Выпуск № 8 (49) | 1937 - страница 7

Но логика включения траурного эпизода имеет еще и иное основание. В творчестве Веприка «Песня ликования» является прямым продолжением «Траурной песни», ее следствием, ее результатом. Поворачивая сюжетную линию к реминисценции из «Траурной песни» (вступление к траурному эпизоду «Песни ликования», тт. 72–82),

Александр Веприк

Веприк вносит в свое произведение лирическое, субъективное начало. Стремление к объединению элементов эпоса и лирики, характерное для творчества Веприка, нашло свое отражение и здесь. Таким образом, три логических момента вызвали появление траурного эпизода: логика сюжета; логика симфонизма, требующая контраста, конфликтности, борьбы (не имевшей места в экспозиции); логика лирического, внутренне-непосредственного отношения к теме.

Экспозиция закончилась. Мрачно звучат три такта (72–74) — одинокие литавры и контрабасы (sul ponticello). Это — предвестники скорби, траура, трагизма. Начинается похоронная реминисценция из «Траурной песни». Реминисценция не точна, но это и не нужно. Ее основа — в характерных интонациях траура, типичных секундовых ходах у тромбонов (как и в «Траурной песне»). В сущности, это более тембровая, чем тематическая, реминисценция, ибо мелодической линии, как таковой, здесь нет. Это низшая точка в динамической линии «Песни ликования». Яркое fortissimo, красочная оркестровка экспозиции сменились piano солирующих тромбонов. Этот скорбный образ является вступлением-подготовкой к 1-й части эпизода, траурным имитациям солирующих инструментов (тт. 83–101). Звучат полные трагизма фанфары валторн (тт. 94–97). Импровизационный характер изложения как бы выражает раздумье¹. И лишь во 2-й части эпизода (тт. 103–114) откристаллизовывается траурная тема:

Прим. 6

После тематических блужданий, созерцательно-импровизационных «раздумий» рождается движение. Это — переход к разработке. Но и по интонационной структуре это — предвестник материала разработки. Интонационная структура 2-й части эпизода имеет общие элементы с темой «Песни о Котовском», играющей существенную роль в «Песне ликования». В то же время эта часть эпизода непосредственно подводит нас к основной теме разработки (т. 113), построенной на трансформации главной темы. Достаточно сравнить конец 2-й части эпизода (виолончели) и т. 115 — начало разработки (скрипки), чтобы убедиться в их тематической общности:

Прим. 7а

Далее следует разработка:

Прим. 7б

_________

¹Как в «Траурной песне», где «образ раздумья» также выражен через импровизационный характер изложения.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Александр Веприк

Прим. 6

Прим. 7а

Прим. 7б

Содержание