Выпуск № 12 (74) | 1939 - страница 45

Прим. 2

Largamente

Прим. 3

по своим ритмам (7/8, 11/8 , 5/4) приближающим мелодическую линию к ритмам разговорной речи и в то же время близким к народно-песенным размерам (см. прим. 4 на стр. 86).

Последний пример характерен и для гармонического языка Трамбицкого. Смелые разрешения, сложные ритмо-гармонические комплексы никогда не становятся у Трамбицкого самодовлеющими. Он никогда не увлекается разрешением чисто формальных задач, что, однако, не мешает ему иметь свой индивидуальный композиторский «почерк».

К числу удачных хоровых номеров нужно отнести также песню сплавщиков или «уральскую бурлацкую» во второй картине — один из наиболее почвенных, фольклорных эпизодов оперы (см. прим. 5 на стр. 86).

Очень характерна в этом смысле и песня пьяных углежогов (сцена в трактире), оплакивающих свою горькую судьбу (см. прим. 6 на стр. 87).

Драматическими кульминациями оперы также являются массовые хоровые сцены: в 3-й картине — подъемная песня углежогов, готовых к борьбе за свое освобождение: «Крепко держись! Друг за друга, как один,

Прим. 4

Moderato
Tenori

стоять!» (см. прим. 3); в 4-й картине (сцена в церкви) — революционная присяга восставших рабочих¹ (см. прим. 2); в 6-й картине — финальная песня восставшей вольницы.

Очень живая, захватывающая в сценическом отношении массовая сцена во 2-й картине: рабочие наряжают в шутовской наряд хозяйского приказчика Крыночкина и купают его в реке. Сцена заканчивается

_________

¹ Текст этой присяги («Клянусь в затеянном деле выстаивать единогласно и даже в пытке не выдавать товарищей своих»...) является подлинно историческим; ревдинские углежоги пытались силой добыть у своих хозяев несуществующий царский указ об освобождении беглых холопов.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 2

Прим. 3

Прим. 4

Содержание