МАТЕРИАЛЫ И ДОКУМЕНТЫ

Н. Рукавишников

Встречи Чайковского с Дезире Арто

Тридцать лет назад¹ в Вене скончалась на 72-м году жизни известная в свое время оперная певица Дезире Арто, принадлежавшая к музыкальной французской семье Монтаньей (Montagney). Дед ее, Морис Монтаньей (1772–1829), прозванный Арто, был полковым дирижером во время французской революции. Переселившись потом в Бельгию, он состоял валторнистом Брюссельского театра «La monnaie». Его сын и ученик, Жан-Дезире (1803–1887), был профессором Брюссельской консерватории по классу валторны. Другой сын — Александр-Жозеф (1815–1845) — известный скрипач.

Дочь Жана — Маргарита-Жозефина-Дезире — родилась 21 июля 1835 г. в Париже. С 1855 по 1857 г. она была ученицей Виардо² и вскоре затем начала свою артистическую карьеру оперной певицы. В период с 1868 по 1870 г. Арто трижды приезжала в Москву в качестве примадонны итальянской оперной труппы Мерелли.

Модест Ильич Чайковский приводит отзыв известного музыкального критика Г. А. Лароша об этой труппе и в частности об Арто³: «Труппа была составлена из артистов пятого и шестого разряда, без голосов, без талантов; единственное, но яркое исключение составляла тридцатилетняя девушка с некрасивым и страстным лицом, только что начинавшая полнеть и затем быстро состарившаяся и видом и голосом. Раньше ее приезда в Москву два города, Берлин и Варшава, полюбили ее чрезвычайно. Но нигде, кажется, она не возбудила такого громкого и дружного восторга, как в Москве, Для многих из тогдашней музыкальной молодежи, прежде всего для Петра Ильича, Арто явилась как бы олицетворением драматического пения, богинею оперы, соединившей в одной себе дары, обыкновенно разбросанные в натурах противоположных. Интонировавшая с безукоризненностью фортепиано и обладавшая превосходной вокализацией, она ослепляла толпу фейерверком трелей и гамм и, должно сознаться, что значительная часть ее репертуара была посвящена этой виртуозной стороне искусства; но необыкновенная жизненность и поэтичность экспрессии, казалось, поднимала и низменную подчас музыку на высший художественный уровень. Молодой, слегка резкий тембр ее голоса дышал не поддающейся описанию прелестью, звучал негою и страстью. Арто была некрасива; но весьма ошибется тот, кто предположит, что она с великим трудом, посредством тайн искусства и туалета, принуждена была бороться с невыгодным впечатлением, производимым ее наруж

_________

¹ 3 апреля 1907 г.
² Знаменитая певица — Мишель-Полина Виардо-Гарсиа (1821 — 1910).
3 См. «Жизнь П. И. Чайковского» , т. I, стр. 300.

ностью. Она покоряла сердца и мутила разум наравне с безукоризненной красавицей. Удивительная белизна тела, редкая пластика и грация движений, красота рук и шеи были не единственным оружием: при всей неправильности лица в нем было изумительное очарование».

Этому очарованию поддался и П. И. Чайковский. 21 октября 1868 г. он писал брату Анатолию: «Пишу речитативы и хоры для “Чёрного домино” Обера, которое должно идти в бенефис Арто. Я очень подружился с Арто и пользуюсь ее весьма заметным расположением; редко встречал я столь милую, добрую и умную женщину». В ноябре того же года он писал брату Модесту: «Чувствую потребность излить в твое артистическое сердце мои впечатления. Если бы ты знал, какая певица и актриса Арто!! Еще никогда я не был под столь сильным впечатлением артиста, как на сей раз. И как мне жаль, что ты не можешь слышать ее и видеть! Как бы ты восхищался ее жестами и грацией движений и поз!» В декабре Чайковский писал ему же: «Давно не писал тебе, но у меня множество обстоятельств, лишавших меня возможности писать письма, ибо все свободное время я посвящал одной особе, о которой ты уже, конечно, слышал и которую я очень люблю».

В ноябре 1868 г. Чайковский написал и посвятил Дезире Арто «Романс без слов» f-moll, op. 5, для фортепиано, исполненный впервые в декабре того же года Н. Г. Рубинштейном в концерте в пользу нуждавшихся студентов Московского университета; в этом концерте выступала и сама Арто перед своим отъездом за границу.

Восхищение Арто, как артисткой, скоро перешедшее у Чайковского в более глубокое чувство, породило в московских кругах толки о возможности их брака. Боясь, что эти толки дойдут до Петербурга, и отец узнает о них из чужих уст, Чайковский написал Илье Петровичу 26 декабря 1868 г. длинное письмо: «С Арто я познакомился весной, но у нее был всего один раз, после ее бенефиса на ужине. По возвращении ее нынешней осенью, я в продолжение месяца вовсе у нее не был. Случайно встретились мы с ней на одном музыкальном вечере; она изъявила удивление, что я у нее не бываю, я обещал быть у нее, но не исполнил бы обещания (по свойственной мне тугости на новые знакомства), если бы Антон Рубинштейн, проездом бывший в Москве, не потащил меня к ней. С тех пор я чуть не каждый день стал получать от нее пригласительные записки и мало-помалу привык бывать у нее каждый день. Вскоре мы воспламенились друг к другу весьма нежными чувствами, и взаимные признания немедленно засим воспоследовали. Само собой, что тут возник вопрос о законном браке, которого мы оба с ней весьма желаем и который должен совершиться летом, если ничто тому не помешает. Но в том-то и сила, что существуют некоторые препятствия. Во-первых, ее мать, которая постоянно находится при ней и имеет на свою дочь значительное влияние, противится браку, находя, что я слишком молод для дочери и, по всей вероятности, боясь, что я заставлю ее жить в России. Во-вторых, мои друзья, в особенности Н. Рубинштейн, употребляют самые энергические усилия, дабы я не исполнил предполагаемый план женитьбы. Они говорят, что, сделавшись мужем знаменитой певицы, я буду играть весьма жалкую роль мужа своей жены, т. е. буду ездить за ней по всем углам Европы, жить на ее счет, отвыкну и не буду иметь возможности работать, словом, что, когда любовь моя к ней немножко

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

МАТЕРИАЛЫ И ДОКУМЕНТЫ

Н. Рукавишников

Встречи Чайковского с Дезире Арто

Содержание