ТРИБУНА КОМПОЗИТОРА И МУЗЫКОВЕДА

Б. Асафьев (Игорь Глебов)

Мой путь¹

Я родился в Петербурге 17 июля (ст. ст.) 1884 г. в семье мелкого чиновника (отец из деклассированных дворян, мать из крестьян), учился сперва в 6-й петербургской, а потом в Кронштадтской гимназии, которую окончил в 1903 г., и в том же году поступил на филологический факультет Петербургского университета (окончил по историческому отделению в 1908 г.). Способности к музыке (абсолютный слух, память, импровизации за ф-п.) обнаружились в детстве очень рано, но систематические занятия долго не налаживались и первоначальное знания по музыке и опыт добывались большей частью автодидактическим путем. Кроме того, нужда и необходимость с 11‒12 лет добывать заработок весьма препятствовали правильным занятиям. В 1904 г. знакомство с В. В. Стасовым и Н. А. Римским-Корсаковым послужило толчком к решающему сдвигу в моей музыкальной деятельности. Стасов включил меня в круг всесторонних идейных интересов и впечатлений (встречи и знакомства с Горьким, Репиным, Глазуновым, Лядовым, Шаляпиным и др.), а Римский-Корсаков, по испытании моих композиторских данных, определил меня стипендиатом в Петербургскую консерваторию.

С 1906 г. я пишу ряд детских сказочных опер («Золушка», «Снежная королева»), циклы романсов, ф-п танцев и т. п. По окончании университета начинаю усиленные занятия по истории и теории искусств, подкрепляемые летними поездками за границу на сбере-

_________

¹ От редакции. 29 июля исполнилось 50 лет одному из крупнейших советских музыковедов и композиторов Б. В. Асафьеву. Отмечая эту дату, мы помещаем ниже его автобиографию. Критическая статья о творческом пути его будет помещена в одном из ближайших номеров нашего журнала.

жения от зимних заработков, — уроков и службы (осенью 1910 г. я поступил пианистомконцертмейстером в имп. театры, в балет, где работал с М. М. Фокиным). Таких рабочих поездок с посещением театров, музеев и библиотек Германии, Франции, Италии и Австрии было у меня четыре: в 1911‒12‒13‒14 гг.

Первое публичное, в б. Мариинском театре, исполнение одного из моих мелких танцевальных произведений состоялось 13/XII 1909 г. (исп. Павлова и Нижинский). Музпублицистическая, критическая и научно-исследовательская деятельность началась в 1913‒14 г., если не считать мелких заметок о концертах в петербургских газетах в более ранние годы и, кажется, без подписи.

Весной 1914 г. я начал печатать свои обзоры и статьи в московском журнале «Музыка» под псевдонимом Игорь Глебов, изобретенном В. В. Держановским (из-за моей неуверенности в своих силах). К этому времени мною были написаны два романтических балета «Дар феи» (для любительской труппы) и «Белая лилия» (который ставился в Москве, в Большом театре, уже в годы революции в каком-то «проходящем» спектакле; в Ленинграде же шел на частной сцене). С 1916 г. я работал в журнале «Муз. современник», потом редактировали писал статьи в сб. «Мелос» (1916‒1917). Отдельные издания моих трудов начались с 1915‒16 гг. (анализ оперы «Орестея» С. И. Танеева и «Романсы С. И. Танеева»).

После Октябрьской революции я продолжал служить в Гос. театре (б. Мариинском — где еще при Теляковском был назначен муз. консультантом и композитором балетной труппы и выполнял ряд работ по оркестровке старых балетов — «Царь Кандавл», «Баядерка», и по сочинению новых вставных номеров в текущий репертуар); в 1917 году — поступил в Ленинградск. отдел. Музо Наркомпроса и работал там до его расформирования (кажется, в 1921 г.), одновременно участвуя во всех важнейших областях общественно-музыкальной жизни, включая работу в Театральном отделе Наркомпроса и в ред. коллегии газеты «Жизнь искусства», с первого года ее существования. Музыкальным отделом Наркомпроса в 1919 г. был издан мой краткий муз. словарь (путеводитель по концертам). В б. Мариинском театре я участвовал в работах дирекции, а затем в художественно-политических советах и художественных коллегиях, где состою и до сих пор, заведуя репертуарным сектором). Точно так же я работаю консультантом в Малом оперном театре (б. Михайловский), принимая участие в его жизни с мо- мента начала оперных постановок.

В начале 20-х годов я провел несколько курсов, касающихся музыки, — в Ленинградском университете, но основная моя научноисследовательская и педагогическая работа с 1919 г. была тесно связана с муз. отделением Госуд. института истории искусств (до 1930 г. включительно), а с 1925 г. — с Ленинградской гос. консерваторией (профессура и кафедра). Кроме того, вместе с Э. А. Купером я участвовал в организации Лен. гос. Филармонии; до 1930 г. работал там и как консультант по репертуару и как писатель — автор пояснительных статей о композиторах и их произведениях в программах Филармонии. К 1919‒1928 гг. относится также моя (количественно значительная) работа, — как критика-публициста («Жизнь искусства», «Вечерняя красная газета» и др.).

В годы революции моя композиторская деятельность выразилась в редакции и инстру- ментовке балета на музыку из сочинений Грига «Ледяная дева» («Сольвейг»), выполненной в 1918 г., и ряде «музыюж пьесам в драматических театрах, особенно в Ленинградском Большом драматическом, где я много работал в первые годы его существования (музыка к «Дон-Карлосу», «Шейлоку» «Разрушению Иерусалима» и т. д.). В 1931 г., почти через десять лет, я вновь вернулся к композиторской деятельности (балет «Пламя Парижа» — реконструкция музыкальной эпохи Великой французской революции и сочинение на основе этих материалов), но уже добиваясь органического слияния моей исследовательской историко-теоретической и культуроведческой работы с творческой практикой композитора, ставя перед собой ряд проблем и в области творческого метода и содержания, отвечающих росту великого социалистического строительства в нашей стране.

В сочетании теории и практики в своем творчестве музыковеда и композитора я вижу одно из основных заданий на остающиеся годы моей жизни. Я пришел к этому в итоге длительных романтико-утопических и формальных блужданий и всецело обязан своим выпрямлением только изучению диалектического и исторического материализма, а главное — творческому государственному строительству нашей страны, возглавляемому ВКП(б) и ее гениальными вождями.

Из моих работ, напечатанных отдельными изданиями, главным образом, в годы революции, назову лишь некоторые, оставив-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

ТРИБУНА КОМПОЗИТОРА И МУЗЫКОВЕДА

Б. Асафьев (Игорь Глебов)

Мой путь1

Содержание

Мой путь¹