему выявлению впродолжение трех актов оперы. Попытки разоблачения, 3ыкова, выраженные в немногочисленных нападках на него «мастерового», не доходят, так как композитор «смазывает» их идеализацией образа своего героя. Классовое лицо Зыкова остается в тени, и лишь явное неудобство такого сорта «героя» для советской оперы заставляет авторов убрать его в последнем акте. Под влиянием реплики полусумасшедшей девушки купеческой дочери (3ыков: «Ведь правда с большаками, за ними беднота идет». Таня: «А ты бедняк. Отдай заимку коли с ними») Зыков внезапно вскрывает

свою классовую природу и стреляет в комиссара красноармейской дивизии. Комиссар, веденный каким-то простачком, не сумевшим понять настоящей сущности владельца заимки, сектанта 3ыкова, видевший в нем союзника («А ты, ты нам не враг»), лишь после выстрела 3ыкова берется за ум (выводя авторов из неприятного положения, в которое они попали со своим героем) и приказывает расстрелять 3ыкова. Вся эта сомнительная концепция приправлена своеобразным «couleur local» тайги, под влиянием которого героям придаются то широта и мощь, роднящие образ 3ыкова со Степаном Разиным Триодина (пример 10).

Пример № 10.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Пример № 9. (из финальной сцены)

Пример № 10.

Содержание