ЗА РУБЕЖОМ

Революционный музыкальный фронт

За год существования Международного музыкального бюро при МОРТ (до ноября 1932 г. — Музыкальная секция МРТО) им было получено большое количество писем, различных информационных материалов, нотных изданий и пр., характеризующих широкое развитие международного революционного музыкального движения. Считая необход мым посвятить обзору полученного нотного материала ряд статей, мы хотим в настоящей заметке дать беглый обзор — сводку адресованных Международному музыкальному бюро писем, как от музыкальных организаций и коллективов, так и от отдельных лиц. Мы xoihm , чтобы читатель мог составить себе некоторое представление о роли, которую играет му ыка в повседневной политической борьбе зарубежного пролетариата, о тех трудностях, которые испытывают революционные музыкальные союзы н в творческой и в организационной области.

Еще не всюду изжиты буржуазные традиции «общечеловеческой культуры», «искусства ради искусства», старательно прививаемые рабочему музыкальному движению буржуазными культуртрегерами. Однако классовая природа искусства, его роль в политической борьбе — ясная для немногих классово-сознательных рабочих вчера — сегодня уже не вызывает сомнений у миллионов. Политические сдвиги последних десятилетий вызвали небывалый подъем и развитие революционного искусства. Наряду с литературой и театром — массовое музыкальное движение завоевывает с каждым днем все новые и новые кадры рабочих и быстро революционизирующихся под ударами кризиса представителей художественной интеллигенции.

Наконец, огромное и плодотворное влияние на развитие и рост международного революционного музыкального движения оказывают решающие завоевания социалистического строительства Советского Союза и успехи советского музыкального творчества. Советские массовые песни, наряду со старыми русскими подпольными революционными песнями, успели проникнуть во все уголки земного шара, завоевав широкую популярность и любовь у широких масс трудящихся. Необходимо отметить большой^ интерес у зарубежных товарищей к советской музыкальной культуре. Десятки музыкальных коллективов, групп и отдельных товарищей выражают в этих письмах горячее желание приехать в Советский Союз, чтобы своими глазами увидеть грандиозные успехи строительства отечества всех трудящихся— СССР и ознакомиться с советской музыкой.

Большинство писем, адресованных в Международное музыкальное бюро, посвящено вопросам организационного порядка, вопросам создания революционных рабочих музыкальных объединений, росту и вовлечению в движение широких рабочих масс. Из получаемых от Рабочей музыкальной лиги Америки писем мы узнаем об условиях, в которых протекает рабочее музыкальное движение в САСШ. Несмотря на все препятствия в деле консолидации многочисленных национальных музыкальных союзов (еврейских, финских, польских, венгерских, чешских и т. д.), развивавших свою национальную музыкальную культуру и совсем не общавшихся между собой, лига смогла объединить свыше 15 национальных музыкальных союзов. Впервые в истории американского революционного движения, на вечере 22 января 1931 г., посвященном памяти Ленина, в Нью-Йорке, пел хор из 40 рабочих певцов различных национальностей на английском языке. Этот факт оказал большое влияние на дальнейшие успехи лиги в деле обьединения разрозненных национальных союзов. В настоящее время хоры и оркестры лиги принимают участие во всех революционных демонстрациях и митингах. Руководители лиги — т. Адомян, Шейфер, Атвел и др. - неустанно работают над созданием подлинных революционных музыкальных произведений. Имеются уже значительные достижения в этой области. Тов. Шейфер создал несколько больших революционных произведений для хора с бркестром: «Октябрь», «Ни одной пяди чужой земли не хотим» и др. Исполнение этих ораторий в Нью-Йорке в 1932 г. произвело громадное впечатление, вызвав внимание почти всей прессы.

Лига выпустила ряд хороших массовых песен: «Стой на страже», «Голодный поход» — Адэмяна, песни Эйслера и советских композиторов на английском языке. С декабря 1932 г. лига издает свой боевой орган «Рабочий музыкант» (ежемесячный журнал, освещающий деятельность лиги).

Американские товарищи смогли вовлечь в движение ряд крупных музыкантов и теоретиков. Во главе различных объединений стоят квалифицированные руководители и дирижеры.

Большую помощь в деле разрешения творческих проблем и теоретической учебы оказывает организованный лигой музыкальный клуб им. Пьера Дегейтера в Нью-Йорке. К работе клуба привлечены такие крупные музыканты, как профессор Генри Коуелл, Чарльз Сигер и др. Лигой объединено свыше 6000 активных членов. Ряд больших хоров, десятки оркестров — духовых, мандолинных и др. — делают лигу одним из самых сильных и передовых отрядов международного музыкального революционного фронта.

Иначе дело обстоит во Франции. Несмотря на высокий уровень французской музыкальной культуры, наличие крупнейших композиторов, рево-

люционные песенные традиции Франции — родины «Карманьолы», «Марсельезы» и «Интернационала» — французское рабочее музыкальное движение испытывает большие затруднения именно в области создания ногой революционной песни. Это объясняется почти полным отсутствиеи в движении квалифицированных творческих сил, способных стимулировать создание революционных музыкальных произведений.

