«Лелио»

Новелла
(Фрагмент из книги «Слово и музыка»)¹

В 1827 г. в Париж приехала труппа английских актеров во главе с трагиком Чарльзом Кемблем. Репертуар ее состоял почти исключительно из произведений Шекспира. Спектакли проходили с исключительным успехом. Театр был ежедневно переполнен. Сцену забрасывали цветами. Карл X посылал труппе свои подарки. Виктор Гюго, Дюма, Делакруа, Альфред де-Виньи были постоянными посетителями спектаклей.

Роли молодых героинь играла Генриетта Смитсон, актриса исключительной красоты. Она была дочерью английского театрального деятеля. В Лондоне, в спектаклях Эдмонда Кина, она играла Дездемону в «Отелло» и Анну в «Ричарде III», но дикционный недостаток произношения (ирландский акцент) помешал ей прочно обосноваться в Англии. В Париже, где публика не была столь требовательна к чистоте английского произношения, она имела исключительный успех.

11 сентября в Париже в первый раз она играла роль Офелии. Не умея петь, она исполняла полуречитативным «говорком», прерываемым вздохами и слезами. Трактовка была необычная. Искренностью своих переживаний она покорила весь зрительный зал. На этом спектакле присутствовал 20-летний композитор Гектор Берлиоз.

Имея возможность посещать театр бесплатно, он тем не менее после представления «Гамлета» тотчас же побежал в кассу и купил себе билет на следующий спектакль — на «Ромео и Джульетту». Он находился под сильным впечатлением драматической игры молоденькой Офелии. Он не мог больше спать, не мог работать. Любимейшие замыслы потеряли для него всю привлекательность. Как сумасшедший, ночи напролет бродил он по улицам Парижа, по его окрестностям, и лишь под утро забывался в тяжелой дремоте где-нибудь в кафе, или в поле, на голой земле, под открытым небом. Вечерами его видели в театре, в углу оркестра, бледного, со всклокоченною шевелюрой, мрачного — когда разыгрывались комедии, возбужденного — во время трагических сцен.

В Париж приезжали гастролеры — Манреди, Эдмонд Кин; Генриетта Смитсон играла с ними Офелию, Джульетту, Дездемону, Агнесу, Корделию.

Три гения властвовали в душе молодого композитора в те дни, три гения, с которыми ему пришлось ознакомиться в одно и то же время: Шекспир, Бетховен, — чьи симфонии он слушал впервые в этом же году, в концертах Парижской консерватории, и... красавица Офелия — Джульетта — Дездемона.

Он мечтал с нею познакомиться, — с нею, окруженной ореолом славы. Но что представлял собою он, — никому не известный композитор?

Он предпринимает организацию концерта из своих произведений, делает героические усилия по подготовке его. Это была его первая проба. Концерт состоялся в консерватории 26 мая 1828 г. и прошел не без успеха. Берлиоз был возбужден и радостен, но... ее не было на концерте: она даже ничего о нем не знала, — его имя оставалось для нее попрежнему незнакомым. Он стал посылать ей письма. Она не отвечала, — его письма ее пугали.

Английская труппа уезжала на гастроли в Голландию. Давали последний прощальный спектакль, составленный из отдельных актов различных пьес.

Берлиозу пришла мысль поставить свое имя на одной афише с любимой женщиной. Он добился согласия директора Opéra Comique вставить в программу вечера свою увертюру.

Однажды он пришел в театр для музыкальной пробы, и застал репетицию финальной сцены «Ромео и Джульетты», в тот самый момент, когда Ромео заключает любимую в свои объятия. Берлиоз испустил громкий крик и выбежал вон из театра. Генриетта услыхала его восклицание и увидела — в первый раз? — этого экзальтированного человека. Но он внушил ей только

_________

¹ В основу настоящего повествования положены мемуары Берлиоза, письма его и Генриетты Смитсон, а также материалы из отдельных биографий. Мемуары Берлиоза широко использованы Роменом Ролланом в романе «Жан Кристоф» при создании собирательного образа музыканта-художника, синтетической фигуры нескольких великих композиторов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Рис. 5. Пиранези — Импровизационные наброски тюрем (1760).Рис. 6. Мацци — Эскизы театральных сцен (1770).

А. Глумов

«Лелио»

Содержание

Рис. 5. Пиранези — Импровизационные наброски тюрем (1760).
Рис. 6. Мацци — Эскизы театральных сцен (1770).