с эволюцией в понимании человеческой судьбы Чайковским: то, что казалось внешней, посторонней силой, — осознается, как нечто, лежащее в самом человеке.

В более крупном масштабе можно видеть тембровое развитие «от дерева к струнным» в «Ромео» (побочная партия в экспозиции и в репризе); то же — в исполняемом одними духовыми вступлении «Иоланты», которое приводит к началу картины у струнных. Римский-Корсаков по этому поводу пишет: «Оркестровка («Иоланты». — В.Ц.) сделана Чайковским шиворот-навыворот; музыка, пригодная для струнных, поручена духовым... отчего она звучит иной раз даже фантастически в совершенно неподходящих для этого местах (например, вступление...)».

По-видимому, Чайковский руководствовался именно теми соображениями о тембровом развитии, какие были только что высказаны. В действительности духовые здесь хороши, главным образом, тем, что унылой и носовой звучностью их ансамбля оттеняется прелестное вступление струнных с арфой при поднятии занавеса, и обыкновенный G-dur’ный аккорд звучит в этот момент восхитительно красиво. Чайковский оттеняет здесь красивое путем сопоставления его с менее привлекательным.

Речь шла о соотношении струнных и деревянных инструментов. Аналогичный пример, касающийся меди, можно видеть во «Франческе». Но прежде чем перейти к оркестру, отмечу любопытное обстоятельство: в фортепианных пьесах можно наблюдать, как певучая тема, при усилении ее звучности в репризе, как бы передается нарочито грубым звучностям меди: (трио «Сентиментального вальса», трио Menuetto scherzoso). Вероятно, здесь имелось желание подражать бальным духовым «оркестрам музыки»; действительно, этот прием способен вызвать самые живые ассоциации зрительного порядка (как, например, надутые щеки и выпученные от напряжения глаза исполнителей басовых партий), но зато мгновенно лишает мелодию обаяния и благородства.

Достойно сожаления, что Чайковский решился прибегнуть к аналогичному приему в репризе рассказа Франчески, к которой мы и перейдем. В динамической репризе рассказа мелодию ведут медные с преобладанием тромбонов. По смыслу музыки здесь требуется мощная и взволнованная кантилена, отрывистые же и грубо-резкие звуки меди дают совершенно иной эффект; Франческа словно подменена страшной кухаркой из «Любви к трем апельсинам».

В кульминации 6-й симфонии (см. пример 21) Чайковский, напротив, доверил певучую часть музыки только струнным с флейтами. В результате потрясающая по замыслу кульминация часто оставляет слушателя не вполне удовлетворенным, так как протяжным звукам смычкового квартета не хватает мощи.

Мы встретились здесь с общим противоречием, характерным для оркестрового мышления Чайковского: динамическая лирика требует сочетания мощи и певучести, широты и вибрации. Но оркестровые средства Чайковского не позволяют ему совместить воедино эти необходимые качества. Чайковский делал различные попытки разрешить это противоречие. Во «Франческе» он пожертвовал ради мощи лирикой, а в 6-й симфонии — пожертвовал мощью ради широкой певучести.

Приведенные примеры очень симптоматичны. Они показывают, что самые неудачи Чайковского иной раз коренятся в его достоинствах, в исключительной эмоциональной насыщенности его музыки.

Е. Тынянова

К биографии А. Л. Гурилева¹

Александр Львович Гурилев занимает одно из значительных мест в истории русского романса первой половины XIX в. Его романсы «Разлука», «Однозвучно гремит колокольчик» поются в наши дни.

Между тем биография Гурилева остается до сих пор неразработанной. При упоминании о Гурилеве обычно приводятся лишь даты его рождения и смерти и называются некоторые наиболее популярные его произведения.

А. С. Фаминцын в своем рукописном словаре «певцов, певиц и музыкальных деятелей»², содержащем много интересных фактических сведений, приводит ряд материалов о жизни Гурилева. Александр Гурилев родился 22 августа 1803 г. Его отец, Лев Степанович Гурилев, был также композитором, учеником Сарти, автором, как до сих пор указывалось, ряда духовных сочинений; Александр Гурилев, как и вся семья Гурилевых, был крепостным графа Орлова. Гурилевы получили вольную лишь после смерти гр. Орлова и жили в Москве, приписавшись к обществу Московской ремесленной управы³. Это краткое указание не дает, однако, возможности установить ни года получения А. Гурилевым вольной, ни каких-либо подробностей о его крепостной жизни. Оставалось даже неясным, у какого Орлова Гурилев был крепостным.

Одно из произведений Гурилева-отца дает основание предположить, что Гурилевы были крепостными графа Владимира Григорьевича Орлова, крупного вельможи екатерининского времени. Привожу полностью заглавие этого произведения и характерное посвящение: Chanson russe «Что девушке зделалось», variée pour le piano-forte et dediée à son Excellence Monsieur le comte Vladimir Grigorovitch Orloff, general-lieutenant et chambellan actuel de Sa Majesté, l’empereur de toutes les Russies etc. par L. Gourileff. Moscou, gravée et imprimée par C. F. Schildbach et C^o4.

Другие данные, также позволяющие предположить факт крепостной зависимости Гурилевых от графа Владимира Орлова, мы находим в книге Орлова-Давыдова (внука В. Г. Орлова), основанной на семейных документах. В имении «Отрада», принадлежавшем В. Г. Орлову, в 80 верстах от Москвы, часто давались вокальные и инструментальные концерты. Оркестром крепостных заведывал Л. С. Гурилев. Привожу из книги Орлова-Давыдова цитату, рисующую быт и обстановку, в которой протекала первая половина жизни А. Гурилева, игравшего на скрипке в оркестре крепостных: «Из кре-

_________

¹ По материалам, подготовленным для учебника истории музыки народов СССР, выпускаемом Научно-исследовательским институтом театра и музыки.

² Хранится в отделе рукописей Государственной публичной библиотеки им. Салтыкова-Щедрина.

³ Фаминцын руководствуется сведениями, полученными от сестры Гурилева в 1872 г.

⁴ «Русская песня.., переложенная для ф-п. и посвященная его сиятельству г-ну графу Владимиру Григорьевичу Орлову, генерал-лейтенанту и камергеру его величества, императора Всероссийского и проч., Л. Гурилевым. Москва, гравировано и напечатано у К. Ф. Шильдбаха и К^о».

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Е. Тынянова

К биографии А. Л. Гурилева1

Содержание

К биографии А. Л. Гурилева¹