Французские товарищи должны добиться привлечения в движение квалифицированных музыкантов, сочувствующих рабочему движению. Возможности привлечения таких музыкантов безусловно существуют во Франции. Об этом свидетельствуют письма, получаемые М. М. бюро. Ф. Оливье, дирижер и композитор, обращается в бюро с просьбой познакомить его со всеми сторонами Музыкальной жизни СССР, ссылаясь на свои революционные симпатии и 25-летний стаж работы в правлении Союза оркестрантов в Париже. Из других писем мы узнаем о высококвалифицированном музыканте Жоливе, который уже предлагал музыкальной секции AEAR сотрудничество в деле создания революционного репертуара. Наконец, в Париже существуют сильные музыкальные рабочие спозы: Еврейская музыкальная лига, Венгерский музыкальный союз и др. Обмен опытом работы и репертуаром между союзами должен оказать благотворное влияние на укрепление французского революционного музыкального движения.

Аналогичное положение существует в Англии.

Английская рабочая музыкальная лига пока еще находится в периоде собирания сил и накопления опыта. Творческие возможности пока еще не велики. Из профессиональных композиторов, работающих в лиге, мы можем назвать только Рутланда Боутон. Лига развивает деятельность в области организации музыкальной работы в агитпропгруппах и распространения массовых песен (главным образом немецких и советских). Вопрос с оркестровками революционных песен в Англии обстоит еще хуже, чем во Франции. В письме руководителя Болтонского оркестра, принимающего участие во всех peволюционных мероприятиях рабочих организаций Ланкашира, мы читаем: «Мы не смогли достать во всей стране оркестровки «Интернационала». Пришлось делать ее самим заново...»

Трудности, стоящие перед английскими и французскими товарищами, характерны также и для Чехо-Словакии. Отсутствие творческих сил, способных создавать революционные песни и руке водить музыкальными коллективами, является главным препятствием в развитии музыкального движения и приводит к отставанию музыкальней работы от других смежных областей, от революционного театра и литературы. В Чехо-Словакии существует сильное агитпроптеатралыюе движение, в которое втянуты тысячи молодых рабочих.

Громадный опыт революционного театра в деле втягивания широких масс и привлечения квалифицированных работников в движение должен быть освоен руководителями чешских музыкальных союзов.

Особое положение в рядах международного революционного музыкального фронта занимает Японский союз пролетарских музыкантов. В условиях жесточайших преследований и полицейского террора, ведя полулегальное существование, союз смог создать боеспособную и деятельную организацию, втянувшую сотни активных членов и выявившую в своих рядах многих выдающихся композиторов В 1931—1932 гг. союз издавал свою газету «Онгаку Шинбун» (Музыкальная газета), закрытую недавно полицией. Многочисленные массовые песни, издаваемые союзом, представляют собой значительный вклад в мировую революционную песенную литературу. Музыкальные коллективы Токио, Осака и других городов — оркестры гармонистов, хоры — и отдельные певцы ведут трудную и упорную работу по вовлечению японских трудящихся в борьбу с фашизмом и реакиией.

2-й конгресс Союза пролетарских музыкантов в Японии, разогнанный полицией в июле 1932 гд наметил ряд шагов по дальнейшему расширению деятельности союза. В настоящее время жесточайший террор и аресты ряда руководящих работников союза мешают осуществлению этих решений. Но, несмотря ни на какие цреследэвания, дело, начатое союзом пролетарских музыкантов Японии, будет развиваться и крепнуть вместе с ростом революционного сознания широких японских рабочих масс.

Сильная революционная музыкальная организация существует в Эльзас-Лотарингии. В Страсбурге уже больше 15 лет сушестнует Рабочий музыкальный союз, объединяющий свыше 30С0 членов. В своих письмах товарищи рассказывают о трудностях, которые им приходится испытывать в борьбе с социал-фашистским руководством, имеющим еще значительное влияние на развитие рабочего музыкального движения.

Германский боевой Союз рабочих музыкантов и певцов, насчитывающий в своих рядах десятки рабочих музыкальных коллективов, несмотря на наличие крупных революционных композиторов и большой творческий актив, еще не смог в должной мере развернуть подлинную массовую работу. Немецкие товарищи создали десятки прекрасных массовых песен, ставших достоянием миллионов пролетариев во всем мире. Ряд крупных произведений — «Massnahme» Г. Эйслера и др. — свидетельствует о наличии в Германии больших мастеров революционной музыки.

Письма, выражающие самое горячее желание отдельных музыкальных групп приехать в СССР, весьма многочисленны. Из них необходимо отметить письмо испанского оркестра Бетика. Этот, один из лучших оркестровых коллективов Испании, основанный и руководимый композитором Мануэль де Фалья, пишет в М. М. бюро: «Мысль о возможности побывать в СССР, ознакомиться со строительством новой жизни, услышав новую советскую музыку — наполняет нас радостью...»

Из далекого Чили композитор и публицист Пабло Гарридо пишет: «Я активно работаю над музыкой для пролетариата и написал несколько песен на слова молодых поэтов передового направления». Дальше т. Гарридо рассказывает про свою книгу о музыке, в которой две главы он посвятил России — дореволюционной и Советской. Он пишет о том, как мало в Америке и в Европе знают о Советском Союзе и как трудно там человеку, интересующемуся успехами советской музыки,

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ЗА РУБЕЖОМ

Революционный музыкальный фронт

Содержание