и уполномоченный музфонда), Н. Нижанковский, С. Людкевич, А. Солтыс, Ж. Коффлер, В. Смекалин.

Решением Саратовского областного комитета в Саратове организовано Оргбюро советских композиторов. Членами Оргбюро утверждены композиторы: М. Михайлов (председатель), С. Погодин и Я. Евдокимов.

Решением Комитета по делам искусств при СНК СССР во Львове открыт Госуд. украинский театр оперы и балета; открываются Филармония, украинская консерватория (с польским отделением), украинское музык. училище и несколько детских музыкальных школ. Областные филармонии организуются также в Луцке, Дрогобыче, Ровно, Станиславове и Тарнополе. Музыкальные школы для детей и взрослых открыты в Тарнополе, Стрые, Станиславове, Ровно и других городах Западной Украины.

В Кара-Калпакии организован Союз советских композиторов.

Киевский госуд. ордена Ленина театр оперы и балета им. Шевченко приступил к работе над оперой В. Иориша — «Доля поэта». Опера посвящена жизни и деятельности Т. Г. Шевченко (либретто С. Голованивского). Ставит оперу народный артист УССР Н. В. Смолич, художник — засл. деятель искусств А. Г. Петрицкий, дирижер — автор, засл. артист УССР, орденоносец В. Иориш.

Белорусский театр оперы и балета готовит две постановки: оперу Н. Щеглова — «Катерина» и балет Д. Кабалевского — «Бывайце здаровы» (о зажиточной жизни колхозной деревни). Юбилей П. И. Чайковского театр отметит постановками оперы «Черевички» и балета «Лебединое озеро».

Казахский оперный театр (Алма-Ата) закончил работу над оперой А. Зильбера — «Бекет» (либреттист М. Ауэзов). Действие оперы относится ко второй половине XIX в.

Башкирский оперный театр (Уфа) отмечает свою первую годовщину постановкой оперы башкирского композитора Валеева — «Сакмар» (на колхозную тематику). Следующими постановками театра будут оперы «Карлугас»— Н. Чемберджи и «Мерген» — А. Эйхенвальда.

О музыкальной библиографии

Правильно поставленная музыкальная библиография — дело огромного музыкально-культурного значения. Она является необходимой базой для научно-исследовательской музыковедческой работы. В материалах музыкальной библиографии заинтересованы и более широкие круги — от профессионалов-музыкантов и учащихся музыкальных школ до многочисленных работников музыкальной самодеятельности и любителей.

Неорганизованность, отсутствие единого плана сильно вредят нашей музыкально-библиографической работе. Отсюда — нередкие параллелизмы, инои раз даже в пределах одного и того же города.

Серьезной попыткой урегулировать создавшееся положение является организация при Всесоюзной книжной палате специальной секции музыкальной библиографии, задача которой — концентрация всей советской музыкально-библиографической работы. Секция, руководимая Г. П. Орловым, провела несколько заседаний и приняла план работ на ближайшие месяцы. Основная задача секции — учет всех лиц, организаций и учреждений, ведущих музыкально-библиографическую работу в центре и на периферии, установление связи с ними и координирование работы, а также организация консультаций.

Помимо этого, секция наметила проведение ряда больших специальных раоот. В первую очередь предполагается провести работу по учету всей советской литературы о музыке и нотных изданий за период 1917‒1931 гг. (в последующие годы этот учет про изводился Всесоюзной книжной палатой).

Намечен ряд докладов по вопросам музыкального источниковедения, тесно связанного с отдельными участками научно-исследовательской работы в области истории музыки.

Наконец, предполагается систематическая работа по пересмотру и уточнению существующих методов музыкальной библиографии (вопросы классификации, библиографического описания и пр.).

Текущий музыкально-библиографический материал, начиная с 1931 г., регулярно опубликовывался в журнале Всесоюзной книжной палаты «Нотная летопись». В 1939 г. журнал был существенно реорганизован, значительно приближен к запросам читателей. В новом виде он выходит ежеквартально под названием «Библиография музыкальной литературы» и содержит перечень вышедших в СССР за квартал книг, журнальных и газетных статей по вопросам музыки и всех нотных изданий, а также литературных текстов песен.

Б. Яголим

Письма читателей

О репертуаре столичных гастролеров

В конце декабря 1939 г. в таганрогском театре Юного зрителя состоялся концерт пианиста Григория Гинзбурга. Для Таганрога приезд крупного столичного музыканта — большое событие. Но, к сожалению, на концерте присутствовало очень небольшое количество слушателей. То же, примерно, я наблюдал в 1937 и 1938 гг. на концертах скрипачей Габриэляна, Козолуповой, Гилельс и М. Полякина. Программы концертов были хороши, но слушателей было не особенно много. Бывало и так, что отдельные обладатели абонементов уходили с концерта после первого отделения.

Мне кажется, что одна из причин неудовлетворительной посещаемости концертов заключается в чрезмерной сложности репертуара исполнителей.

Когда в 1924 г. в Таганроге выступал квартет имени Глазунова, он исполнял наряду с классическими квартетами небольшие пьесы Шуберта, Чайковского и Глинки. Большинству слушателей очень пришлись по сердцу эти музыкальные миниатюры. В 1907, 1917 и 1923 гг. в Таганрог приезжал Ян Кубелик. Он играл не только монументальные пьесы Баха, Паганини, но и маленькие пьесы Годара, Шумана, Монюшко. Опыт этих музыкантов нужно учесть многим советским исполнителям, гастролирующим на периферии.

Следует разнообразить и самую форму выступлений: комбинировать сольные выступления пианиста с ансамблевой игрой, выступления оркестра чередовать с вокальными и камерно-инструментальными номерами.

Этого, например, не учитывает симфонический оркестр Ростовской филармонии, неоднократно гастролировавший в Таганроге. Программа этого бесспорно хорошего коллектива недостаточно доступна и разнообразна, отсюда — небольшая посещаемость концертов.

А ведь надо иметь в виду, что неподготовленного слушателя следует лишь постепенно подготавливать к восприятию сложной классической музыки.

С. Гришков

г. Таганрог

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

О музыкальной библиографии

Б. Яголим

Письма читателей

О репертуаре столичных гастролеров

С. Гришков

Содержание