В. Дельсон

«Песня ликования»

Симфоническая песня А. Веприка

Последнее оркестровое произведение Александра Веприка — «Песня ликования» — большая творческая удача композитора. Это — подлинно симфоническое произведение, непосредственной идейной основой которого является глубоко и органично воплощенная тема радости, оптимизма, жизнеутверждения.

«Песня ликования» неразрывно связана с другим произведением Веприка — «Траурной песней» (по замыслу автора — «две симфонические песни»); ее медленный эпизод, следующий непосредственно за экспозицией — несомненная реминисценция «Траурной песни».

Этот, сам по себе замечательно сделанный траурный эпизод, несмотря на полную логичность его появления, настолько резко выделяется на общем фоне радостной, волевой, подъемной музыки экспозиции «Песни ликования», что сразу заставляет слушателя настороженно прислушаться, сосредоточиться. Вставив его, Веприк поднимает основную тему своей симфонической песни — тему оптимизма и радости — до философских обобщений. Он показывает, что радость, воспеваемая им, — это та радость, которая возникает в результате напряженной победной борьбы.

Идея произведения — ликование — раскрыта через жизненное многообразие образов борьбы, смерти, траура, победного ликования, радостного пляса. Эта идея — стержень произведения, его драматический узел. Единство идеи создает неразрывность, слитность, логическую непрерывность в развитии и сопоставлении образов, и в этом — зерно симфоничности «Песни ликования».

Отзвучала просветленная кода «Траурной песни». В напряженной паузе — отзвук засурдиненных струнных, выразительных валторн, арфы. Еще звучит в ушах последнее pianissimo скрипок. Как вихрь, врывается двухтактное вступление ко второй «симфонической песне» — «Песне ликования», к ее главной теме. Все — в fortissimo, все полно напористой моторности. Свистящий взлет кларнетов и флейт — и начинается (с третьего такта) волевая, стремительная тема «ликования», неуклонно утверждающаяся в своем развитии:

Прим. 1

Характер ее — радостно-взволнованный, что в большой степени создается пунктирным, стремительным ритмом. В то же время эта стихийная стремительность все время как бы сдерживается непрерывными возвращениями к относительно устойчивому звуку ре. Такое сочетание элементов стихийности с элементами волевой организованности крайне характерно для этой темы. С т. 3 по т. 18¹ проходит первое изложение главной темы.

Соло трубы (с т. 19) открывает еще более ликующее второе проведение главной темы. Метод тематического изложения тот же — «доразвитие», но в то же время второе изложение (тт. 19–30) является варьированием первого изложения:

Прим. 2

Наиболее существенным элементом второго изложения 1-й темы является несовпадение фаз развития, — элемент, создающий напряженность и, вместе с тем, единство, непрерывность. Я говорю о вступлении (на т. 25) струнных и деревянных (повторяющих тип первого изложения), вторгающемся в незаконченную тему трубы.

Мелодическая структура главной партии связана с интонационной основой еврейского мелоса. В большой степени содействует созданию национального колорита и ладово-гармоническая основа темы. Мы

_________

¹Обозначение тактов дано по рукописи.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

В. Дельсон

«Песня ликования»

Симфоническая песня А. Веприка

Прим. 1

Прим. 1

Прим. 2

Содержание