Мариан Коваль

АНСАМБЛИ ПЕСНИ, МУЗЫКИ И ТАНЦА НАРОДОВ РСФСР

Чрезвычайная распространенность ансамблей песни и пляски в нашей стране свидетельствует о талантливости и музыкальности народов Советского Союза, об успешном развитии социалистической культуры.

Значение ансамблей огромно и для поднятия хоровой культуры, и для сохранения в живом звучании старинного музыкального и танцевального фольклора, и для живой пропаганды новых песен и плясок.

Наконец, форма ансамблей дает возможность культивирования народных инструментов, развития инструментальной музыки, роста исполнителей-инструменталистов. Этому же, несомненно, должен способствовать Всесоюзный конкурс исполнителей на народных инструментах — интересное событие в нашей музыкальной жизни.

Прошедший смотр ансамблей песен и плясок народов РСФСР продемонстрировал творческие успехи народной музыкальной культуры.

Торжественно начался заключительный показ ансамблей в Колонном зале Дома Союзов.

Участники смотра — русские, татары, чуваши, дагестанцы, удмурты, донские и кубанские казаки, карелы и осетины — в национальных костюмах, с букетами цветов в руках, исполнили песню о великом Сталине. Вдохновенное пение, радостные лица, смешавшиеся тембры национальных оркестров, яркие краски костюмов и цветов — какая прекрасная картина содружества освобожденных счастливых народов!

Большое впечатление оставило выступление ансамбля песни и пляски Татарской АССР. Оно отличалось большой поэтичностью. Прекрасный хор, свободно и чисто поющий a capella, исполнил (под управлением 3. С. Ахметовой) обаятельную татарскую лирическую песню «Салкын Чишмэ» («Холодный ручей») и хор Чайковского — «Соловушка».

Народные татарские танцы в постановке балетмейстера Муко изящны и интересны; они также не выходят за пределы лирического плана. Эта лирика подчеркивается скромным, но выразительным инструментальным составом — баян, курай и фортепиано; только в плясках чувствуется недостаток какого-нибудь характерного ударного инструмента. В выступлении татарского ансамбля заметна упорная работа над повышением мастерства. Чутко, бережно относясь к народной культуре, ансамбль создает свой стиль исполнения. В этом, очевидно, большая заслуга художественного руководителя ансамбля, татарского композитора А. С. Ключарева.

Ансамбли Дагестанской и Северо-Осетинской АССР главное свое внимание уделили танцам.

Бурные, темпераментные пляски мужчин, плавные танцы женщин полны художественной непосредственности народного искусства и отличаются безукоризненным мастерством. К сожалению, вокальная сторона ансамблей лишена этого качества.

Ансамбль Чувашской АССР, наоборот, менее интересен в своей танцевальной программе. Хор, имеющий пятнадцатилетний опыт работы, радует стройной звучностью, ему доступно исполнение сложных произведений. Он обладает редким качеством — не снижая строя, давать гибкую нюансировку, непринужденность исполнения.

Танцы же (недавно внедренные в чувашский ансамбль) еще недостаточно совершенны; их примитивизм резко противоречит хорошему звучанию хора.

Очень плодотворна работа ансамбля Удмуртской АССР (художественный руководитель — А. В. Каторгин). Этот ансамбль овладевает вокальным мастерством, систематически занимается музыкальной грамотой, сольфеджио, постановкой голоса. За два с половиной года работы ансамбль дал свыше 300 концертов в колхозах, совхозах, на лесопунктах, в рабочих клубах.

Часто бывает, что в погоне за количеством выступлений ансамбли забывают о важнейшей задаче непрерывного совершенствования. Удмуртский ансамбль счастливо избежал этого. Ансамбль берется за сложные хоровые вещи, он разучивает целые тематические программы, еще более повышая этим свою культуру. Танцы удмуртского ансамбля своеобразны, веселы и красочны.

Ценным качеством ансамбля песни и пляски «Кантеле» Карельской АССР является большое внимание к инструментальному звучанию. Ярка, задорна мастерски четкая карельская кадриль.

В вокальном исполнении ансамбля чувствуется какая-то робость, несамостоятельность. Возможно, что в ансамбль следует привлечь более яркие голоса.

Ансамбли донских и кубанских казаков имеют замечательных танцоров, хороших певцов. Рослый, голосистый, талантливый народ!

Я впервые слушал песню Дзержинского «От края и до края» в таком ярком, дружном и могучем звучании!

Однако, эти ансамбли имеют еще большие возможности культурного роста. Преимущественно двухголосное пение ограничивает этот рост — в отношении и репертуара, и исполнения. Не оставляя своей задачи культивировать казачьи народные песни, ансамбли должны серьезнее заняться и классическим — хоровым и сольным — репертуаром.

Мне кажется, что этим ансамблям уже сейчас было бы полезно поставить отрывки и массовые сцены из опер Мусоргского, Бородина, Римского-Корсакова, Чайковского.

От Ансамбля северной песни и пляски под управлением А. Я. Колотиловой ждали большего. Ансамбль этот существует давно, имеет профессиональный облик. Но многообразия и яркой характерности северной русской песни он не показал.

Преимущественный репертуар ансамбля — частушечного характера. Очевидно, ансамбль слишком увлекся количеством выступлений за счет углубленной внутренней работы.

Разочаровало выступление Государственного ансамбля песни и пляски РСФСР. Еще недавно этот ансамбль сочетал в себе и легкую эстрадность, и серьезную работу над высокохудожественным репертуаром (a capella).

Сейчас этот ансамбль — среднее, ничем особенно не примечательное явление. Он стремится к эстрадной «доходчивости», понимаемой руководителями ансамбля примитивно. Работу этого ансамбля нужно решительно перестроить.

Многому Госуд. ансамбль песни и пляски РСФСР мог бы поучиться у недавно организованного Ансамбля песни и пляски ВЦСПС.

Ансамбль ВЦСПС уже сумел овладеть различными сторонами худо-

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Мариан Коваль

АНСАМБЛИ ПЕСНИ, МУЗЫКИ И ТАНЦА НАРОДОВ РСФСР

Содержание