Выпуск № 11 (73) | 1939 - страница 8

а широко задуманную характеристику одного из действующих лиц великой исторической трагедии. Образ этот отличается исключительной драматической устремленностью, подчеркнутой и самим характером сопоставления тем экспозиции: первая — неуклюжая и угловатая, развертывающаяся на фоне нарастающей возбужденности, вторая — размашистая и стремительная, рисующая хищника, приготовившегося к прыжку:

Прим. 1

Ю. Шапорин пример из симфонии-кантаты: "И жар костров в разгар пиров и дальний зов на бой"

Естественно, что следующая за этим разработка должна рисовать саму картину боя. Это подсказывается не только сюжетным развитием, но и содержанием тем экспозиции. Понятно также, что эту разработку невозможно построить т о л ь к о на тематическом материале экспозиции: для воплощения образов русских воинов необходимо было ввести новые темы. Композитор так и поступает: он использует здесь тематический материал баллады витязя (непосредственно предшествующей разбираемому эпизоду). Разработка отличается исключительной логикой симфонического развития. И, вместе с тем, это настоящая драматическая сцена, насыщенная стремительно развертывающимся действием.

Разработка начинается развитием первой темы, тесно связывающим ее с предыдущим музыкальным материалом, обусловленным логикой симфонического и драматического развития: энергия, накопленная динамично развертывающейся экспозицией, получает, наконец, исход — враги ринулись в бой. Интонации темы даны здесь в новом ритмическом оформлении. От прежней тяжеловесной неподвижности не осталось и следа, с невероятной силой все устремляется вдаль: движение это особенно подчеркнуто перекличкой басов и теноров. Кажется, что не будет конца стремительному бегу. Но внезапно врываются новые интонации, поворачивающие весь ход развития в иную сторону.

На сцену выступает новая сила — русские воины. Музыкальная характеристика их основана на широких мелодиях, полных силы и суровой нежности. В сущности здесь есть два основных интонационных момента: первый — строгая, сосредоточенная интонация витязя и второй — великолепный по строгости и выразительности мелодического рисунка основной мотив баллады витязя, интонируемый женским хором:

Прим. 2

Ю. Шапорин пример из симфонии-кантаты:

Витязь: "Закат в крови, из сердца кровь струится"

Хор женщин: "Плачь, сердце, плачь"

Характер мелодий резко контрастирует татарским темам. Образ народа, отстаивающего свою свободу, противопоставлен образу бесчеловечных угнетателей. Поэтому в интонациях витязя господствуют спокойная твердость и сила, в интонациях татар — свирепость и жестокость.

Введение нового тематического материала продиктовано требованиями сюжетного и драматического развития. Вместе с тем, оно вызвало контраст, необходимый для дальнейшего развертывания разработки. Стремительный натиск встретил на пути преграду. Но энергия первой части разработки не может исчезнуть сразу. И, руководствуясь логикой симфонического развития, композитор внедряет в изложение новых материалов отдельные мелодические обороты татарских тем — первой и второй. Постепенно эти интонации исчезают и уступают место широкому развитию русских тем.

Развитие их в высшей степени интересно. Оно построено в виде диалога солиста (витязь) и женского хора. Основное — в громадном динамическом нарастании партии витязя, зависящем не от акустического усиления звучности, а от интенсивнейшего интонационного роста самой мелодии. Начинаясь выразительными, но короткими интонациями, тема витязя ширится от одного такта к другому. Мелодия разрастается, становится все более и более напряженной (сохраняя, однако, свою широту) и, наконец, звучит с громадной силой в высоком регистре драматического тенора. Фигура витязя встает перед нами во весь рост. Такие воины сумеют отстоять родную землю, сумеют победить любого врага!

О, Русь моя! Жена моя!
Взлетая, поет труба.
С твоей судьбой навек перевитая
Судьба моя!

Дух захватывает от этого замечательного подлинно симфонического нарастания, заканчивающего разработку. Исход битвы уже предрешен. Но враги еще сильны. На фоне героических возгласов витязя слышны грозные интонации татарской темы. И вдруг разработка обрывается неожиданно вторгающимся хором татар. Начинается реприза.

Реприза по своему музыкальному материалу ничем, кроме тонального плана, не отличается от экспозиции. Закончить на этом невозможно: в разработке получили колоссальное развитие и вышли на первый план элементы, противоречащие содержанию тем экспозиции. Логика музыкального развития требовала, чтобы в заключение эти новые элементы полностью восторжествовали. И снова это требование совпало с требованиями сюжетными и драматургическими. Так, совершенно естественно, возникла кода, завершившая развитие сонатной формы и явившаяся развязкой разыгравшихся событий...

Синтезируя все развитие, являясь прямым выводом из всего предшествующего, кода утверждает идею победы и торжества над врагом. Она основана на развитии двух элементов — героических призывов витязя и смятенных криков татар. Витязь наделен здесь новой мелодической характеристикой, вытекающей из интонаций Дмитрия Донского (пролог) (см. прим. 3 на стр. 13).

Колорит коды совершенно нов. Здесь господствуют светлые фанфарные звучности. Композитор создает новое качество, обусловленное всем предшествующим развитием, музыкальным и драматургическим.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Прим. 2

Содержание