На основании опубликованного письма А. А. к А. С. Даргомыжскому (от 5 февраля 1848 г.) можно предполагать, что постановки опер А. А. не были осуществлены в Москве из-за противодействия тому со стороны Верстовского, служившего тогда управляющим конторой московских казенных театров. Верстовский не был безразличен к успеху в Москве опер других русских композиторов, завидовал этому успеху и старался всячески воспрепятствовать постановкам чужих опер, которые могли помешать успеху его собственных. «Я решительно потерял всю надежду, — писал А. А. к Даргомыжскому, — написав две [оперы], услышать когда-нибудь одну из двух, по милости доброжелательных ко мне людей».

После неудачи с постановками опер, А. А. крупных сочинений больше не писал, ограничившись сочинением преимущественно романсов, которые он печатал, главным образом, в музыкальном журнале «Нувеллист». Между прочим, на слова Пушкина А. А. написал всего 15 романсов, из них девять — при жизни поэта. К написанным после его смерти относятся: «Слеза», «Старый муж, грозный муж», «Узник», «Цветок засохший», «Что в имени тебе моем» и «Я пережил свои желанья».

Последние годы жизни А. А. провел в Москве, пользуясь большой известностью как композитор; он жил с женой в собственном доме, лишь изредка уезжая из города для лечения на юг или в свое пензенское имение. Умер А. А. Алябьев в Москве 22 февраля 1851 г., на 64-м году жизни.

Как композитор Алябьев, обладая значительно более узкими музыкальными интересами и неизмеримо более скромной и примитивной композиторской техникой, чем Глинка, — все же должен быть назван, наряду с Верстовским, Мих. Виельгорским и некоторыми другими, одним из выдающихся представителей той музыкальной среды, в которой вырос и созрел гениальный русский композитор. Вместе с тем Алябьев на голову выше многочисленных композиторов-любителей вроде М. Бернарда, Н. А. и Н. С. Титовых, Ф. Толстого и др., отличаясь от них значительно большим разнообразием и выразительностью музыкальной речи, большей сложностью гармонии и фактуры и владением техникой оркестрового письма. В лице Алябьева мы имеем особый тип композитора-полупрофессионала, характерный для русской музыкальной культуры первой половины прошлого столетия.

_________

с вариациями (на тему Криденера) и Полька. — Для военного духового орк.: 2 увертюры, 9 небольших пьес, 10 маршей и танцев и переложение увертюры из оперы «Швейцарская фамилия» И. Вейгеля. — Для инструментов соло: Концертная пьеса для ф-п. с орк. и Тема с вариациями для скр. с ф-п. Для камерного ансамбля: ф-п. квинтет, 2 струн. квартета, квартет для 4-х флейт. Интродукция н тема с вариациями для скр. с аккомп. струнного квартета. — 6 фортепианных пьес.

«Прощание»‎

Текст А. Пушкина,
соч. в 1830 г.

Музыка А. Есаулова (180? — 185?),
изд. 1831 г. (?).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

«Прощание»‎

Содержание