Выпуск № 11 (73) | 1939 - страница 10

композитор не только создал яркие индивидуальные образы, но и воплотил в них лучшие черты народного характера.

Народные думы и чаяния нашли воплощение в многочисленных хоровых эпизодах симфонии-кантаты. Народ обрисован в них широко и разнообразно. Вот русские воины, мужественно и спокойно ожидающие врага; вот русские женщины, с их теплой и нежной думой об ушедших на войну; вот замечательный проникновенный образ народного горя — «Колыбельная»; вот чистый образ народной радости — «Хор вестников». Во всех этих эпизодах композитор широко использует русские песенные интонации, окрашивающие народные образы теплотой лирической эмоции, своеобразным обаянием русской песни. Другая характерная черта этих образов — их высокая человечность. Нигде, даже в самых «воинственных» ситуациях Шапорин не впадает в ходульный героизм, в голую абстракцию. Его народные образы — глубоко конкретны и жизненны. Композитор рисует не внешние черты народного облика, а самое сложное и трудное для воспроизведения — народные мысли и чувства. И воплощает их с редкой правдивостью и простотой.

В первом вокальном эпизоде пролога нарисована поэтическая картина русской природы, пейзаж, проникнутый глубиной настроения. В дальнейшем композитор не возвращается больше к пейзажным зарисовкам. Но значение первого хора очень велико: все дальнейшее повествование развертывается на фоне русского пейзажа. В грустных «левитановских» тонах нарисована картина бескрайной русской степи: образы природы окрашены эмоцией народного горя, даны в неразрывной связи с настроениями народа, — что сообщает народным образам особую конкретность и реальность, придает особую многогранность всему произведению. Богатство конкретного материала использовано композитором для глубоких философских обобщений: в симфонии-кантате воплощены не только народные мысли и чувства, но и раздумье современника над историческими судьбами русского народа.

Эти философские обобщения выражены в грандиозном эпилоге. Основная мысль эпилога — бессмертие народа. Перед нами снова оживают образы далекого прошлого — образы героической борьбы. Народная сила живет, народ попрежнему готов дать отпор любому врагу. И подвиги, совершенные в давние времена, приобретают глубоко современный и актуальный характер. Широко используя тематический материал пролога и хоровой сцены — «В ночь, когда Мамай залег с ордою», композитор дает достойное завершение всему произведению. Привлечение знакомого по предыдущим эпизодам тематического материала бесспорно способствует архитектоническому единству целого. Но дело не только в этом. Старый тематический материал дан в трансформации, придающей ему новое смысловое значение. Исчезли тревожные, тоскливые ноты, на смену им пришло величественное утверждение темы освобожденного народа. Музыкальные образы пролога приобретают в заключительном ансамбле характер необычайного величия.

В этом ансамбле — конечном выводе всего произведения — объединены важнейшие тематические элементы: героические интонации витязя, хор русских воинов, широкие темы пролога. Композитор достигает высокой органической спаянности этих элементов. Такой синтез явился единственно правильным выводом из всего предшествующего развития, подсказанным логикой симфонического и драматургического мышления. Эпилог с необы

чайной силой подчеркивает внутреннюю связь всех разнохарактерных эпизодов симфонии-кантаты.

Основной эмоцией, проходящей через все произведение Шапорина, является проникновенный, глубоко искренний лиризм. Большинство драматических эпизодов дано в лирическом преломлении, — и это нисколько не лишает их активности и силы непосредственного воздействия. Не камерностью, не интимностью переживаний порождена лирика симфонии-кантаты. Ее истоки — поэтическое «половодье чувств». Все образы очерчены композитором с необыкновенной теплотой и искренностью, и эта искренность и глубокая человечность породили лирическую окраску музыки. Высокий лирический пафос, романтическая взволнованность и устремленность вдаль в высшей степени свойственны произведению Шапорина. Поэтому так волнует и захватывает течение его музыкальных мыслей. В них сама жизнь, трепетная и беспокойная, бесконечно разнообразная в своих проявлениях.

Симфония Шапорина, как известно, написана по мотивам известного цикла стихотворений А. Блока — «На поле Куликовом»¹. Блоковский текст отмечен исключительными поэтическими достоинствами; страстное чувство любви к родине преломлено здесь в высоком лирическом пафосе. А это вполне соответствовало творческой индивидуальности Шапорина. Большой интерес представляет вопрос, как отражена в музыке поэзия Блока, в чем совпадает идейное содержание симфонии-кантаты и блоковских стихов.

Следует сказать прямо, что симфония-кантата Шапорина по своему содержанию далеко вышла за рамки лирического цикла Блока. При всех его высоких поэтических достоинствах, текст Блока не дал композитору всего необходимого материала для создания кантаты. Музыкальные образы привносят новое содержание, раскрывают тему значительно разностороннее и полнее, чем это сделано поэтом. Создавая поэму о любви к родине, о героизме русского народа, композитор неминуемо должен был привлечь новые материалы, расширяющие лирическую тематику блоковских стихов. В отдельных моментах Шапорину удалось дать замечательное музыкальное воплощение блоковской поэзии. Таков пролог (в особенности изумительный хор — «Река раскинулась»), таковы лирические шедевры: «Каватина невесты» и «Баллада витязя», — эпизоды, свидетельствующие о прекрасном понимании самой сущности поэзии Блока.

Захваченный идейным и эмоциональным богатством симфонии-кантаты, слушатель, быть может, и не обратит внимания на мастерство композиторской работы. А последнее очень значительно. Партитура изобилует многими любопытнейшими деталями, свидетельствующими об этом мастерстве; подробный анализ ее может и должен быть предметом специальной статьи. Исключительно велико мастерство композитора в области оркестровки, в области тематического развития. Поражает удивительное единство в развитии, в последовательном проведении принципа монотематизма. Неза

_________

¹ Симфония-кантата была задумана Шапориным еще при жизни поэта — в 1921 г. Александр Блок живо заинтересовался работой композитора и согласился внести необходимые изменения и доработки в свой стихотворный цикл. Смерть помешала ему полностью осуществить это намерение. Он успел лишь переработать свое стихотворение «Я живу в отдаленном скиту» (послужившее текстом для «Каватины невесты») и написать слова для хора татар — «Идут века»... Остальные изменения и дополнения в тексте принадлежат М. Лозинскому, хорошо справившемуся со своей нелегкой задачей.

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

Содержание