И. Нестьев

«Исламей» – М. Балакирева

Поездки на Кавказ, непосредственное общение с народными певцами, записи грузинских, азербайджанских мелодий открывают Балакиреву глаза на подлинный музыкальный Восток. С одинаковым восторгом жадно впитывал он и уличные песни тифлисских окраин, и армянские мелодии, напетые Кармалиной, и острые ритмы иранских сазандаров. Острота, новизна, пряность, иногда необычность звучания импонировали ему.

Наибольшее внимание Балакирева привлекли танцовальные мелодии — чрезвычайно динамичные, остро ритмизованные. Эту музыку легче всего было услышать в кавказских городах. Танцовальная музыка грузин во многом скрещивается с мелодиями горских народов (не случайно излюбленный танец Грузии называется «лекури», т. е. лезгинский).

Сравнивая танцовальные мелодии, встречающиеся у Балакирева, с подлинными танцовальными темами народов Кавказа, можно установить, хотя бы схематично, некоторые закономерности.

Для танцовальных мелодий большинства горских народов Северного Кавказа типичны четырехчетвертные или двухчетвертные размеры, с частыми синкопами и резкими ритмическими перебоями. Такова, например, одна из кабардинских тем, записанная Б. Шехтером:

Прим. 1.

Такова чеченская танцовальная мелодия из сборника А. Давиденко:

Прим. 2.

черкесская мелодия, записанная Д. И. Аракишвили:

Прим. 3.

или им же записанная кумыкская песня (Дагестан):

Прим. 4.

Такого типа ритм (с синкопами) представлен и в основном напеве лезгинки в «Руслане» Глинки. Интересные примеры ритмических перебоев, создающих как бы сочетание 2/4 и 3/4, мы находим в некоторых дагестанских лезгинках, например:

Прим. 5.

Танцовальные мелодии грузин¹, как правило, обладают большей ритмической «густотой», большей прихотливостью мелодии, более капризным, изящным ритмом, чем танцы горских народностей (так же как и грузинское «лекури» более грациозно, нежели огненный и напористый пляс кабардинцев или чеченцев). Среди грузинских лезгинок мы встречаем почти безостановочное ритмическое движение на 6/8 , чем-то напоминающее рисунок быстрых южно-итальянских танцев. Примером может послужить знаменитое «лекури» из «Даиси» 3. Палиашвили:

Прим. 6.

_________

¹ Вопрос о происхождении грузинских плясовых мелодий очень сложен. Большинство подлинных грузинских плясовых тем родилось из хоровой песни (примером может служить известная плясовая песня «Цангала да гогона»). Постепенно убыстряющийся напев хора и удары в ладоши служат здесь аккомпанементом для танцора. В инструментальных плясовых мелодиях грузин обнаруживаются чаще всего различные влияния соседних народов (горских или закавказских).

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка