Два лагеря действующих лиц представлены в опере: с одной стороны, хищница Демидова и ее прихлебатели, с другой — рабочие-углежоги: старик Ландин, «беглый лесовор» Алерий Касырин, углежог Мелков, главарь бунтовщиков Никеша. На фоне общественных событий показана история любви Алерия и Анны, дочери Мелкова. Личные переживания героев тесно переплетаются с моментами общественной борьбы: гибель Ландина и Мелкова в схватке с жестокими усмирителями, скорбь Анны, потерявшей отца, горе Ландина, похоронившего любимого внука, — все
В. Трамбицкий
это определяется бесправием и социальным гнетом, испытываемыми крепостными пролетариями. Большая идейная устремленность сюжета (либреттист В. Келлер) — несомненное его достоинство. Но либретто слишком перегружено деталями и сложностью интриги, обилием действующих лиц; слишком растянута «экспозиция» спектакля (она занимает почти целиком первые три картины!); основные герои (Алерий, Анна, Мелков) больше «претерпевают», чем действуют.
Язык либретто — красочный, народный; но, к сожалению, весь текст, за исключением нескольких массовых песен, написан прозой. Наличие ритмованного текста было бы здесь более уместным и облегчило бы в известной степени задачу композитора.
Музыкальный язык оперы сочетает в себе выразительную, ярко эмоциональную напевность, выдержанную, главным образом, в духе русского оперного речитатива — и меткую характеристичность, тяготение к реалистической звукописи, подкрепленное мастерским использованием оркестровых средств. Основные образы-идеи произведения представлены уже в увертюре.
Первая тема, символизирующая мятеж, несколько аморфна; она как бы говорит о потенциальных возможностях, заложенных в народе:
Прим. 1
Зато вторая тема — четкая, определенная — уже полна действенности, твердой решимости (см. прим. 2 на стр. 85). Темы «восстания» заключает хоровая песня углежогов, еще более четкая ритмически, синкопированная, проходящая в увертюре в оркестровом изложении (см. прим. 3 на стр. 85).
В увертюре проходят и лирические темы-характеристики главных действующих лиц оперы — Алерия и Анны.
Увертюра ярко оркестрована и интересно задумана, но несколько растянута.
Некоторые сокращения сделали бы ее более монолитной, в большей степени сконцентрировали бы внимание слушателя на центральных музыкальных образах оперы.
Основное внимание в музыкально-драматическом развитии оперы уделено массовым сценам, характеристике народа. Хоровые и ансамблевые сцены оставляют наибольшее впечатление во всех шести картинах оперы.
В первой картине такой сценой является хор выборных (группа углежогов явилась к «барыне» Демидовой с просьбой облегчить их тяжкое положение). Нерешительность выборных, их колебания и страх ярко переданы в плачущих, умоляющих интонациях. Хор этот интересен также и
-
Содержание
-
Увеличить
-
Как книга
-
Как текст
-
Сетка
Содержание
- Великому продолжателю дела Ленина — товарищу Сталину 7
- Советские композиторы — товарищу Сталину 9
- «Орел» — из поэмы для хора, солистов и оркестра 10
- Образ народного счастья 16
- Песни о вожде 40
- Великий гражданин Советской страны 46
- Третья декада советской музыки 48
- После декады 51
- Новые симфонии 60
- О советском романсе 77
- Пятый квартет Н. Мясковского 81
- И. Дзержинскому и Т. Хренникову. Дружеский шарж 85
- «За жизнь» — опера В. Трамбицкого 86
- Музыкальная жизнь Бурят-Монголии 95
- На Всесоюзном конкурсе эстрады 98
- О некоторых вопросах музыкального образования 101
- Памяти Геннадия Воробьева 106
- По страницам зарубежной музыкальной прессы 108
- Советские композиторы — к 60-летию товарища Сталина 110
- Декада советской музыки 111
- Над чем работают советские композиторы 112
- Алфавитный указатель статей и материалов, помещенных в журнале «Советская музыка» за 1939 г. 113
