Выпуск № 8 (71) | 1939 - страница 98

Поразительная энергия этого неутомимого человека встречала непонимание и всяческие препятствия. «Подумайте сами, — писал Направник в ноябре 1883 г., — сколько следовало бы сделать человеку при моем положении в течение такого значительного промежутка, если бы встречал поддержку и сочувствие… Мне совестно иногда перед другими и перед собою, взглянув на пройденный артистический путь в моем новом отечестве, где — как общественный деятель — я вел постоянно непосильную борьбу за развитие и процветание нам всем дорогого искусства, которая не раз приводила меня в отчаяние и лишала необходимых физических сил».

Поразительна разносторонность и восприимчивость дирижерского дарования Направника, одинаково глубоко трактовавшего самые различные по характеру и стилю произведения. Возраст не помешал Направнику, уже глубокому старику, в течение 1900–1905 гг. осуществить постановку тетралогии Вагнера «Кольцо Нибелунгов», «Фиделио» Бетховена (1905), «Орфея» Глюка (1911).

Дирижерская деятельность Направника, однако, не ограничивалась оперой. С 1869 по 1881 гг. он дирижировал симфоническими концертами РМО.

Какими же свойствами отличалось дирижерское дарование Направника? Объективизм передачи замысла автора, по всеобщему признанию, был преобладающим и характернейшим качеством Направника, в совершенстве владевшего сложной техникой дирижирования. Редкая трудоспособность и феноменальный музыкальный слух, позволявший мгновенно обнаружить в оркестровых партиях неверную ноту (Римский-Корсаков, имея в виду эту поразительную способность Направника, выразился о нем, как о «сыщике фальшивых нот») — немало способствовали успешности работы¹. При всех этих очевидных превосходных качествах Направника-дирижера исполнение его, по некоторым данным, не было лишено холодноватого оттенка академизма.

Направник был авторитетным деятелем Русского Музыкального Общества. В 1876–1881 гг. он был председателем Санкт-Петербургского отделения Общества, а в 1875 г. состоял членом главной дирекции Общества.

Направник успешно заявил себя на композиторском поприще в качестве автора большого количества сочинений (до 80 opus’oв). Не все, конечно, в его творческом наследии представляет одинаковый интерес. Однако некоторые сочинения и поныне пользуются успехом и известностью, например — исключительно популярная опера «Дубровский» (либретто М. И. Чайковского по Пушкину, впервые представлена 3 января 1895 г. в Петербурге, под управлением автора) до сего дня не сходит с репертуара советских оперных театров. К числу несомненно высоких достоинств оперы следует отнести мелодическую непосредственность, безусловное знание сценических условий, умение развивать действие. В своих операх Направник отдал дань влияниям Глинки —
в «Нижегородцах» (1868), Вагнера — в «Гарольде» (1886)².

Мы не ошибемся, если скажем, что не в композиторской области — значение Направника. Она лишь подчеркивает общую одаренность его кипучей натуры, разносторонность его полезной музыкальной деятельности.

Э. Направник, И. Шрамек, О. Шевчик, И. Прибик, У. Авранек и талантливейший Вячеслав Сук — все это имена достойных представителей одареннейшего чешского народа, имена, высоко почитаемые нами. Эдуард Направник был во главе этой деятельной плеяды чешских музыкантов, так славно потрудившейся на пользу музыкальной культуры, своей второй родины.

_________

¹В. Г. Вальтер приводит интересные цифры о работе оркестра под управлением Направника: «Валькирия» была поставлена в Петербурге в 1900 г. с 15 репетиций (считая все корректуры), в Москве в 1902 г. с 23-х репетиций. «Гибель богов» была поставлена в Петербурге в 1903 г. с 12 репетиций, в Москве в 1911 г. с 41 репетиции.

² Последняя опера Направника «Франческа да Римини» относится к 1902 г.

У входа в павильон Узбекской ССР на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке

Содержание
Увеличить
Как книга
Как текст
Сетка

У входа в павильон Узбекской ССР на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке

Содержание