Выпуск № 12 | 1939 (74)

А. Иконников

Пятый квартет Н. Мясковского

Музыка 5-го квартета Н. Я. Мясковского (ор. 47)1 радует искренней задушевностью и лиричностью чувств. Течение музыки рождает знакомые воображению образы. Их трудно обрисовать языком конкретных понятий. Светлые грезы, то радостные, то с легким оттенком грусти, — быстро проносящаяся картина какого-то полуфантастического хоровода, настроение сосредоточенности, сменяющееся душевным подъемом, страстно-взволнованный порыв — таков приблизительный круг эмоций, вызываемый музыкой квартета. Это примерно тот мир лирики, который по общему настроению, а не по стилистической аналогии, может быть сопоставлен с лучшими страницами музыки Чайковского. Своеобразный лирический аромат, которым овеяно произведение, углубляет ассоциацию не только с Чайковским, но и с целым рядом других мастеров русской камерной лирики. Этот близкий и понятный каждому национальный дух музыки квартета, сердечность и благородство чувств, в соединении с четкой конструктивностью формы и ясностью тематического материала, — доставляют слушателю непосредственное эстетическое удовлетворение. Первая часть квартета — Allegro tranquillo (e-moll) — чрезвычайно лаконична. Это — лирическая сонатина. Ее тематические образы содержат черты выразительной кантилены, являющейся подлинным языком чувств:

Прим. 1

_________

1 Квартет e-moll написан в 1938/39 г. Первым было написано скерцо — 2-я часть, (19/ХII 1938 г.), затем 3-я часть (14/I 1939 г.), финал (16/I 1939 г.) и, наконец 1-я часть (22/IV 1939 г.). Инструментовка всего квартета сделана в течение 5–6 дней июня 1939 г.

Прим. 2

Кантиленный характер трех тем первой части роднит их между собой, придавая всему целому мягкий, «теплый» колорит. Движение и развитие мелодической линии представляют собой ряд последовательно возникающих и непрерывно нарастающих широких волн. Они достигают своей кульминации в репризе, чем обусловливается непрерывность развития. Это волнообразное «дыхание» характерно и для каждой темы в отдельности. Естественность течения мелодии, как главной выразительницы чувств, усиливается почти непрерывно-пульсирующим ритмическим движением сопутствующих голосов или ритмом самой темы (связующая партия). Четкие разделы внутри Allegro — главная, связующая, побочная, заключительная партии (разработка отсутствует), лаконизм и законченность целого — отличают форму первой части квартета.

Фантастический хоровод-рондо (a-moll) — вторая часть квартета. Словно издалека доносящееся, беспрестанно усиливающееся жужжание, быстро возникает и, достигнув кульминации, столь же стремительно исчезает основной образ темы рондо (см. прим. 3).

Эта тема обрамляет два песенных эпизода. Первый из них — оригинальная тема, напоминающая южно-славянские народные мелодии (с повышенной IV ступенью — лидийский лад). Второй — оригинальный напев в русском народном духе1 (см. прим. 4).

Сочетая элементы народной тематики с традиционными приемами русского романтического скерцо, композитор создает тонко выписанную картину полуфантастического хоровода, пляски, напоминающую и «полет шмеля» Римского-Корсакова, и скерцо из 5-й симфонии Мясковского.

Третья часть квартета — Andantino semplice (fis-moll) — соединяет в себе черты эпического повествования с глубоко индивидуальными размышлениями автора. Оригинальная тема в народном духе положена в основу этой части (см. прим. 5 на стр. 80).

Ей трудно дать какое-либо точное определение: налицо элементы размеренного сказа, колыбельной песни, сдержанного движения. Но скорее — это обрисовка психологического состояния, то спокойно-созерцательного, то сосредоточенного, почти мрачного.

_________

1 Напев этот вызывает отдаленную ассоциацию с широко распространенной песней В. Захарова — «И кто его знает»...

  • Содержание
  • Увеличить
  • Как книга
  • Как текст
  • Сетка

Содержание

Личный кабинет