Выпуск № 4 (78) | 1940 - страница 44

с тем в белорусском песенном фольклоре они распространены также и в песнях балладного типа.

В более поздних песнях (главным образом, в песнях украинского происхождения) чаще всего встречается шестисложная группа (обычно в стихе 6+6), выраженная музыкально-ритмической формулой:

Прим. 9

В ладовом отношении эта группа наиболее сложна и разнообразна; в ней преобладают лады больших объемов.

Из других ладов, помимо уже названных ладовых типов (терцовые, квартовые и квинтовые лады, часто с захватом снизу незаполненной кварты), довольно широко распространен в современном белорусском фольклоре популярный в украинском песенном фольклоре лад: a—cis—d—e—f (g—а):

Прим. 10

Кроме того, в напевах ассимилированных русских песен лады больших объемов не всегда сжимаются в малые, а иногда сохраняют и ладовые особенности первоисточника. В современности это чаще всего наблюдается в осваиваемых белорусской деревней бытовых песнях в октавных ладах.

Наконец, значительные изменения в ладовую структуру белорусской народной песни внесло распространение в последние десятилетия нового двухголосного стиля хорового исполнения: традиция импровизации верхнего голоса («подводки»), контрапунктически противостоящего мелодии, исполняемой нижним голосом.

В хоровой практике современной белорусской деревни скрещиваются две различные многоголосные традиции:

1) Традиция гетерофонного хорового одноголосия (т. е. хорового исполнения, при котором певцы, принципиально исходя из унисона, на практике несколько отклоняются от него). Этот тип хорового исполнения в исторически наиболее ранних жанрах (цикловая аграрно-календарная песня) сохраняется в чистом виде; в жанрах же лирической песни и баллады такой тип исполнения часто видоизменяется, причем вертикально неосознаваемые гетерофонные расхождения голосов превращаются в осознанные терцовые (реже квинтовые) сочетания. Внедряющиеся, таким образом, терцовые и квинтовые вертикали не меняют, однако, характера гетерофонии, в котором продолжает доминировать стремление к унисону.

2) Традиция гармонико-контрапунктического хорового двухголосия; контрапунктирующий верхний голос добавляется к основному напеву, исполняемому нижним голосом. Импровизация верхнего голоса, называемого в Белоруссии «подводкой», ведется обычно в параллельном и встречном движении к нижнему голосу; определяется эта импровизация не только чисто мелодическими закономерностями, но и координацией двух голосов по вертикали. В основе вертикальной координации обоих голосов лежит осознанное чередование терцового, квартового, квинтового и октавного вторения (из которых доминирующее значение имеют квинтовое и октавное). Этот тип функционального двухголосия постоянно перерастает в жи

вом исполнении в трехголосие, благодаря разветвлению нижнего голоса по принципу подголоска на терции или (реже) секунды. При этом терцовый подголосок часто заполняет пустые квинты между нижним и верхним голосами, образуя ряды параллельных трезвучий:

Прим. 11

Хоровая переработка старых одноголосных напевов в новом двухголосном стиле влечет за собой изменения не только в хоровой фактуре, но также в музыкальной форме и ладовой организации песни. Изменение музыкальной формы заключается в следующем: двухчленная музыкальная строфа (А В) превращается в четырехчленную (например, А В или А А В В). Верхний голос хора («подводка») вступает не с начала напева, а со второй или с третьей части четырехчленной музыкальной строфы. Благодаря тому, что одни части напева образуют сольную запевку, а другие — партию двухголосного хора, форма четырехчленного напева воспринимается не как повторенная двухчленная музыкальная форма, а как четырехчленная, четыре члена которой интонационно отличаются друг от друга (А В С D или А В С В).

Ладовые изменения при двухголосной хоровой переработке старых одноголосных напевов заключаются в следующем: благодаря распространенности исполнения мелодии в нижнем голосе с терцовыми подголосочными разветвлениями, объем лада мелодии зачастую расширяется. Верхний голос, вступающий обычно на расстоянии квинты или терции от третьей или четвертой ступени лада, чаще всего образует с нижним голосом характерную «фанфарную» двухголосную последовательность (квинта—терция или терция—квинта). Эта последовательность при вступлении верхнего голоса создает впечатление гармонической модуляции; на самом деле модуляция здесь отсутствует, так как нижний голос остается в основном ладе (лишь расширяемом захватом терцовых подголосков), мелодическая же линия верхнего голоса и образуемый ею лад определяются контрапунктическими, а не гармоническими закономерностями. Лад напева (нижний голос) и лад «подводки» (верхний голос) в этих случаях представляют собою два самостоятельных ладовых явления.

В традиции белорусской народной инструментальной музыки скрещиваются элементы самых разнообразных музыкально-профессиональных традиций. Впервые произведенная нами расшифровка наигрыша на белорусской волынке (дуде), равно как и другие фонограммы, записанные нами в 1931 г., позволяют говорить о связи интонационных традиций белорусских дударей и лирников; кроме того, эти расшифровки

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 9

Прим. 10

Прим. 11

Содержание