Научная сессия, посвященная Чайковскому

С 7 по 19 июня происходила научная сессия Московской консерватории, посвященная столетию со дня рождения П. И. Чайковского.

Сессия открылась докладом проф. М. С. Пекелиса на тему о связях творчества Чайковского с русским музыкальным искусством предшествующего периода. Докладчик остановился на влиянии, которое оказали на творчество Чайковского произведения Серова и Даргомыжского. Влияние это проявилось в приемах использования украинского фольклора, в некоторых особенностях гармонического языка и в некоторых приемах оперного письма (дуэты из «Каменного гостя» и «Пиковой дамы», монументализм «Юдифи» и «Орлеанской девы,) и т. д.

Доцент К. В. Успенская в своем докладе о раннем, до-онегинском периоде творчества Чайковского проследила эволюцию музыкальных образов, наиболее характерных для формирования стиля Чайковского. Уже в ранних сочинениях композитора («Гроза», «Фатум», «Опричник» и др.) содержатся прообразы тех музыкальных идей, которые так ярко сказались впоследствии (темы любви, обреченности, протеста, роковой, мрачной силы). В частности, в ученической задаче Чайковского для малого оркестра имеется гениальное предвидение темы 6-й симфонии.

Доклад студентки Р. Глезер о вокальной лирике Чайковского был посвящен сравнительному анализу двух циклов романсов — первого цикла, ор. 6 (1869 г.), и последнего, ор. 73 (1893 г.).

Фундаментальный доклад проф. В. А. Цуккермана явился обстоятельным исследованием музыкального языка Чайковского, основных приемов и выразительных средств, применяемых композитором.

Проф. Л. А. Мазель в своем докладе подверг детальному анализу мелодику Чайковского, как своеобразное претворение приемов и оборотов обще-романтической мелодики.

Доцент С. С. Скребков сделал доклад о симфонической полифонии Чайковского, рассматривая полифонию не в традиционном смысле этого термина, а как «полилинеарное» изложение, т. е. сочетание «линий» многоголосных комплексов. Докладчик проанализировал основные типы многообразных полифонических комбинаций Чайковского.

На сессии были заслушаны также доклады аспиранта В. М. Ярустовского — «Некоторые факты из творческой биографии Чайковского», студентки Е. Зарубиной — «Динамические формы в романсном творчестве Чайковского» и студентки Л. Рыцлин — «Фортепианное творчество Чайковского».

Б. Яг.

70-й выпуск Московской консерватории

26 июня в Большом зале Московской консерватории имени П. И. Чайковского состоялся торжественный акт, посвященный выпуску окончивших курс студентов; это — 70-й выпуск за время существования консерватории.

Среди выпускников композиторского факультета особенно выделился Н. Пейко (класс проф. Н. Я. Мясковского), автор романсов на слова Тютчева и Фета, ряда фортепианных пьес, струнного квартета, сонаты для кларнета и ф-п. и др. Его дипломная работа — симфониетта, в которой использованы темы якутских народных песен, записанных автором во время его прошлогодней поездки в Якутию. Параллельно с композицией Пейко плодотворно занимался музыковедческой работой: сейчас он заканчивает исследование «О полифонии в оперном творчестве Римского-Корсакова». Интересные творческие индивидуальности представляют собой также Г. Меликян (класс проф. В. Я. Шебалина), показавший в качестве дипломной работы симфоническую поэму «Давид Сасунский»; С. Туликов (класс доц. В. А. Белого), автор трехчастной симфонии и цикла песен на тексты Лермонтова; М. Магиденко, тяготеющий в своем творчестве к еврейскому фольклору, и В. Навоев (оба — ученики проф. Д. Б. Кабалевского).

Из историков и теоретиков выдвинулись, как талантливые исследователи, И. Штейнман (класс проф. Т. И. Ливановой; дипломная работа «Русские песни в первых записях»); Раиса Глезер (класс проф. В. Э. Фермана; дипломная работа «Романсы Чайковского»); Ирина Мацкевич (класс проф. М. С. Пекелиса; дипломная работа «Трио Чайковского «Памяти великого художника»); Г. Котляревская (класс проф. Л. А. Мазеля; дипломная работа «Проблемы концертной формы»); К. Дмитриевская (класс проф. С. В. Евсеева; дипломная работа «Хоровое творчество Танеева»).

В числе окончивших в этом году пианистов — лауреат международного конкурса Роза Тамаркина (класс проф. А. Б. Гольденвейзера). Незаурядные пианистические

данные обнаружили В. Варшавская (класс проф. С. Е. Фейнберга) и Раиса Зайонц (класс проф. Г. Г. Нейгауза).

Из выпускников струнного факультета выделился по своей одаренности ряд скрипачей: И. Солодуев (класс проф. Л. М. Цейтлина), Ю. Силантьев и А. Гурфинкель (оба — класса проф. А. И. Ямпольского), Лидия Зайц (класс проф. К. Г. Мостраса).

Среди окончивших курс певцов наибольшее внимание обратили на себя: В. Тютюник (класс проф. Н. И. Сперанского) и Т. Пустоветова (класс проф. К. Н. Дорлиак) — прекрасные исполнители главных партий в студенческом спектакле «Виндзорские проказницы; Н. Добролюбова (класс доц. Л. Н. Балановской), С. Рабинович (класс проф. Д. Л. Аспелунда), А. Грессин (класс проф. Е. Ф. Петренко) и Ю. Столярова (класс проф. М. В. Владимировой), отлично выполнившие сложную, разнообразную по стилю концертную программу.

Как одаренный музыкант-педагог и организатор, выдвинулась Ольга Очаковская, окончившая курс по факультету музыкального воспитания (декан доц. М. А. Румер).

В Московском союзе советских композиторов

В Московском союзе композиторов состоялся концерт из произведений молодых композиторов. Были исполнены новые романсы Веры Герчик на стихи Пушкина и Лермонтова, 3 танца для фортепиано Лидии Аустер, новые романсы Игоря Белорусец, из которых выделяется «Прощание Чайльд-Гарольда» на стихи Байрона, в сопровождении ф-п. и виолончели.

В концерте из новых советских камерных произведений были исполнены третий струнный квартет В. Я. Шебалина и новое трио В. Н. Крюкова (исполнители — квартет им. Глинки и трио Всесоюзного Радиокомитета).

Композитор Арам Хачатурян работает над концертом для скрипки с оркестром.

Композитор И. Н. Надиров пишет казахский балет «Весна» («Коктан») из колхозной жизни (либретто А. Татибаева).

Композитор В. М. Юровский заканчивает концерт для фортепиано с оркестром.

Композитор В. Н. Кочетов пишет «Испанскую рапсодию» для скрипки с оркестром.

Показ самодеятельного композиторского кружка

В Центральном доме Союза советских композиторов состоялся показ творчества композиторов — участников московской музыкальной самодеятельности: товарищей Югай, Ф. Муравьева, Н. Муравьева, Д. Нисневича, Бейлисон, Темяшева и Скорнякова.

Эти товарищи являются членами творческого кружка, организованного по инициативе Московского союза композиторов и Городского дома художественной самодеятельности (всего в кружке 12 человек).

На показе были исполнены инструментальные, фортепианные, вокальные и хоровые произведения. Из них следует отметить сочинения руководительницы самодеятельными хорами тов. Югай (отрывки из фортепианной сюиты, прелюдия и две юморески для фортепиано, ноктюрн для виолончели, песня для хора — «О героических танкистах»). Наиболее интересны — отрывки из фортепианной сюиты и две юморески.

Интересны сочинения хорового руководителя тов. Нисневича. Показанные им вариации для ф-п. сделаны со вкусом, чувствуется, что композитор успешно овладевает формой. Хороша самая тема, близкая еврейской народной песне.

Композитор Бейлисон, работающая концертмейстером в хоровых самодеятельных кружках, показала на смотре «Три миниатюры» для фортепиано, романсы «Арион», «Пью за здравие Мэри» (на стихи Пушкина) и два фортепианных гавота.

Представляет интерес и творчество других самодеятельных композиторов: тов. Темяшева, Н. Муравьева.

Нельзя не отметить большую работу с композиторской самодеятельностью, проводимую Б. Шехтером, И. Белорусец, Г. Егиазаровым и Г. Литинским.

А. Лившиц

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка